路上的朝圣者

圖片故事

那是在2010年3月，我在騎行滇藏線途經芒康的拉烏山腳下時遇到一隊徒步朝圣者，隊伍由二百多人組成，由四川理塘出發，朝圣的目的地就是他們心中神圣的拉薩。我放棄趕路與隊伍同行，一路與他們聊天，拍照，共進午餐，這照片就是與朝圣者朋友邊走邊聊時所拍。當我站在這個角度的時候，伊里亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作《伏爾加河上的纖夫》頓時浮現在我的腦海之中，一種揮舞畫筆的沖動使我按下快門。

由于是雪后多云天氣，拍攝時光線不停地變化，時而密云遮日，時而暖陽斜射。不同光線的照片有著明顯的區別，陽光下朝圣隊伍的投影給畫面增添了強烈的舞臺感，由于是逆光，朝圣者處于陰影之中使畫面極具神秘色彩。

拍攝設置

我一般用M擋手動曝光模式，這樣每一次拍攝都是按照我所期望的曝光組合所完成，A擋光圈優先也是常用設置。拍攝格式最好用RAW格式，RAW格式給后期調整留有更大余地，使畫面細節得到充分展現。

我的器材

對于器材我不做任何推薦，要根據自己拍攝的題材而定，我在拍攝這張照片時用的是佳能EOS5D Mark II機身配卡爾·蔡司ZE28mm f／2定焦鏡頭，這個焦段很適合拍攝風光，兼具人文拍攝，是我比較常用的焦段。

構圖

這個角度把整個朝圣隊伍完整地收入鏡頭之中，隊尾消失在視線盡頭，充分展現了隊伍的龐大。傾斜的拉車人使畫面更具力量感和動感，就像是虔誠的朝拜。

準確曝光

這個角度屬于逆光，利用自動曝光很容易造成主體曝光不足，或背景曝光過度，由于主體都是運動的，所以這里還不適合用包圍曝光，最為保險的辦法是按照主體測光，然后增加曝光量1-1.5擋光圈。

選片

拍攝時盡量多拍幾張，得到更多不同角度、不同構圖、不同曝光、不同人物的照片，以便能有選擇最理想照片的余地，把事件或場景最美的一面展現給觀者。

照片的后期調整

圖片的后期制作從攝影術誕生那天起就是攝影創作的重要組成部分，當今，銀鹽時代的暗房基本已經被數碼后期所替代，但不能替代的是攝影本身，無論用何種介質、何種器材，最終呈現在我們眼前的都是一幅完美的照片。因此我們不用感嘆膠片時代的沒落，也不用恐懼數碼時代的來臨，我們應該更關注攝影本身。

另外值得一提的是，由于現在數碼技術的普及使后期調整一幅攝影作品變成一件很容易的事情，甚至造成一些攝影師的濫用。我個人的觀點是按照攝影的分類來決定數碼后期的調整程度，一般新聞攝影、紀實攝影的后期主要是在不增減和移動任何元素的基礎上微調整體明暗、色調等，以便在媒體上達到真實客觀地傳達視覺信息。風光類可以在不破壞整體畫面的基礎上有更大膽地調整余地，以達到真實美麗的畫面效果。至于藝術創作和廣告畫面那就可以盡情發揮你的想象力了。有時各個分類也沒有那么嚴格，但涉及到職業道德我們一定要保持嚴謹。

這張照片的缺點是反差太強，天空曝光過度缺少細節，主體人物略顯曝光不足等，下面是調整照片的幾個步驟。

第一步：調整RAW輸出

如果您拍攝的是RAW格式，首先輸出兩張不同曝光水平的照片備用，一張以人物主體為曝光基準輸出，另一張保證足夠的天空細節。一般RAW格式也可以用Photoshop的Camera RAW插件輸出，效果差別不大，這就看個人的使用習慣了。

第二步：合成兩張圖片

在Photoshop中打開兩幅照片，將較淺的照片拖到另一張較深的照片上，然后與底層照片對齊。

第三步：利用層蒙版調整照片

首先制作選區，天空部分比較亮，與山脊有明顯界限，所以適合用魔棒工具選擇，設置合適魔棒的參數，點擊天空不同位置選出天空的大概選區，然后反向選擇選區，這時還不夠，因為魔棒工具選擇的選區并不是很精確。

建層蒙版，淺曝光的天空部分被遮擋住，再利用層蒙版里的畫筆工具來細微調整，同時對畫面下面的道路稍加遮擋，就可以看到調整后的大概效果了。另外也可以進入通道進行調整，通道里的模板版可以直觀的觀察到，遮擋部分由紅色顯示。同樣，也可以用畫筆編輯，反復調整、預覽，最終達到想要的細節層次。

第四步：色彩控制

用調整菜單下的可選顏色對話框調整畫面的局部色彩，增加隊伍中服裝和經幡的飽和度，使整體色彩更佳豐富。

第五步：重新構圖

畫面構圖上下稍顯對稱，所以可以對天空進行一些裁切，打破上下對稱的尷尬構圖。到這里，一張如畫般的攝影作品從拍攝到后期的制作過程中誕生了。