PS不等于影像造假

為什么有人利用PS造假？

首先我們必須澄清一個概念，PS并不等于造假。Photoshop軟件的發明者恐怕最頭疼的就是人們利用這個神奇的工具做著與他的愿望相違背的事情，這個劃時代的數碼后期處理軟件被人濫用制作了很多現實并不存在的所謂紀實影像，甚至將PS等同于造假。我不禁要問：PS怎么了？許多影友談PS色變，許多大展組織者更是對PS的照片小心有加，風聲鶴唳草木皆兵，人們對于數碼影像的后期處理產生了巨大的疑問和遲疑。其實早在傳統攝影盛行的時代，安塞爾·亞當斯就已經提出攝影過程的重要環節—后期處理，只不過傳統攝影的后期需要對影像有專業且深入的認知和大量的實踐經驗才能完成，數碼時代簡化了那個復雜而專業的程序，讓每個人都能做以前很難完成的工作，Photoshop就是明室暗房時代的重要工具，它可以讓攝影作品微微的變化，也足以讓畫面產生翻天覆地的轉變。你可以獲得更為豐富的影調、更為協調的色彩以及更好的構圖，這都是傳統攝影暗房需要的手藝。現在簡單了，方便了，那么為什么不去用呢？為什么不用它給你的照片添彩呢？同時我們也不要忘記，Photoshop還有合成影像、修復去除、區域大幅調整等改變影像瞬間內容屬性的功能，關鍵是這個操作的人，這個人的想法起了決定性的作用。新聞紀實類影像的精髓就是“真實”二字，客觀如實地反映被攝主、陪體的特征、環境以及事件屬性，具有記錄和保存歷史的價值。那么為什么紀實類影像會有利用PS手段造假的現象產生？我們可以從造假現象的案例進行分析，在歷次影像大展的鑒定經歷中，因PS被取消的照片無非有如下幾種情況：

1.去除多余景物

2.添加合成景物

3.移動關鍵景物

4.大幅度改變色相

我們看到這些情況都是違反了新聞紀實類影像屬性的真實二字，既然知曉，為什么還有很多人鋌而走險懷揣僥幸心理，用假的紀實影像參加大展呢？我認為有兩種情況，一種是對攝影及相關知識還不甚了解，另一種則是懷揣僥幸心理的故意了，要知道作為攝影人獲得有分量的攝影獎項是多么令人羨慕的事。

所以，我們要明確photoshop為攝影帶來的變革，要用好這個朋友似的工具，為照片添彩，而不是讓朋友失望。

神秘的影像鑒定技術

有很多攝影專家說：這照片一看就是假的。也有的人通過與原始影像放大后作對比來甄別有無景物像素的添加、去除、移動和大幅度改變。也許無數的拍攝與后期處理經驗成就了他們犀利的眼神，但藝術家除了憑借特有的敏感和經驗主義的判斷，似乎沒有更加具有說服力的證據。何以服人？唯有數字。最近有的專家創造性地提出了影像鑒定的量化指標，這為鑒定工作和大展規則的制定起到了良好的借鑒作用。更加需要科學技術手段的介入，用數據說話，才能精準地判斷影像的真偽。

在大展的規則制定中，調取原始影像文件是必不可少的環節。原始影像文件是指照相機感光元件成像后未經任何機外軟件處理的影像或數據文件，它幾乎等同于傳統影像時代的底片，記錄著最初始的拍攝信息，是影像鑒定工作的重要檢驗材料和依據。近些年來，隨著參展人員技術水平的提高，在重大賽事中不乏出現修改原始影像后企圖掩蓋痕跡的現象，這些人在對畫面做了違反紀實影像之規定的處理后，通過消除EXIF痕跡來掩人耳目，渾水摸魚，讓人無法確認原始文件的真實性。

近年來隨著我們不斷深入的探索，數位掃描技術已經突破對于原始影像真偽判斷的瓶頸，我們通過利用此項技術可以有效地篩查對于修改原始影像數據的違規行為。在鑒定工作中發現，越來越多抱有僥幸心理的人利用軟件修改EXIF信息，企圖偽裝軟件處理信息和照片屬性參數。EXIF已經成為數字攝影的基本知識，已經不足以證明原始文件的真偽性，但通過數位掃描技術可以準確判斷其對于原始影像修改的代碼地址，也就是說，我們現在可以看你的“底片”有沒有改動的痕跡。參展作品鑒定方面，基于攝影光學的光屬性、顯色性、透視關系等系列鑒定方法趨于成熟，利用原CCD/CMOS成像像素密度法、界線屬性差異法可以有效判斷合成面積在20%以上的同屬性像素群。

經過多年的摸索與開發，影像鑒定工作已經形成了以攝影基礎科學與計算機處理技術為基礎的一整套科學的鑒定流程體系，成為影像大展保證公平公正的有效手段，凈化大展的環境，保護攝影師的利益。

攝影大展規則應具有限定和引導作用

記得曾經參與的一次全國性攝影大展的影像鑒定工作，關于影像真實性的要求中這樣寫到：不得對原始圖像進行任何足以影響其真實性、準確性的改動。這樣的表達雖然帶有一定的主觀性，但這正是關鍵所在，所有的技術調整都是圍繞這句話展開的。很多大展都具體到某個屬性能夠適度調整，這樣的表達比較模糊，何為“適度”？恐怕沒有這樣的標準，理解不同，結果不同罷了。所以，對于紀實類影像而言，在后期處理的要求上更多的應該從尊重客觀真實性為原則作為出發點，而不是只用“適度”來簡單處理。

當下，攝影大展的規則制定應該與時俱進，適應時代發展的要求，在設有紀實類影像組的大展里先期引入影像鑒定環節，做到結果先鑒定再公示。近年來，部分展賽引入了影像鑒定環節，起到了很好的作用。

我認為，攝影大展的規則制定應對影像后期處理起到限定和引導作用。限定不是限制使用photoshop，而是引導人們更好的使用。那么在規則制定和征稿啟事發布中應注意什么呢？我認為分兩步：

一是在征稿啟事上就紀實類影像后期處理作出技術上相應規定和要求，告訴參賽者什么可以做，什么不能做。例如：可以對影像進行影調調整、色調調整、剪裁處理、由灰塵引起的污點修復、彩色轉黑白、接片、水平線拉直等不足以影響和改變紀實影像真實性特征之處理。謝絕提供電腦創意及違反紀實類影像屬性的作品，不得提供添加、合成、移動像素，不得改變色相本質屬性等。

二是在流程上做出改變，公示之前增加影像鑒定環節。在征稿啟事中寫入作品入選后統一調取原始文件用于影像鑒定，務必將數碼拍攝的原始數字文件（膠片拍攝的請掃描）和調整后的數字文件在規定時間內向舉辦方提交。逾期不提供者視為自動放棄。從流程上做到在公示前排除和替換涉嫌違反紀實影像相關規定的照片。另外具有影響力的大展還可以引入處罰機制，取消證書、獎金，也可在媒體上公布涉假作品名單等。所以說攝影大賽的規則制定應該優化流程，明確規則，真正起到限定和引導作用，既保護了廣大參賽者公平公正公開的利益，又體現了大展的專業性地位。

影像鑒定與大賽規則實際上是一種服務關系，它是一種工具，為活動的順利進行，結果的公正提供了有力的參考依據。我覺得作為組織者和廣大攝影人士，其實重要的不是要如何限制、如何做貓鼠游戲，而是通過各類攝影活動，有效積極地引導廣大攝影人士向正確的方向發展，拋卻急功近利的心理，努力打造純粹的影像，把我們的心思花在如何提高攝影技藝和藝術修養上面，借用北京精神的創新和厚德作為訓誡，影像須創新，做人須厚德。影像鑒定工作者越清閑，越不知名，就越說明我們的影像環境得到了凈化。一杯清茶，品讀影像，不著功利，只為內心對攝影的熱愛和追求。

責任編輯/陽麗君