淺談水印木刻版畫的表現(xiàn)技法

摘要：水印木刻版畫不同于一般繪畫的重要關(guān)鍵是間接性的藝術(shù)語(yǔ)言以及水印木刻版畫在創(chuàng)作過(guò)程中所特有的技法，可以說(shuō)技法是水印木刻版畫創(chuàng)作過(guò)程中較為重要的一個(gè)組成部分，所以應(yīng)該理解水印木刻版畫的藝術(shù)語(yǔ)言，再將技法轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語(yǔ)言，轉(zhuǎn)化為傳達(dá)思想、傳達(dá)觀念、傳達(dá)情感的一種語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：水印木刻版畫；印刷技法；肌理技法

中圖分類號(hào)：J227 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2013）04-0000-01

一、關(guān)于水印木刻版畫

版畫主要是以“版”作為媒介來(lái)制作的一種繪畫藝術(shù)。語(yǔ)言的間接性是所有版畫的最大特征之一，它對(duì)技術(shù)性的強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其它的畫種，是創(chuàng)作者運(yùn)用畫筆、刻刀等其他的工具，在不同的板材（如石板、絲網(wǎng)版、木版、塑料板、紙板、銅版等）上進(jìn)行繪制、雕刻、腐蝕，再經(jīng)過(guò)印刷這個(gè)間接過(guò)程，使其轉(zhuǎn)化出媒介物痕跡形式的方式來(lái)展現(xiàn)作品。水印版畫是木刻版畫的類型之一，是世界上最早的木刻形式，起源于中國(guó)，上千年的水印版畫發(fā)展已經(jīng)在制作技法和形式上逐步成熟。水印木刻版畫是運(yùn)用水和水性顏料或墨調(diào)和，再把吸水性紙噴潮放到刻好的版面上，通過(guò)涂刷在刻好的版面上，在潮濕的紙張上用工具進(jìn)行拓印而完成的。通過(guò)拓印這樣的一個(gè)過(guò)程，所體現(xiàn)出來(lái)的“刀味”、“水味”、“木味”的印痕肌理是水印版畫最為顯著的特征。

二、水印木刻版畫的印刷技法

與其它的畫種相比較，版畫是一項(xiàng)技術(shù)性、制作性要求比較高的畫種。水印木刻版畫也有著它獨(dú)特的表現(xiàn)技法，印刷的方法也是多種多樣的，創(chuàng)作者必須要有較好的手工印刷技術(shù)，才能夠?qū)⒆约嚎讨仆甑陌婷孓D(zhuǎn)印成自己所想要表現(xiàn)的內(nèi)容及主題思想。如果創(chuàng)作者過(guò)分的去關(guān)注水印木刻版畫作品中的技術(shù)與形式感而忽略了作品的內(nèi)在情感的精神探求，單純的從印刷技術(shù)效果去談?wù)搶?duì)某一幅作品的好壞，可能就會(huì)對(duì)水印木刻版畫的理解上過(guò)于簡(jiǎn)單化，一件藝術(shù)作品如果不去琢磨“思考方式”或“創(chuàng)作的想象”，終究還是無(wú)法長(zhǎng)存的，當(dāng)然不可否認(rèn)，再好的主題思想也要有好的專業(yè)技法表現(xiàn)。技法的掌握不是天生的，需要?jiǎng)?chuàng)作者在實(shí)踐中研究、學(xué)習(xí)，結(jié)合自己的特長(zhǎng)，再加上時(shí)間的驗(yàn)證，才能發(fā)揮它的作用。

要想使水印木刻版畫的語(yǔ)言表現(xiàn)力更突出，作品更具有藝術(shù)的感染力，在印制的過(guò)程中需要注意這樣幾點(diǎn)：首先是紙張的水分控制。水分的控制在水印木刻版畫的印制過(guò)程中非常重要，除了所噴紙張的潮濕要均勻、全面外，還要考慮畫面所表現(xiàn)對(duì)象的效果和拓印時(shí)氣候的干濕情況，靈活控制好紙張的濕度，不能夠太干也不能太濕，將紙張噴得潮濕顯現(xiàn)出透明的狀態(tài)就可以了。如果創(chuàng)作者需要在自己的畫面里表現(xiàn)水印木刻版畫特有的“韻味”，在印刷的過(guò)程中就必須注意好紙張的濕度，通常紙張需要偏潮濕一些。紙張的含墨或含色量的多少也會(huì)直接影響到畫面的效果，含墨或含色量越多，水分就會(huì)更容易向紙張的四周滲開，所以在開始印刷時(shí)，顏色量要小一些同時(shí)用水也要少。其次是在拓印的過(guò)程中，如果分版的量少而印刷的細(xì)節(jié)多，相應(yīng)的在拓印時(shí)間上用的也會(huì)比較長(zhǎng)一些，時(shí)間一長(zhǎng)的話，就會(huì)容易出現(xiàn)紙張干縮走版的現(xiàn)象，這個(gè)時(shí)候就需要對(duì)紙張進(jìn)行均勻全面的噴水，噴水的時(shí)候要控制好紙張的濕度，不能夠太濕，噴壺也應(yīng)該與版面有一定的距離，水的霧氣打的細(xì)一些，保持好之前拓印濕度的狀態(tài)。另外的一個(gè)方法就是直接在紙張的四周邊上涂清水，因?yàn)榧垙埜傻臅r(shí)候總是從四周邊開始，如果控制好紙張四周的水分就能夠留有更多的拓印時(shí)間。最后是控制好需要上色的筆上的水分及使用好馬蓮的壓力。筆是用來(lái)進(jìn)行版上刷色的作用，通常會(huì)使用底紋筆，因?yàn)榈准y筆含水量較充足，筆頭又扁又平，另外還有其它的毛筆、水粉筆、水彩筆、油畫筆等都可以作為較好的印刷工具，這些筆可以進(jìn)行著搭配使用，當(dāng)然畫筆也是因人而異，不同的人有著不同的選擇，印刷時(shí)創(chuàng)作者使用工具的差別，同樣會(huì)產(chǎn)生不同的效果，在版上開始用筆刷色時(shí)，水分不宜過(guò)多，刻版上的凹縫里不能有積的水色，刷在版面上的水色要涂刷均勻。馬蓮壓力的使用輕重是根據(jù)印刷版面的面積大小來(lái)決定的，同樣創(chuàng)作者印刷手法上的輕重也會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果，所以想要把握好色彩在畫面中的運(yùn)用，達(dá)到預(yù)期畫面所想要表現(xiàn)的效果，就需要?jiǎng)?chuàng)作者在長(zhǎng)期的印刷過(guò)程中不斷積累和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。看陳琦老師的水印木刻版畫作品，從他做的明式家具、古琴到荷花再到夢(mèng)蝶和佛手，所有的形象都是寫實(shí)的手法，隱隱總覺得在具象的畫面之下透出一種精湛、清雅和大氣。驚訝于畫中琴弦的絲絲入扣，荷花的清雅藏香，佛手的容納人間，墨色可以分辨萬(wàn)象，畫中唯美的意象、深刻的哲理和不可思議的構(gòu)圖和線條，都得到了藝術(shù)界的極大肯定。他在水印木刻語(yǔ)言上所達(dá)到的高度，賦予了水印木刻作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式的尊嚴(yán)。應(yīng)天齊老師一直致力于藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和推進(jìn)，而且把對(duì)時(shí)代的感受通過(guò)他認(rèn)為最合適的方式表現(xiàn)出來(lái)，他的藝術(shù)始終在傳統(tǒng)和現(xiàn)當(dāng)代之間很好地保持一種明顯的張力，他敢于在藝術(shù)方式和語(yǔ)言上做無(wú)限的嘗試，采用新的藝術(shù)方式、藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的感受，進(jìn)行他所認(rèn)為的有必要的突破，他在創(chuàng)作《西遞村系列》的時(shí)候就已明顯有一種唯美、一種對(duì)形式的高度敏感，像這些東西在他后來(lái)的創(chuàng)作中一直存在。

其實(shí)每個(gè)藝術(shù)家都有著自己的獨(dú)特印刷技法，要想創(chuàng)造出多種多樣的方法，最終的前提還是必須得多在實(shí)踐中不斷總結(jié)和積累經(jīng)驗(yàn)，積極的去探索一些新的技法，因?yàn)榧挤ㄊ菫樗囆g(shù)作品的情感（主題思想）服務(wù)的，當(dāng)然一件藝術(shù)作品也不能過(guò)多的被技法束縛，關(guān)鍵是要如何將技法巧妙地運(yùn)用到創(chuàng)作者的創(chuàng)作作品中，使表現(xiàn)形式與畫面的主題完美地結(jié)合起來(lái)。

三、水印木刻版畫的肌理技法

肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物，是創(chuàng)造者對(duì)物象特質(zhì)的感受及能夠按著自己對(duì)美的意向，通過(guò)一些特殊的物質(zhì)材料（如木屑、布紋、墻紙、砂子等）表現(xiàn)出來(lái)的。如果能夠合理的運(yùn)用肌理去表現(xiàn)，也能夠提升水印版畫的藝術(shù)魅力。

水印木刻版畫的肌理表現(xiàn)技法有很多種，通常以下三種是較為常用的。首先是濕印法，在印制之前，讓印紙上的含水量偏濕一些，再用畫筆蘸上已調(diào)好的水性顏色，將筆上的顏色涂到已做好的肌理版面上，再將印紙覆上，進(jìn)行摩壓后就可把所需的肌理印制出來(lái)。其次是重疊法，在印制的過(guò)程中，重疊法是先從淺色或是顏色淡些開始，再在版面上的同一部位不斷重疊加深顏色，多次進(jìn)行覆蓋，直到畫面達(dá)到自己的理想效果。最后是凸印法，用畫筆蘸上調(diào)好的水性顏色，在需要印制的凸痕肌理版面上涂顏色，這樣也可印出凸起的肌理。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)今，隨著水印木刻版畫技法、技術(shù)和材料的不斷出新，可以說(shuō)是非常好的一個(gè)趨勢(shì)，成為了需求的一種促進(jìn)，但是過(guò)分的去強(qiáng)調(diào)刀法、肌理、印痕，而忽視個(gè)性化的藝術(shù)表現(xiàn)，那么作品就會(huì)缺少內(nèi)涵。相信每一個(gè)創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中最大的障礙，最不可逾越、最艱難困苦的不是我們?nèi)狈χ谱骷记缮系摹敖^活”，而是我們自己缺乏獨(dú)特的藝術(shù)思想和成熟的藝術(shù)觀念。