風景

李林的照片直面家鄉濕地的變遷，在空寂與惆悵中體驗人類工業對自然界的入侵帶來的心靈創痛。

李林非常熱愛家鄉，他對兒時與鳥兒、獸兒、小伙伴兒在濕地里一同游戲的記憶印象非常深刻。面對社會飛速發展帶來的工業化沖擊，讓人心理難以轉彎。現實的改變不但是景觀上的改變，更是生活方式、做人標準的改變。這是一種很典型的情懷，在每一個從鄉村長大、走進城市的人的心里，都有同樣的悵惘和無奈。

我們仿佛在這20幅純凈一致的圖像中聽到了機器的轟鳴，在機器轟鳴聲的間隙，傳來兒童嬉戲于暮春之野的聲音。

作者在拍攝中心音純一，故圖像感覺集中而強烈；后期呈現用長幅而顯空寂，采高調而落感傷。

如果把這個專題延伸到各地拍攝，意象可能會更豐富、更強烈、更持重，還有很大創作空間。

—李樹峰

蒼涼冷峻的景觀呈現之下，是攝影師深藏涌動的感性情懷—個人記憶被現實無情撕裂之后，心中的糾纏以一種強烈的意味表達出來。李林喜歡將景觀置于自然視線的寥落疏闊之中，每一個中心點都來自于敏銳的觀察和精心的選擇。因而，李林的影像毫不裝腔作勢，但往往擊中目標。正是在這個意義上，他作為新銳攝影師的特征得以展現：以非常個人化的視角對當代工業社會做了同樣具有當代意味的解讀與解剖，而這一詮釋注定引起廣泛的共鳴，因為它正是從我們每一個人熟悉而慣常的眼見心感中所來。

—李楠

作者自述

上世紀70年代初我在這片鹽堿灘上出生。家就在黃河邊的一個農場里，往東十幾公里就是海。一道一米多高的堤壩，繞著場部圍了一圈，周圍就是河灘。每年夏天，早上一醒來，河灘里滿滿的都是水，摸魚、追鴨，是孩子們的天堂。往東挨著大海的地方，除了荒原就是荒原，一望無際，二望無際，三望，還是無際。野草、蘆葦瘋狂地生長，野鴨在不留神的時候會突地飛出一大片，讓人一驚。秋天，人們拉上地排車，到鹽堿灘上砍紅柳當柴火。而到了冬天，順著河溝滑冰能滑出十里地。

這里沒有大路，一條窄窄的土路蔓延到海邊，是打魚人走出來的。潮水一漲，晚上就辨不清方向，很少有人來到這里，農民也不在這里開荒。只有60年代最早的一批知青曾在這里開墾過，那是我的父輩。聽我爸講，那會兒，從黃河里沖上來的魚，人們都用馬車來拉。

小時候喜歡畫畫，最喜歡畫的就是童年的美好憧憬，都是工業化的繁忙景致。不知不覺中，童年的圖畫真的變成了現實。在這片熟悉而又陌生的土地上，在一片當下中國司空見慣的景觀中，我試圖尋找一份因習以為常而不知珍惜的自然之美。在傳統文化和工業文明的對峙中，這種美逐漸離我們遠去。

責任編輯/楊小軍