攝影因“飛翔”而精彩

“當時的風光攝影主要停留在一種‘天方地圓’的狀態(tài)。”

吳鵬：請談談你的主要攝影經歷，可從與攝影結緣談起。

王?。何易钤缃佑|攝影是在1980年15歲的時候。我從父親工作的宣傳科借了一臺海鷗相機，跟那里的宣傳干事學拍照片、沖洗黑白照片。

1981、1982年我在湖南讀高一、高二，1983年父親調回廣州工作，我跟著到廣州讀高三，這個階段我就幫同學拍照片、拍合影，主要拍生活照片。最近我把這些片子整理了一下，拿給原來的同學看，也準備出一本畫冊，叫《地球的懷舊》，主要講述高中時期我和同學拍照片的故事，把它編入我的地球系列作品里。

1983年我從廣州市公安局到了深圳，進入深圳石油化學工業(yè)公司和香港合資開辦的旭日印刷廠，這個印刷廠在當時算是中港合資較大的一個企業(yè)。進去之后，我被分到影房部，相當于現在的印刷制版部。那時沒有電分機，我的主要工作是工業(yè)沖片、工業(yè)照相、掛網、分色。印刷廠港資老板是法籍香港人，1985年他從英國進口了一臺電分機，應該是當時國內第一臺電分機。我就跟著他學習電分技術。后來我被提升為影房部部長兼印刷廠團委書記。這樣我一直干到1989年，我的攝影技術、管理技能都是在這個階段培養(yǎng)起來的。

吳鵬：在印刷廠的工作為你今后的攝影創(chuàng)作打下了基礎，你什么時候開始進行攝影創(chuàng)作？

王琛：1990年中國開始時興掛歷，我和另一個攝影人合作開了一家新星印刷出版公司，主要經營掛歷印刷品，拍一些掛歷片子，制作成掛歷在全國銷售。這樣干了兩三年，我對圖片的認識，對攝影的接觸越來越深入。1993、1994年掛歷市場很難做了，我就和另外一個人合作主要做戶外廣告這一塊。

我的工作是印刷出版，但和攝影是緊緊掛鉤的。1993年我到香港買了兩臺徠卡M6，開始拍風光和專題，也參加一些攝影比賽，這樣拍了六七年。

張惠賓：主要拍什么呢？

王?。号娘L光。我從1999年開始參加全國影賽，打一打龍。我個人認為，攝影還是要經常參加一些比賽。為什么呢？第一，不管結果如何，起碼了解自己的作品是否符合比賽的要求和風光攝影的主流；第二，可以跟別人拍的好片子進行對比，弄清自己的差距在哪里。拍了三四年風光以后，我突然覺得拍風光沒什么新意，沒什么激情。我就在拍風光的同時拍一些紀實人文，盡可能多地參加一些攝影活動。

張惠賓：你怎么理解“風光攝影的主流”這個概念？

王?。猴L光攝影有兩種創(chuàng)作動機，一種是出于商業(yè)目的進行拍攝，一種是為了藝術創(chuàng)作而拍攝。我在這里講的風光攝影的主流指出于商業(yè)用途考慮，當時的風光攝影主要停留在一種“天方地圓”的狀態(tài)，不管是參加影賽還是拍掛歷片子，都追求漂亮、規(guī)矩，但是缺乏新意。

“我想通過航拍地球喚起大家保護環(huán)境、保護自然的意識?！?/p>

吳鵬：后來怎么開始航拍的？

王琛：2002年我乘坐一架運輸機從成都飛往西藏，在運輸機艙拍了一組照片，當時感覺很好。后來我就開始航拍，我在柬埔寨、老撾都拍過，因為國外航拍的機會比國內多。

2007年5月，一次偶然的機會，成都一個搞攝影的朋友邀請我一起去航拍非洲。7月底我們去了非洲肯尼亞航拍，大概拍了八個架次，近10個小時。我拍了180多卷，黑白、彩色都有?；貋碇笪野巡噬诱砗媚媒o朱憲民老師看，他說，這片子拍得不錯，可以出畫冊了。然后我就出了畫冊《肯尼亞動物大遷徙》，畫冊出來之后，反響不錯。這本畫冊里的很多片子也參加了一些比賽，拿了不少獎。這次航拍突破了我對風光攝影的認識，也使我的航拍有了新的飛躍，基本奠定了我以后的航拍方向和路子。

2008年我想出一本藝術性比較強的航拍攝影畫冊，當時和王苗談這個問題，也把自己整理的片子給苗姐看。后來由香港《中國旅游》出版社出了航拍地球系列第一本《地球的表情》，選用的150幅作品是我2003～2007年間拍攝的。這本書出來以后反響很大，得到媒體和攝影人的認可。我挑了20張參加2009年的金像獎評選，榮獲中國攝影金像獎的創(chuàng)作獎。

獲獎以后，我重新整理、編輯了一些片子，2010年出版航拍地球系列第二本《地球的溫度》?！皽囟取敝饕腑h(huán)境、自然的變化，包括南北極冰川的融化，珠穆朗瑪峰冰川的融化等等。這本書拿到了美國印制大獎“班尼獎”，是第一本拿這個獎項的個人攝影畫冊。我把這本書的所有收益都捐給了李連杰的壹基金。

2011年我開始籌備出版航拍地球系列第三本《地球的密碼》?！懊艽a”主要指地形地貌和攝影語言的奇妙結合，強調攝影觀念和攝影藝術，形式感、自然色彩的東西多一些。今年初正式出版，也獲了幾個獎。這本書在編輯思想、設計排版、裝幀制作上都比較新穎。因為我本人是搞印刷出版出身的，所以我在畫冊的編輯出版上還是想有一個新的概念、新的思想。

這三本系列畫冊今年又得了中國攝影金像獎的圖書獎。我原本的計劃是出三本，但現在越拍越覺得三本無法表現我所要述說的全部內容。近半年來我也在不斷地整理和思考，我可能會出10本航拍地球系列，大概需要8年時間，在我55歲的時候全部完成。

今年年底我會跟中國野生動物保護協(xié)會合作推出航拍地球系列第四本《地球的主人》，主要是我這18年來通過各種方式拍攝的野生動物。這是個龐大的工程，包括我航拍的全球七大洲、四大洋的野生動物棲息地和它們的生存狀態(tài)。我拍了600多種動物，整理出100多種，共238張片子。這本畫冊出版以后，大部分會捐給中國野生動物保護協(xié)會，他們將畫冊作為禮品回贈給為保護野生動物捐款的個人或組織，包括與國外一些組織和機構進行交流。我也算是從側面為保護野生動物做出一點貢獻。

明年我的計劃是出兩本書，一本叫《地球無人區(qū)》，主要收錄我拍的很多純自然的地球景象和無法生存的地區(qū)，包括冰川、河流、沙漠、戈壁灘、熱帶雨林等等。還有一本是《地球箴言》，主要是從環(huán)境保護角度講述城市環(huán)境現狀和人類密集居住的狀態(tài)。

將來我還想出一本畫冊叫《地球一千米》，主要收錄我在民航機起飛降落過程中距離地面一千米時所拍攝的作品。

張惠賓：為什么要選擇一千米的高度？

王?。焊鶕疫@么多年的航拍經驗，一千米是最適合標準鏡頭表現的高度，包括畫面的質感、透明度，作品的現場感等。

張惠賓：是什么促使你如此關注地球？有沒有考慮今后拓寬拍攝領域？

王?。何覀兩钤诘厍蛏?，地球是我們共同的家。哪有連自己的“家”都不關注的道理？我想通過航拍地球喚起大家保護環(huán)境、保護自然的意識。如果我能把地球上各個角落都拍一遍，我還想航拍月球，那是我的夢想。

吳鵬：你為了出書，有沒有考慮過國際合作？

王?。何椰F在還沒有這樣的想法，因為有幾個問題：首先，不管是國內的還是國外的出版社，純藝術出版社并不多，大部分出版社還是更注重商業(yè)價值；其次，我覺得我的作品還需要量的積累和質的提高；還有一個困擾我的問題就是我的拍攝理念、拍攝方式沒有理論支持。可能因為航拍有太多因素無法預料，所以很多東西沒有辦法定論。比如我上飛機前只知道航線、高度、天氣，但能拍到什么東西是不知道的。像有一次我航拍內蒙古巴丹吉林的一處鹽湖，我是8月17號拍的，8月30號我?guī)е鴥蓚€徒弟又飛一次，結果什么都沒有了。我問機長，怎么沒有了？他說這很正常，一場風暴過去，全部蓋掉了，因為沙漠是流動的。所以即使是同一條航線，出現的景觀也會不同，今天是綠色，明天是紅色，后天可能就沒有了。

吳鵬：你說自己的“這種航拍沒有理論支持”，何為“這種航拍”？

王?。汉脚臅r，我始終把自己放在一只鳥在空中飛的位置上。雖然有取景框的限制，但在飛行階段，我始終感覺眼前四個邊角的張力在延伸。

“我認為攝影不能只局限在藝術領域，它應該發(fā)揮更大的作用。如果攝影能夠促進公益事業(yè)發(fā)展，那它的意義就會更大?！?/p>

吳鵬：你的很多畫冊都免費捐給了一些公益組織？

王?。菏堑?，我出畫冊并不是為了賺錢，我是要通過畫冊讓讀者看到和了解我要述說的故事和表達的思想。如果出版畫冊考慮商業(yè)用途的話，那么從編輯到策劃都要迎合讀者的口味，包括挑片子，寫文章。這樣很可能會偏離我想要表達的中心思想。所以我的畫冊是我自己花錢出版，大部分捐贈給一些組織和機構。

張惠賓：你怎么平衡攝影和工作的關系？

王?。褐饔^上我想把攝影放在首位，但出于現實考慮，我必須把工作放第一位，因為公司有100多個人，我不可能完全放手不管。我不能只為自己而活，很多時候是要考慮別人的。

張惠賓：把工作放第一位是出于對自己、對他人的社會責任，把攝影畫冊捐贈給公益組織，支持環(huán)保事業(yè)，這更是一種社會責任，你為什么會有這么強烈的社會責任感？

王?。嚎梢赃@么說，做環(huán)保，做公益是在我的第二本地球航拍系列——《地球的溫度》出來的時候，我和攝影界一些專家學者進行交流的結果。我認為攝影不能只局限在藝術領域，它應該發(fā)揮更大的作用。如果攝影能夠促進公益事業(yè)發(fā)展，那它的意義就會更大。攝影人也應該承擔起身上的社會責任，為社會發(fā)展做出更多貢獻。比如我們拍風光的攝影人，如果能把保護地球，保護環(huán)境，熱愛家園這幾個元素融入攝影，那我相信風光攝影的意義將遠遠超過現在。

我們企業(yè)家攝影協(xié)會組織會員活動，管理是很嚴格的，我會事先告訴他們要注意什么，能做什么不能做什么。我?guī)ш犎バ陆?、西藏拍片子，我要求他們不能隨地亂扔垃圾。如果我看到我們走過的地上有垃圾，我肯定罵人，我不管你是大款還是老板。我還會提醒他們，如果你拍別人，答應了給人家照片，人家也把地址給你了，那你回來之后就要把照片洗出來寄給人家。你不能當時承諾了，回來就忘了，那是言而無信。所以我認為，一個攝影人如果不注重保護環(huán)境，不注重自己的個人行為，那是極其惡劣的。如果我們有會員不講道理，不遵守要求，我會馬上把他從協(xié)會開除。

張惠賓：風光攝影的功能長時間停留在視覺審美和情感抒發(fā)上，你剛才講的就是在喚起人們對于風光攝影功能的重新認識，風光攝影也應該具有保護環(huán)境，保護地球的功能。

王?。荷鲜兰o三四十年代的中國早期風光攝影是沒有融入環(huán)保和公益元素的，都是以審美為主的作品?，F在攝影人所要表現，所要述說的故事和以前都不一樣了。

要將攝影藝術元素和環(huán)保元素有機結合是需要認真考慮和選擇拍攝地的。我每次去一個地方航拍之前，肯定要提前三個月做好功課，詳細比較擁有相似景觀、地貌的地點之間的異同，然后決定去哪里航拍。最后把該注意的、該拍攝的、該表現的東西都做一些準備。這是為了使拍回來的作品能夠引起人們對工業(yè)快速發(fā)展導致的環(huán)境問題進行反思。

舉個例子，去年6月份我去北極航拍格陵蘭島之前，我會查找各種資料，把格陵蘭島現在的狀態(tài)與50年前的狀態(tài)做一個詳細的比較和閱讀。格陵蘭島有一個全世界最大的流動冰川，由于全球變暖這幾年開始融化，我去之后就拍了這個冰川。

吳鵬：科學界對全球是否變暖也有不同的見解。

“攝影起到的是一個橋梁作用，大家因攝影而走到一起，因攝影而參與這些慈善活動?！?/p>

吳鵬：下面請介紹一下深圳企業(yè)家攝影協(xié)會的組織工作，協(xié)會主要由哪些人員構成？

王琛：深圳企業(yè)家攝影協(xié)會2004年成立，成立初期有會員360人，現在會員人數大概在2200人左右。會員主要由企業(yè)家、政府官員、攝影家構成，各占三分之一。在地域方面，三分之二是深圳人，三分之一來自全國其他地方。

最早提議成立協(xié)會的是中國新聞攝影協(xié)會的胡穎，有一次他來深圳，大家在一起聚會說起要成立一個攝影組織。王石最初是想做成俱樂部的形式，五個發(fā)起人每隔兩年輪流做主持。后來覺得俱樂部的形式不合適，還是得正兒八經地注冊成一個攝影協(xié)會的形式。我是發(fā)起人之一，從協(xié)會成立到現在一直擔任執(zhí)行主席兼秘書長，負責協(xié)會很多活動的具體操辦工作。企業(yè)家攝影協(xié)會能發(fā)展到今天還要感謝大家的支持和貢獻。

張惠賓：我覺得深圳企業(yè)家攝影協(xié)會不只是一個攝影人的內部組織，它的外向性非常強，所以發(fā)展到今天形成了廣泛的社會影響。這種向外發(fā)展的思路是不是一開始就確定了？

王?。菏堑?，協(xié)會雖然在深圳，但我們組織活動不局限于深圳，我們跟全國各地的攝影人和組織都有合作。

吳鵬：你們協(xié)會如何收會費？

王?。簜€人一年100元，團體單位一年1萬元。我們對于60歲以上的會員和經濟困難的會員免收會費。一般每年能收上來50%的會費。

張惠賓：協(xié)會的日常活動主要有哪些？

王?。航M織攝影比賽、創(chuàng)作采風，舉辦講座等等。我們協(xié)會和很多攝影組織都有合作，比如中國攝影家協(xié)會及其媒體、《中國攝影家》雜志，還有很多媒體，比如新浪網、搜狐網等等。可以說，企業(yè)家攝影協(xié)會在深圳乃至全國都是一個非?；钴S的組織。

張惠賓：協(xié)會對于會員入會有攝影方面的要求嗎？

王?。夯緵]有要求，只要喜歡攝影就行。

張惠賓：從組織活動方面來說，深圳企業(yè)家攝影協(xié)會具有一定的創(chuàng)新性，和深圳作為社會發(fā)展的前沿是一致的。

王?。簩Αf(xié)會成立的初始階段其實是以企業(yè)文化為主導的，我們是把協(xié)會并入國企的工會，把組織員工出去創(chuàng)作采風作為福利。后來慢慢組織一些公益慈善活動，現在深圳企業(yè)家攝影協(xié)會其實是一個公益組織。

吳鵬：作為工會活動的一部分，組織職工創(chuàng)作有意義，雖然它不一定顯著，但是對加強職工對企業(yè)的認同感和文化歸屬感是有些作用的。你們攝協(xié)怎么做公益活動？

王琛：我們做過很多大型慈善活動。我舉幾個例子，2006年聯(lián)合國有一個“陽光行動”，專門給唇腭裂的孩子做修復手術，我們協(xié)會很多會員都義務參加了活動。2007年我們舉辦了首屆攝影作品和其他作品拍賣會，深圳很多企業(yè)家拿出自己的攝影作品、繪畫作品和書法作品參加拍賣。這次活動全部收入共計60余萬元都捐給了聯(lián)合國兒童基金會。2008年我們協(xié)會的一個理事姚曉明，為西藏80個白內障患者免費做手術。2011年，王石到華山拍廣告，有100萬元代言費，王石號召協(xié)會其他會員捐款200萬元，共計300萬元全部捐給了陜西第一軍醫(yī)大學“愛幼童心”項目，為陜西300名先天性心臟病兒童患者做手術。還有我們的分會—萬科攝影協(xié)會，每年組織會員給西藏盲童學校捐款40多萬元。

張惠賓：攝影在這些慈善活動中起著什么作用？

王?。何蚁霐z影起到的是一個橋梁作用，大家因攝影而走到一起，因攝影而參與這些慈善活動。

張惠賓：你搞攝影創(chuàng)作不顧一切，做公益事業(yè)不遺余力。在你身上我們能看到創(chuàng)作的激情和服務的熱情。深圳企業(yè)家攝影協(xié)會從最初成立到現在已經八年了，你們做了很多事情，現在對它的理念、功能，有沒有新的定位？

王琛：沒有總結性的、完善的定位，但我們有年鑒，對每年舉辦的活動有完整的記錄。

吳鵬：年鑒相當于史志書籍，對一個攝影組織而言，難能可貴。見過廣東省攝影家協(xié)會修撰的史志，看來廣東攝影界重視修史，眼光獨到、出類拔萃。請問你們有沒有新的發(fā)展計劃？

王琛：下一步還是要多組織一些會員活動，特別是在深圳以外的地區(qū)，擴大協(xié)會的影響力。

“我現在唯一的興奮點就是直升機的馬達開始轉的時候，我的血就往上沖?！?/p>

張惠賓：你個人集攝影家、企業(yè)家、深圳市政協(xié)常委等社會身份于一體，你是怎么整合這些角色，發(fā)揮攝影的作用，在社會上形成影響力的？

王琛：說實話，我沒有刻意去想要怎么發(fā)展，怎么形成影響力。我現在的心態(tài)是把能想到的、眼前的事情做好，而且一旦去做，就要做到最好，要么就不做。

張惠賓：“生命因攝影更精彩”是你畫冊的名字，是你自己總結出來的？

王?。簩?。因為攝影改變了我對事物的看法，對社會的認識，對人生的態(tài)度。我也因為攝影經歷了很多生生死死的事。2003年我去怒江拍攝，路上翻車，四個人甩在岸上兩個，我和另一個人掉到江里，那個人遇難了，我從江里游出來，死里逃生。去年2月底我用8天時間航拍中國10個省，拍完回來，3月5號突發(fā)心肌梗塞；在手術臺上我的心跳停了6分鐘，如果不是醫(yī)生在手術前先放了一個心臟起搏器的話，我可能就死了。

有一天站在辦公室，我就想，我兩腿一蹬的時候，什么是我的？這里的東西都不是我的！只有我拍的攝影作品和我的名聲是我的，這是其他人代替不了的。所以當我看透這一點之后，我就不會有其他想法了。很多人問我，如果讓你實現一個愿望，你想擁有什么？我說我什么都不想要，我只想擁有底片。

張惠賓：王石給你寫的序言里提到，“你自身對美善事物有著本能的吸收、親近能力”，還說“攝影是修身，是美善表達”。聽了你這番話才知道這個評價是很準確的。

王琛：當直升機騰空而起的時候，當你面對大自然的時候，你會感到人太渺小了，在飛機上根本看不到人。所以名和利對我來說不算什么。我現在唯一的興奮點就是直升機的馬達開始轉的時候，我的血就往上沖。很多人晚上吃完飯參加各種各樣的活動，我基本都不參加，我就是睡覺、休息，儲存能量，把所有能量用在航拍上，因為航拍需要大量的體力。

張惠賓：你現在拍攝還是以航拍為主嗎？目前飛了多少，有沒有航程記錄？

王?。航刂聊壳?，我大概飛了四五百個架次，六七百個小時。拍了大概30萬張反轉片。

張惠賓：中國航拍的攝影家里有沒有比你飛得更多的？

王?。猴w得多的人也有，比如田捷硯，但從地域性上講，我還是飛得比較廣的，七大洲、四大洋，我都飛遍了。

“航拍的藝術表現力有三點：第一，航拍作品不可能重復。第二，航拍的視角是超視角。第三，航拍需要瞬間的反應。”

吳鵬：請舉例介紹一下你自己感受深刻的幾幅作品的拍攝情況。

王琛：第一張是2007年8月我在非洲肯尼亞納庫魯湖拍攝的火烈鳥。這幅作品可以說是我這次航拍最滿意的一張片子。為什么最滿意呢？有兩個原因：第一，納庫魯湖的礦物質含量非常高，各種礦物質混合在一起形成了湖水獨特的顏色；第二，2007年8月是納庫魯湖火烈鳥數量最多的時候，所以這種大自然的顏色和動物的組合令我挺震撼的。兩年以后，納庫魯湖旁邊起了一場大火，現在火烈鳥已經寥寥無幾，我拍的這個景觀已經沒有了。原先棲息在納庫魯湖的百萬火烈鳥紛紛遷徙到博戈里亞湖了。

張惠賓：我覺得這張片子的特別之處就在于，你是從環(huán)境的角度去觀察和拍攝，而不是從風光的角度去拍。

吳鵬：從攝影愛好者欣賞照片的角度問一下，一般火烈鳥在濕地中都是火紅的一片，這一張似乎沒有大片火紅色？

王琛：火烈鳥的腿是紅色的，翅膀是白色偏一點紅，所以順光拍攝翅膀是白色，逆光拍攝翅膀是紅色，這張照片我是順光拍的。

第二張片子是2008年我航拍印度教、藏傳佛教、西藏原生宗教苯教和古耆那教四大教派的發(fā)源地岡仁波齊峰。當時的拍攝環(huán)境相當惡劣，飛機飛到海拔6350米，-26℃，這是什么概念呢？按照常理，如果人瞬間到達海拔7000米的高度就會昏迷，所以我拍的時候頭痛欲裂，相當痛苦，加上機艙門是打開的，大風吹著，我還要換卷，拍下這張片子真的很不容易。

第三張片子就是2010年8月我航拍的內蒙古巴丹吉林的一個鹽湖。這個鹽湖由于鹽、細菌、礦物質的相互作用而自然形成了紅色。

張惠賓：你怎么理解其他高空攝影，比如說站在山上往下拍，跟航拍有什么區(qū)別？也就是說航拍有哪些特別的表現力？

王?。何艺J為航拍的藝術表現力有三點：第一，由于天氣、光線、時間，飛機飛行的位置、高度，使用的器材、鏡頭等各種因素都在不斷變化，航拍作品不可能重復。第二，航拍的視角是超視角，因為你的位置越高，你看得越廣。第三，航拍需要瞬間的反應，飛機一飛過，眼睛看到的一瞬間就要按下快門，否則“刷”的一過去就沒有了。因為直升機不可能來回轉，它有固定航線，飛過就飛過了，你說再飛回來，那整個航線就亂了。一般都是規(guī)定好航線，幾點鐘到哪個位置，哪個高度，都是有嚴格要求的。

張惠賓：你對國內或國外其他航拍攝影家的作品有研究嗎？

王琛：我看過很多他們的作品，目前我看的比較多的是法國著名航空攝影師揚·阿爾蒂斯-貝特朗的作品。他今年60多歲，航拍了二三十年，飛了很多地方。相對來說在國外航拍要比國內輕松一點。在國外使用飛機就跟我們國內叫出租車一樣，他們是“空中租車”，打個電話，飛機就來了。

張惠賓：你覺得你的影像跟他的區(qū)別在哪里？

王琛：他的作品社會性很強，主要講人類和地球的關系，不僅拍環(huán)境問題，也拍戰(zhàn)爭遺跡等人文歷史。我和他的最大區(qū)別在于我拍照片是完全出于藝術創(chuàng)作的動機去拍的，而他的作品具有很高的商業(yè)價值。

張惠賓：你的畫冊里的說明文字知識性很強，這都是你自己撰寫的嗎？

王?。捍蟛糠质俏铱谑?，秘書撰寫，然后我自己修改、審核。其實一本畫冊從最初策劃到編輯再到出版是需要花費大量時間的。我現在都沒有足夠的時間整理片子。

“我給對航拍感興趣的影友提兩點建議：第一，把握好每一次坐飛機的機會，民航機一樣能拍；第二，航拍還是盡量用膠片，效果會更好?！?/p>

張惠賓：你在航拍過程中經歷過哪些驚險的事情？

王琛：我邀請過很多人跟我去航拍，大部分人都不愿意去，擔心有危險。航拍確實存在危險，一般我去航拍之前都會做足功課，一個是選用的飛機，另外是對駕駛員的要求，都會有嚴謹、縝密的安排。但誰都不能保證航拍百分百安全，我想還是要有信念，有一種攝影信仰。你如果瞻前顧后，害怕這個顧忌那個，那可能會寸步難行。

吳鵬：遇到過的危險多嗎？

王?。翰簧?。我舉個例子，2009年我航拍柬埔寨熱帶雨林時遇到了大雨和風暴。我們飛的是法國小綿羊直升機，駕駛員是新西蘭人。飛機在穿越雨林穿越風暴的同時，因為氣流，垂直下墜了50米。當時我?guī)Я艘粋€徒弟，嚇得咿呀亂叫，我說沒事沒事，不怕，活佛說我死不了，我不死，你也死不了！飛機降到機場的時候，那個駕駛員坐在駕駛艙，足足5分鐘都沒動，喘著氣，臉色蒼白。他跟我說，飛了這么多年，第一次遇到這么可怕的風暴！有時候這種天氣的驟變是無法預料的。

吳鵬：民航機1000米、直升機300米、使用標準鏡頭等等，這些航拍條件的選擇是否給你的作品帶來了一些明顯的印記？

王琛：肯定有的。因為沒有人教我航拍，也沒有人帶我航拍，這些條件和要求都是我經過多年航拍實踐自己摸索和總結出來的?，F在總結的經驗已經非常細致了，每一次使用什么飛機，應該怎么飛，都是我在起飛前已經想好的。比如飛關島，需要怎么飛，傾斜度是多少，這些都是我跟駕駛員去溝通。因為很多駕駛員是按照旅游者的角度一下子就飛過去了，我就跟他說，我不拍的地方你可以一下子飛過去，拍的地方要轉個圈。

吳鵬：你對航拍的把握能力很強，經驗也很豐富，對于熱愛航拍的影友，你有什么建議嗎？

王?。汉芏嗳苏J為航拍的費用很高，實際上不是這樣。比如在關島航拍一個小時170多美金，在塞班島航拍一個小時約300美金，當然都是小直升機。但在非洲航拍費用就非常高，一個小時約合10000元人民幣。航拍的費用確實比一般攝影費用高，但也并不是說大家都承受不起。我們上飛機都是AA制，三個窗口，一個窗口多少錢，一個小時多少錢，費用是平攤的。我沒有任何娛樂消費，所有的錢都拿來航拍了。

我給對航拍感興趣的影友提兩點建議：第一，把握好每一次坐飛機的機會，民航機一樣能拍；第二，航拍還是盡量用膠片，效果會更好。

吳鵬：你講盡量用膠片航拍，能否深入講一下航拍時使用數字相機與膠片的異同。

王?。哼@一點我是有發(fā)言權的，我拿數字相機拍過，能見度差時進行比較，數字相機在超過1000米的高度時去灰霧度的效果不行，但是膠片效果還是不錯的。并不是所有的航拍都可以把窗戶打開，有些是不能開窗戶的，不能開窗戶的情況下是隔著兩三層玻璃拍，清晰度確實存在問題。

還有一個原因跟我挑片子有關，我是一版一版從膠片中挑片子，拍數碼的話不方便，太小了看不清，放大了又看不全其他鏡頭。拍膠片的話我用放大鏡一看就能挑出來。這種整理、編輯照片的方式更適合我。

吳鵬：告訴想嘗試的影友，第一次上飛機航拍，除了安全，在攝影技術方面應該注意什么？

王?。汉脚氖紫纫⒁獾氖强刂扑俣龋严鄼C速度調到最高，如果是135相機，光圈最好調到8.0或者5.6。因為如果你拍回來的照片連清晰度都不夠的話，那什么都沒有。

“我認為還是內容第一，黑白或彩色只是影像的一種表現手段，不能絕對地說黑白好或者彩色好。”

張惠賓：你航拍的作品主要以自然景觀為主，更多的是反映地球的狀態(tài)，當然你也拍了很多動物，那么在你這些年的攝影歷程中，拍人物的作品多嗎？

王?。阂才倪^，但不多。

張惠賓：我看到你在臺灣地質公園、龜山島，印度拍的人物作品，這些是當時有意識要拍的嗎？

王?。菏怯幸庾R去拍的，這是我為了表現人與自然的一種和諧狀態(tài)而拍攝的。

張惠賓：航拍這種特定的拍攝方式，是否應該以宏大敘事為主？你怎么處理宏觀的場景和你所關注的細節(jié)之間的關系？

王?。汉脚囊蚱渚嚯x地面較高而使拍出來的作品在畫面構圖和張力方面比較突出，但我航拍時主要反映的還是自然的、客觀的狀態(tài)。因為在航拍過程中根本沒有充足的思考時間，飛機一下子飛過，你要在瞬間完成拍攝。其實航拍就是一種瞬間反應，你所需要思考的就是在飛之前做好功課以及回來之后如何整理、編輯照片。

張惠賓：你有一部分作品是拍攝人文古跡的，比如山西、內蒙古交界的三灣口古長城，河套的黃河等等，你的視角很特別。這些人文方面的作品將來會單獨整理出來嗎？

王?。簳?。其實2003年我出過一本人文紀實的畫冊—《發(fā)現轉場》，是我用三年時間在新疆拍攝的哈薩克人的生活。那個時候的攝影觀念、攝影水平還有限，雖然里面有不少作品獲了獎，但是和現在我對攝影的認識，對藝術水平的要求相比，還是有很大差距，所以這本畫冊沒有航拍地球系列的影響大。

我拍了十五六年的黑白反轉片，到現在還沒有整理出來，為什么呢？也是因為我對黑白影像的解讀還不是很到位，沒有達到自己期望的高度。我想等到50歲以后再把它們拿出來，那時候可能相對成熟一些。

張惠賓：你從一開始就是黑白、彩色套著拍，你對這兩套系統(tǒng)有著不同的理解？

王琛：對，黑白和彩色對影像的解讀以及本身的藝術表現力有很大的區(qū)別。

張惠賓：你是否認為黑白的比彩色的更精彩？

王?。何艺J為還是內容第一，黑白或彩色只是影像的一種表現手段，不能絕對地說黑白好或者彩色好。

“我經常說一句話，有攝影作品才是硬道理。”

張惠賓：你平時在地面還拍嗎？

王?。阂才?，但我現在養(yǎng)成了一個壞習慣，在地面總想用航拍的角度去拍，一看這個角度，就想到在飛機上離地面100米、200米、300米的高度。我看自己的片子，有長雙翅膀在天上飛的感覺。我想這可能是我對角度和高度的選擇和使用所形成的圖片張力。

張惠賓：你自己總結你的“人生因攝影而精彩”，我覺得你的攝影是因“飛翔”而精彩，你是否迷戀這種“飛翔”的感覺？

王?。何颐詰龠@種感覺，我每天晚上睡覺前都會把最近航拍的片子整理一遍才能睡得踏實。我覺得攝影需要一步一步往前走，只有不斷地拍，才能出好作品。

我經常說一句話，有攝影作品才是硬道理。作為一個攝影家，只有拿出攝影作品，你才能挺直腰桿說話，你沒有攝影作品，那一切都是空談。

張惠賓：你一年平均拍幾次？

王琛：15～20架次，平均一個架次一小時，拍60卷左右。我基本上是自己裝卷，我裝卷很快，一般十二三秒。

吳鵬：聽幾個航拍的影友說，換膠卷都講究多少秒，有時是單手裝膠卷。

王?。含F在我越來越覺得，拍照片固然重要，但坐下來整理圖片、編輯圖片更重要?，F在回頭看我2007年航拍非洲，2008年航拍西藏阿里的照片，又看出不少經典作品。人的認識在變，判斷標準也在變。

吳鵬：通常，有一段時間，攝影師在全力地拍攝，顧不上整理照片，往往過一段時間，或主動或被動地整理。你屬于哪一種情況？

王?。何一旧线€是比較主動地整理。每次拍攝回來，拿到臺灣沖洗，沖洗完電分，電分完存入電腦。然后開始分類，地點分類、時間分類，最后把自己滿意的整理出來。

責任編輯/段琳琳

王琛簡介

1965年生于廣州，祖籍湖南省寧鄉(xiāng)縣。

1983年底進入深圳旭日印刷廠影房部。

1990年與人合作開辦新星印刷出版公司，主要經營掛歷印刷品。

2002年7月畢業(yè)于中央黨校法律專業(yè)。

2004年獲中國文聯(lián)、中國攝影家協(xié)會第六屆中國攝影金像獎（提名獎）。

2006年被廣東省文學藝術界聯(lián)合會授予廣東藝術“新世紀之星”稱號；2006年12月被譽為“突出貢獻攝影工作者”；2006年榮獲第七屆廣東省魯迅文學藝術獎。

2008年《香港旅游》出版社出版航拍地球系列第一本《地球的表情》，獲中國攝影家協(xié)會金像獎和2009年平遙國際攝影節(jié)“鳳凰衛(wèi)視杯”中國優(yōu)秀畫冊獎。

2008年12月組照《祖國風光》榮獲“政協(xié)委員眼中的改革開放30年攝影作品展”最佳作品獎。

2008年攝影集《肯尼亞動物大遷徒》獲平遙國際攝影節(jié)最佳優(yōu)秀畫冊獎。

2009年8月榮獲第八屆中國攝影金像獎紀錄類創(chuàng)作獎。

2009年榮獲第二屆廣東省青團委“十大杰出青年攝影家”稱號；2009年榮獲廣東省“十大攝影家”稱號。

2010年吉林美術出版社出版航拍地球系列第二本《地球的溫度》，榮獲美國第62屆“印制大獎”最高榮譽獎Benny Award（班尼）金獎。

2012年初《香港旅游》出版社出版航拍地球系列第三本《地球的密碼》，榮獲世界紀錄委員會頒發(fā)的《世界最小的以地球為主題的微縮書》記錄證書。2012年5月地球航拍系列榮獲第九屆中國攝影金像獎圖書獎。

現為政協(xié)深圳市第五屆委員會常務委員、高級工藝美術師?，F任中國攝影家協(xié)會理事、深圳企業(yè)家攝影協(xié)會執(zhí)行主席兼秘書長、深圳市福田區(qū)攝影家協(xié)會主席等職。