性格在矛盾中的完美呈現(xiàn)

摘要：文學(xué)巨匠列夫·托爾斯泰的小說《安娜·卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代，小說以史詩(shī)性的筆調(diào)描寫了十九世紀(jì)后期在資本主義沖擊俄國(guó)社會(huì)的宏大立體的場(chǎng)面，通過女主人公安娜追求愛情而失敗的悲劇為線索，描繪了俄國(guó)社會(huì)制度過渡時(shí)期人內(nèi)心的躁動(dòng)與不安。小說塑造了許多在文學(xué)史上光芒四射的人物：安娜、弗隆斯基、基地、萊溫、卡列寧……其中，安娜，更以一個(gè)敢于突破傳統(tǒng)，而又局限于傳統(tǒng)的矛盾中形象受到了幾代人的喜愛和爭(zhēng)論。本文著重從安娜的生活角色進(jìn)行分類剖析，從而全方位地展現(xiàn)安娜的性格。

關(guān)鍵詞：矛盾 性格 形象

中圖分類號(hào)：I512 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026x（2013）04-0000-01

為人妻，她沒有忠貞的美德，完全可以寫進(jìn)表現(xiàn)不良婦女的忠貞之書中。

為人母，她放棄了神圣的天職，這足以成為人人所唾棄的對(duì)象。

為情人，偷偷私奔、姘居，敢于冒天下之大不韙，這樣的女人是誰敢于去駕馭的？

這個(gè)有著花氣襲來清香般的女子，這個(gè)不落俗套的聰慧女性，這個(gè)集萬千寵愛于一身的女人，這個(gè)不顧一切去追求內(nèi)心真實(shí)愛情的新時(shí)代的影像……這個(gè)縈繞在筆者生活氣息中永遠(yuǎn)的安娜情節(jié)。

她生性聰慧，大方，可愛，走到哪里都是最搶眼的一個(gè)；她的燦爛笑容，她的機(jī)智言談，都帶給旁人賞心悅目的感覺。妻子、母親、情人……安娜角色的多樣展現(xiàn)女性的魅力，她以自己的完整形象在詮釋著列夫·托爾斯泰心目中的最純潔的女性形象。

為人妻，她矛盾著——家庭的責(zé)任感與真愛的恐懼感

嫁給卡列寧，嫁給了上流社會(huì)。愛情溫存少就像白開水一樣透明，對(duì)于一個(gè)出身貴族家庭，受過良好的教育的女性，她沒有因?yàn)闊o聊而放棄，沒有因?yàn)闊o激情而失去生活的信心。托爾斯泰講到“有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露……仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志”，沒有愛情所保養(yǎng)的女性，雖然安分地享受著高貴家庭的物質(zhì)生活，但是不安分的愛情追求卻透過生命力反射到表情上。終于命定的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在了那場(chǎng)舞會(huì)上，當(dāng)瀟灑帥氣的弗隆斯基出現(xiàn)在安娜面前，當(dāng)他用自己的年輕魅力喚醒安娜猶為已久的沉睡愛情感覺時(shí)，“我是個(gè)人，我要生活，我要愛情”，安娜用言語呼喚出了自己對(duì)于愛情的真正的渴望，無法釋懷的感覺就這樣出乎意料的擺在眼前。安娜似乎沒有考慮就投入到弗隆斯基的懷抱，似乎是上天的注定，讓這個(gè)完美的女人不能夠這么絕情的拋家棄子去尋找自己的真愛。

愛情，家庭。一個(gè)詮釋著浪漫甜蜜的美好，一個(gè)展現(xiàn)著相夫教子的安逸。愛情與責(zé)任，在決定告訴丈夫與弗隆斯基的戀情之前，始終是安娜的一個(gè)心結(jié)。生活因心的不同而被雙重化，情人與妻子的不同身份將生活活生生分割。“一個(gè)同樣的夢(mèng)幾乎每夜都纏著她。她夢(mèng)見兩人同時(shí)都是她的丈夫，兩人都對(duì)她濫施愛撫。卡列寧哭泣著，吻著她的手說：“現(xiàn)在多么好呀！”而弗龍斯基也在那里，他也是她的丈夫。她非常詫異她以前怎么會(huì)覺得這是不可能的，而且笑著向他們說明這樣真是簡(jiǎn)單得多了，現(xiàn)在他們兩人都快樂和滿足。但是這個(gè)夢(mèng)像噩夢(mèng)似地使她難受，她嚇醒了。”夢(mèng)是真實(shí)的再現(xiàn)自我，安娜那種無法擺脫家庭的責(zé)任感，又想離開卡列寧尋找真愛的矛盾心情展露無疑。

沒有愛情有責(zé)任，亦如《上海絕唱》中那個(gè)擁有黃漪紋情節(jié)的林世恩，背負(fù)著包辦婚姻的責(zé)任，不得不跟沒有愛情的冬兒完成自己的承諾。這是責(zé)任的承諾方式，亦是生活中令人痛苦不已的冷幽默。

真正的愛情低調(diào)埋沒于地下，最初想要突破的心境卻令安娜矛盾不已。早就失去了少女時(shí)代原本追求愛情的自由，社會(huì)的傳統(tǒng)限制讓這個(gè)女人為愛情幾近瘋狂的節(jié)制著自己。這份節(jié)制，這份矛盾，讓筆者可以將更多的目光投向未來，投向遠(yuǎn)方，投向超越故事本身人性的色澤和光芒。筆者相信安娜對(duì)于丈夫的不忠貞也許會(huì)成為她本身所具有的缺陷，但是安娜矛盾的心境不是恰巧說明了這個(gè)優(yōu)雅的女子所能夠體現(xiàn)出來的人性的光輝嗎？

為人母，她矛盾著——要兒子？要愛情？

母親是一個(gè)女人一生中為自豪且不可或缺的角色。完美而豐滿的安娜怎么能失去這個(gè)角色呢，托爾斯泰心中的神圣安娜也想當(dāng)然會(huì)在這一點(diǎn)上顯示自己作為女性的魅力。

那是在看到與卡列寧的平淡無奇厭倦的生活的時(shí)候，在感覺弗隆斯基獨(dú)自生活卻不理會(huì)自己的時(shí)候。安娜的心境是這樣的：她想起了她這幾年來所承擔(dān)的為兒子而活著的母親的職責(zé)，那職責(zé)雖然未免被夸大了，卻多少是真實(shí)的。哪怕是安娜無法擺脫少女情節(jié)的戀愛感覺，但是虛假愛情卻擁有了一個(gè)真實(shí)的兒子。安娜在得到愛情之后并沒有因此而放棄兒子，那夜夜思念的母子連心情懷，那最初想要將兒子帶走的決定，都在充分展示著一個(gè)母親的慈念，閃現(xiàn)著母性的光輝。兒子的日日思念無疑成就了安娜作為母親角色演繹的成功性。

當(dāng)弗隆斯基說出“拋棄一切，跟我一道走吧”這句話的時(shí)候，安娜說“一定要我離開我的兒子，但是我不能夠而且也不愿意那樣做。”母性使然讓安娜無法因愛情而對(duì)兒子視而不見。然而愛情的美好讓安娜最終拋棄兒子投奔了愛情。

放棄兒子，接受愛情的決定下定時(shí)曾一度令筆者倍感傷心。但是安娜最終能夠突破傳統(tǒng)的包辦婚姻，能夠在惡毒的社會(huì)口舌之中品嘗到真正的屬于愛情的甜美；能夠在回到莫斯科偷偷去看望兒子的母性情懷給了人們莫大的安慰。

為情人，她矛盾著——既愛又恨。

走吧，去尋找你的自由，他拋家棄子勇敢堅(jiān)毅的邁向了愛情，她執(zhí)著追求個(gè)性解放和愛情自由，激勵(lì)對(duì)弗隆斯基貢獻(xiàn)著自己全部的愛；但是，她又時(shí)常恐懼、痛苦，充滿負(fù)罪感。這種矛盾的痛苦心理，始終在摧殘她，折磨她，讓她對(duì)于弗隆斯基既愛又恨。

當(dāng)她將滿腔的愛情傾注到弗隆斯基身上時(shí)，不認(rèn)同真愛的社會(huì)現(xiàn)實(shí)讓安娜找不到立足于社會(huì)的地位。一個(gè)視愛情為全部的女人，一個(gè)卻將愛情僅僅作為自己生活的調(diào)味品而已的花少。安娜沒有辦法將一個(gè)向往喧囂、熱鬧、自由的社交生活的人完全收復(fù)到自己的石榴裙下。敏感、嫉妒、多疑，讓安娜與弗隆斯基之間的激情慢慢熄滅。安娜絕望了“我的愛情愈來愈熱烈，愈來愈自私，而他的卻愈來愈減退，這就是我們分離的原因，而這是無法補(bǔ)救的。在我，一切都以他為中心，我要求他愈來愈完完全全地獻(xiàn)身于我，但是他卻愈來愈疏遠(yuǎn)我。我們沒有結(jié)合以前，倒真是很接近的，但是現(xiàn)在我們卻不可挽回地南轅北轍了，這是無法改變的。他說我嫉妒得太沒有道理，我自己也說我嫉妒得太沒有道理。不過事實(shí)并非如此，我不是嫉妒，而是不滿足。”最終，安娜帶著對(duì)弗隆斯基的報(bào)復(fù)在莫斯科臥軌自殺，結(jié)束了美麗而又年輕的生命。不滿足的到底是對(duì)于這個(gè)社會(huì)的制度還是愛情的美滿度呢？這難道是女性所特有的一些共性的東西嗎？得不到愛情的時(shí)候盡情渴望，當(dāng)?shù)玫綈矍榈哪且豢蹋瑹o限的揮霍自己的愛情，直到血本無歸。

結(jié)語：宿命使然，讓這個(gè)女子生活在那樣的一個(gè)充滿矛盾的年代，當(dāng)她的愛情覺醒時(shí)，立即又被她的家庭責(zé)任所牽制，同時(shí)，也受到母性所牽制。她在愛情與家庭之間，情愛與母愛之間，世俗觀念給與她的對(duì)于情人的愛與恨之間經(jīng)受著內(nèi)心最深刻的矛盾和煎熬。她既不能完全放棄愛情成為傳統(tǒng)的女性角色——賢妻良母，又不能完全拋家棄子，改變傳統(tǒng)的女性角色，追求真正的愛情。她在愛情追求中發(fā)現(xiàn)的仍是作為妻子、母親、情人的自我。矛盾中所積累的勇敢、單純、美麗、神圣……令她的性格層面飽滿厚重而不沉重，在矛盾中的安娜形象的得到完美呈現(xiàn)！