圓熟 輕松 嚴謹

“滕閣三主”書畫展觀后，我腦海里自然而然地浮現出三個關鍵詞：圓熟、輕松、嚴謹。

褚兢的字勝在圓熟。三人中，只他的字我早些年看過。當時他大約是書法興趣來了，寫了一批行草作品，我有幸得觀一二，覺得其行草結體頗有章草的意思，只是筆畫略顯單薄。時隔幾年后再看，覺得其書風有所變化、調整，運筆厚重了一些，圓熟了一些，往“二王”的路子上靠了一些。當然，自己的面目還是多于法帖的面目。行草中他寫得較為成功的是大字，如《龍》、《神》、《觀濤》等。因為寫大字，蘸墨多，運筆入紙力道深，筆畫自然來得厚重，加之少字數創作結字容易熟練，也即“胸中有竹”，創作的效果就好一些。意外的是，褚兢不僅僅寫行草，還寫篆、隸。篆書不多，但也中規中矩。隸書寫了不少，蠶頭燕尾描畫得十分爽快、熟練。篆、隸的加碼習練，體現了褚兢的書法修為在進一步加深。

程維的畫妙在輕松。他的畫最吸引我的，不是技法，而是文字和畫意的合襯。文字和繪畫相映成趣，令人不期然間跳出了對畫技的留意，而直抵欣賞與玩味的審美層面。這可能是文人作畫獨有的風味吧。比如《江湖路》，三個拔刀人虛實相間，構成了中心畫面，旁題俏皮詩句若干，尤堪玩味：“仗劍走江湖，心里都清楚，刀是什么刀，路是什么路。”看完文字，畫面立馬輕松、生動、有趣起來，畫者筆墨游戲的心態畢現。又如：“老程讀書已費勁，五十已成老花眼。三日不讀心發慌，仿佛起床沒洗臉。”程維的畫從技法上來分析，也不是沒有說道的。遠的可上溯至陳老蓮、八大山人，近的可參看新文人畫派。抽象化的荷葉荷干，顯然是來源于大寫意荷花圣手朱耷；人物的寫意，生動夸張，近則與新文人畫派代表人物朱新建、劉二剛等人的追求高度重合，雖筆墨簡練，但題畫詩文相得，則可完勝。

李曉君的字貴在嚴謹。幾年前在省直工委黨校，有幸與曉君同班，上課間隙，我以手機存儲的翻拍圖片，向其炫耀我的書法，彼時他面露欽佩之意、并開口索書，令我暗自有小小的得意。但此番首次看到曉君的書作，一則令我心下吃驚，再則令我面紅心跳，三則令我痛感：動靜大的不一定是高手，高手多半不露聲色。曉君的字貴在從中國書法最主流的“二王”一路入手，尤其對米芾的行書習練有素、領會頗深。展覽上有一幅臨米芾《張都大帖》的作品，無論從結體、筆意、行氣來品讀，米字的靈魂已然附體。誠然，他的一些筆畫特征也受當代書壇流行風的影響，但這樣的審視，是站在苛求一線書家的高度，我想于曉君是無損的。展覽作品中體現出來的，完全是職業書家氣象。作為作協成員的曉君，跨界書協發展已現前景。

以此三個關鍵詞來描述對三位作家寫字作畫，是個人觀感，于實際不一定到位了，但寫出來是一種分享，不妥之處敬請指正。總之，三位大家都是我崇拜的、為詩文的偶像，以前捧著筆記本求簽名時還沒意識到其簽名的珍貴性，現今三位都進軍書畫領域了，我立馬想到要回去把簽名翻出來保存，而且還希望請他們各自再“簽”一幅完整的作品，捧回家掛起來，細細欣賞、好好珍藏。