論中國古典舞作品動作語言的風格特征

中國古典舞是以戲曲舞蹈和中華武術為主要基礎，同時貫穿民族民間舞蹈、芭蕾舞蹈、現代舞蹈等多種元素發展而建立起來的，以其獨特的藝術形態，充分體現著中國傳統文化精神和美學意韻，成為以彰顯氣韻的典型的中國傳統意象藝術。一個舞種的特點，完全可以從肢體動作、動作體系當中體現出來。

一、身韻動作的構成特點

1.動作語言的基礎

（1）形為基礎：一切外部展現的動作、舞姿、形態、體態、路線都可以稱之為形。古典舞的形具備了“擰、傾、圓、曲”的基本身體形態、姿勢和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的氣質美。并在發展的過程中，不斷對古典舞的形態進行完善，逐步加入多種元素，使得古典舞的“形”日臻多元。

（2）神為靈魂：一切內涵、神采、韻律、氣質都可歸為“神”，是對舞蹈內部的要求，如“以神領形”、“形神兼備”。在中國古典舞中，神韻是可知、可感的，不僅如此，神韻還是“形”的生命點所在，如果沒有了“神”，“形”就只剩下了類似于運動的動作運行軌跡。京劇藝術家錢寶森先生有一句精辟的概括與總結，叫做“形三、勁六、心意八、無形者十”。意思就是，形只占三分；勁占六分；心意（神）占八分；無形者能達到形、勁、心意融會貫通的境界。

（3）勁為骨架：勁是動作過程中的勁力的變化；是用勁的道理，也就是運用力度的方法；還有內在的節奏處理、節奏的變化，動作之間力度的對比、反襯以及輕重緩急、抑揚頓挫、疏密相間等。勁的力度不是平均的，而是彈性動作結構，有輕重、緩急、強弱、快慢、長短、頓挫、符點、切分、延伸等區別。

（4）律為筋絡：律包含動作自身的律動性和運動中依循的規律這雙重意義，身法的規律如“求圓規律”、“欲左先右”、“欲揚先抑”等。律的基本要求是動作接動作必須通順，這被習慣稱之為“正律”；而“欲左先右”、“欲揚先抑”等規律被稱之為“反律”。“反律”是中國古典舞最顯著的特點之一，它能夠造成動作起伏跌宕、正反交替的效果，產生較為強烈的對比性和起伏感。

2.動作行進的特征

（1）基本形態

擰、傾、仰的基本體態是中國古典舞的基本體態，古典舞中所有的舞蹈動作都要在這三個姿勢的基礎上去進行。擰：下肢固定，上身（腰、肋、肩、頸、頭）向左或右作水平的旋扭。擰的本質是“腰擰”，也就是“橫擰”，擰的動作的原始出發點和使力點是腰部，在此基礎上，可以發展為翻胸擰、仰擰等，這些不同的姿態都是在橫擰的基礎上加以胸部、肩部的仰或是含等動作進行變化的。傾：所有上肢向前或向旁做“折”的動作，都是傾。傾是以胯為發力點和轉折點，胯以上向前或向旁傾折。傾的動勢再加上手勢或是擰的動作，可以形成極為豐富的形態表現。仰：所有上肢向后做“折”的動作，都是仰。也就是，傾與仰是類似于把以腰為原點的人體平圓進行切割，分為前、旁、后，傾為前旁，仰為后。

（2）三圓

“三圓”是指身韻運動中三種線路和軌跡，是最能代表中國古典舞特點的和最能區別身韻與其它舞種的代表性動作。三圓是以腰為軸所產生的“平圓、立圓、8字圓”，是整個肢體運動造成的圓線軌跡，不止是形要圓，也是運動時線路要圓。平圓：上肢動作運行時展現在觀眾面前的是一個圈狀的圓線運動，如磨盤狀，典型動作“云肩轉腰”。立圓：上肢動作運行時展現在觀眾面前的是一個平面的圓線運動，如車輪狀，典型動作“搖臂轉肩”。8字圓：肩部或者雙臂同時進行相反方向的兩個圓線運動，形成前后或者左后兩個相對稱的車輪式的圓線運動，如8字狀，典型動作“風火輪”。

（3）結構特點

點、線、面，是身韻動作進行時最大的結構特點和全部的結構構成，中國古典舞的點線面鮮明、準確、均勻。而且，在中國古典舞中，點線面的概念，并不是單一的，而是多元的。從動作的外部形態來一說，點是動作中的強拍或者節奏的停頓；線是動作運行時遵循的路線；面則是身體的方位和動作的整體調度。從舞蹈的內涵來說，點是形態、情感、甚至是眼神轉變時的頓點；線是神住動作進行的內在節奏和旋律；面是動作與連接整體所構成的沖擊和表達。

（4）動的基本元素：提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提。

這些動律元素是由心意帶動呼吸，再由呼吸支配腰部而體現的，這一運行規律貫通于所有古典舞的動作之中。提、沉是聯系起來的，因為動律要想提必先沉，這是不可改變的，提沉是軀干的上下律動。沖、靠是在提、沉基礎上軀干的斜移動律，一般是沖朝向8點、2點，靠是朝向4點、6點。含、腆是提、沉直接的發展與強化的結果，以胸腔和后肩為推力與縮力的一前后動律，含是胸腔的含收，雙肩向里合擠；腆是與含相反，雙肩后冊胸腔前探。移是腰、肩進行左右水平運動的橫線動律，以腰發力，以肩帶動，要有不斷的橫向延伸感。旁提說是軀干的弧線動律，動作過程中以腰帶肋、以肋帶肩，成節狀上提。

二、中國古典舞動作語言的特征

中國古典舞的動作語言和其它舞種一樣，是具有鮮明的特征和獨特性的。

首先，中國古典舞的動作語言具有優美的寫意性特質。中國古典舞中，相當一部分作品的故事劇本包括舞蹈形象的設置，都來源于中國歷史上的真實事件、歷史故事或者是民間傳說、文學藝術作品的描繪等等。這意味著動作語言具有寫意性特征。

其次，中國古典舞的動作語言具有延伸性的特點。中國古典舞的很多動作，像水流一樣，延伸無線，柔潤圓滑。在中國古典舞中，動作沒有定點，相反，經常聽到古典舞者在動作的過程中，用“延伸、再延伸”來形容動作的結束點。這里的延伸，指的是一種感覺，是中國古典舞動作的感覺，是身體無限延長，感覺無限延長的韻味。當中國古典舞動作中的手伸向前方的時候，手臂到達了能夠伸出的極限，但是，意識中卻要感覺手臂還在往前延展，甚至超出了舞臺的范圍的感覺。中國古典舞的意識是具有超出身體極限的延伸性的。

再次，中國古典舞的動作語言具有技巧性強的特點。中國古典舞建立之初，并沒有很多自身的技巧可言，大多是從戲曲舞蹈和武術當中借鑒的現成的動作，但是，隨著時間的發展，中國古典舞慢慢摸索出了訓練自身技巧的一套獨特方法。那就是，以芭蕾的基礎訓練方法設定了中國古典舞的基礎動作、軟度訓練，然后，再以戲曲、武術的“毯子功”訓練方式，去提升古典舞演員的跳、轉、翻能力。

最后，中國古典舞的動作語言具有多元化的特點。中國古典舞是多門學科、藝術的交叉產物，其產生、發展的過程中借鑒了中國多種戲曲種類的特點。同時，對于武術的營養汲取也大大豐富了中國古典舞的動作語言。中國古典舞不止是在國內尋找靈感和組成元素，更加把國外的舞種當中能為己用的東西，在“變形”改造之后，都變成中國古典舞豐富自身動作語言的營養土。但是多元化不等于失去自己的獨特性，中國古典舞的多元化，更加是去糟粕取精華的變異過程，這個過程的最終目的還是為了中國古典舞獨有的動作語言而服務。