許金華詩之三味

記得讀大學時，老師給我們講詩，曾這樣說過，為詩如烹肴，講究三味，一曰意境，二曰韻味，三曰張力。當時因涉世未深，且年輕性浮，對老師講的這“三味”未加理解而編入腦海之記憶程序中。到得暮年，“閑向詩叢發嫩椏”，對老師說的這番話，才稍有領悟，即作詩是要講味的。近幾天，我讀了《東坡赤壁詩詞》“詩人看臺”欄目將要發表的許金華詩作，一下子想起了老師的教誨，而且多少明白了許金華詩作的子丑寅卯了。

許金華是黃梅縣孔垅人，是一位地道的草根詩人。他當過放牛伢，當過生產隊長，當過村文藝宣傳隊長兼文藝創作組組長，現在是《東坡赤壁詩詞》孔垅聯絡站站長。他的人生經歷，決定了他的詩作，如同羅卜白菜蔥，芍藥牡丹菊一樣，都是從肥壤沃土中生長出來的。因此，許金華詩作一般具有異于官場詩作，市井詩作，乃至一般文人田園詩作的三味。一是阡陌泥土芳香。泥土處處皆有之。但，各處的泥土所散發出的泥土味道是不相同的，給人的感受，尤其是給不同經歷的人的感受是不相同的，所蘊藏的詩之素材也是不相同的。“大糞臭大糞香，大糞干凈大糞臟”之說，可見一斑了。在許金華的詩作中，透發的泥土芳香，全然是一位農村土生土長的人，在阡陌泥土那里感受到并傳遞出的泥土芳香。“搶收搶插兩頭忙，烈日當空汗雨漿。隔岸互邀來樹下，旋因蔭小戲爭涼。”（《爭涼》）你不是真正的農人，你不是在阡陌中搞“雙搶”的親歷親為者，是無論如何也寫不出這樣勞作小憩之戲的詩作的。“兒時放牧去湖濱，三五稚童戲摔頻。撲鼻野香權作墊，輸贏相互拍花茵。”（《牧牛》）我相信，許多人孩提都喜歡摔跤，也摔過跤。而像許金華《牧牛》這種摔跤情趣，只有像許金華這樣放過牛，且在湖甸上放過牛的人，才能領略得到，才能用詩句描述得出來。二是農人視角農人詩。詩是要講究審美的。而審美是要講究審美視角的。不同的人有不同的審美視角；不同的審美視角在某個層面上，可以決定不同的審美情趣，不同的審美感受。這一點，在許金華的詩作中，也有相當明顯的反映。許金華的詩作，一個很顯著的特色就是用農人的視角進行審美，用農人的審美感受傳遞詩人的審美感受。這樣的例子，真可以隨手拈來。“一斤螃蟹價千元，菜譜如今貴上天。稻麥計籌如換酒，百斤好米幾何錢？”（《餐館門坎高》）“農工自度少抽煙，吸毒傷身又耗錢。一載之收能有幾，半支‘黃鶴’兩斤棉。”（《戒煙》）詩中權衡貴賤、得失、美丑、是非、真善，都是通過農人之眼、農人之心、農人之較而得出的，沒有任何摻雜。淺顯、樸實，令人感受良深。詩中所傳遞出的審美情趣，審美感受躍然詩上，是那么的讓人上眼上心。三是許金華詩作的張力很強，令人嘆服。水，因其張力而可高出水平面；箭，因其張力而呼嘯前行。詩，也得講究張力，也得賴其張力而彰顯意境，傳遞情致，散發韻味。一首絕句，多則28字；一首七律56字，沒有張力，是很難成為好詩的。許金華的田園詩作，寫的是阡陌田園，但因其具有很強的張力，使得其詩之立意、詩之指向、詩之審美情趣，遠遠超出了阡陌田園。“農閑常起舞，不為奪金魁”（《新村歌舞會》），“歲豐物阜倉倉滿，笑語歡歌樂太平”（《鷓鴣天·免農稅》），“新村一片繁榮景，引得詩人盡放歌”（《蔣沖村》），“燈光廣場人喧笑，逗引嫦娥羨故園”（《張壙新村》）……等等，吟誦這些詩句，我們都可以體會到許金華詩詞之張力。許金華詩之張力，張揚了詩之主題，彰顯了詩之意境，同時也為讀者張大了想象空間。是很值得稱道的。

值得特別一提的是，許金華是一位草根詩人，又是一位草根善人。他為了充分發揮詩詞的審美功能和教化功能，他經常騎著自行車，不論寒天暑熱，不論晴天雨天，進村入戶，給男女老少，講析詩詞，宣傳詩刊。他所領導的詩刊聯絡站，詩刊發行量，年年穩中有升，位居榜首。他的善舉，既體現了他對詩詞的至愛之心，又增添了他發憤當好草根詩人，創作更多更好田園詩作的原動力。這一點，也是值得吟長、吟兄、吟友們學習和借鑒的。