后世銅器亦精彩

山東博物館藏有后世青銅器近千件，其數量之大，種類之多，在全國博物院館中并不多見。它們中有實用器，也有觀賞品。盡管它們制作年代較晚，已非青銅藝術最輝煌時期的產物，沒有太高的史料價值，但不少作品設計之巧妙，制藝之精湛，還是值得稱道的。前些年，我們曾用這類銅器舉辦專題展，受到觀眾歡迎。現在，這些別具一格的后世銅器隨著收藏熱的興起，也越來越受到人們的關注。本文從中選出七件動物形的銅器加以介紹，后世銅器之精彩，由此可見一斑。

銅麒麟（圖1）

這是一件大型擺件，高49厘米，長68厘米，重30.6千克，其頭如龍，身如獅，四蹄如馬，呈前腿支撐后腿屈曲的坐姿，它回首張口吼叫的樣子，顯得很威猛。它的腦后生雙角，身上密布鱗甲，背脊凸起如齒，豎起的尾巴后端散開如花，胸部和后腿處還裝飾著火焰狀的云紋。整個麒麟不但姿態生動，而且刻畫細膩，鑄工精良。其上唇、前額、角及鱗片部位都帶有熟滑的光澤，似乎是長期的摩挲所致。

麒麟是古代傳說中的動物，在現實生活中并不存在。麒麟之名出現很早。《禮記·禮運》：“鳳凰麒麟，皆在郊椒。”漢代的未央宮內，有以“麒麟”命名的麒麟殿和麒麟閣。古人把麒麟看作是一種靈瑞之獸，晉人王嘉《拾遺記》說，孔子誕生之夜，有麒麟降臨，口吐玉書，上書“水精之子孫，衰周而素王”，大意是孔子不是凡人，而是素王，也就是有帝王之德而不居帝王之位的人。后來民間從這個典故衍生“麒麟送子”的說法。正因麒麟是瑞獸，所以古人創作了不少麒麟題材的作品，漆器、瓷器、玉器、剪紙及木版年畫上，都可見到麒麟的形象。然而如此精美的大型圓雕銅麒麟，則十分罕見，值得珍視。

銅象（圖2）

象高16.5厘米，長26.5厘米，重3740克。作行走狀，造型寫實，全身各個部位比例相當準確，象體表面因肌肉和骨骼而造成的凸起和凹下把握得恰到好處，連眼睫毛、腳趾甲這些易被忽略的部位也作了生動的刻畫。毫無疑問，銅象的作者在創作它之前一定對真象有過一番精心的觀察。從頭和身軀的比例以及象牙的長度看，這是一只年齡不大的象，似乎處于象的青少年時期。以這一時期的象作為模仿對象，做成的銅象自然更加生動，更具活力。

立雕的銅象，早在三千年前的商代銅器上就已出現，如巴黎集美藝術館、美國弗利爾美術館都藏有我國商代晚期的象尊，后者還是子母象。1975年，湖南醴陵出土一件商代晚期的象尊，同年，陜西寶雞茹家莊出土了西周早期的象尊。商周的銅象，都是和容器結合，據考是用于祭祀的特制器，背上開口，腹內納酒，口中吐之，以灌于地。而這件銅象，則不具實用功能，雖然通體素樸無紋，但造型更加寫實，和商周的銅象風格迥異。

象是地球陸地上形體最大的群居性的哺乳動物，主要分布在非洲大陸和亞洲的印度、泰國及我國云南西雙版納等地。其外部特征是體型龐大，并有長長的具有纏卷功能的鼻子，能攝取食物與水送入口中，也是象自衛的有力工具。象在古代很早就被馴化，它力量很大，性情溫和，可用來駕輦或馱物，幫助人們完成人力難以完成的工作。由于象形貌獨特，力量非凡，名字含好景象之意，故古人把它看作是吉祥獸，并以它為題材制作了不少工藝品，而這件銅象就是其中的精品之一。

三足蟾蜍銅水盂（圖3）

水盂是古代文人寫字作畫時用來涮筆或給硯池添水的一種文房用具，一般做成斂口鼓腹的形狀，以瓷、玉質地的較為多見。這件銅水盂把文房用具和蟾蜍的造型巧妙地結合起來，高6厘米，通長13厘米。雖然作蟾蜍形，但并非對自然界的蟾蜍作簡單的摹寫，而是加以變化，做成奇怪的三足狀。蟾蜍又名癩蛤蟆，是兩棲動物，皮膚表面多疣狀突起，內含毒腺，樣子較丑陋，然而它卻與古代神話中關麗的嫦娥聯系在一起。據《初學記》引古本《淮南子》：后羿從西王母處請來長生不死之藥，其妻嫦娥偷食成仙，飛往月宮，后來化作月精蟾蜍。所以蟾蜍又象征著月亮，月宮便稱“蟾宮”。在科舉時代，又有“蟾宮折桂”的說法，比喻讀書人科場得意。把文房的水盂做成蟾蜍的形狀，寄托了對使用它的讀書人能夠金榜題名的美好期盼。蟾蜍本為四足動物，民間有劉海戲金蟾的傳說，那只金蟾口中能吐金錢，代表著財富，但只有三條腿。把水盂做成三足蟾蜍的形狀，或反映了民間把三足的蟾蜍看作是吉祥靈物的觀念。

銅赑屃（圖4）

高6.5厘米，首至尾長23.5厘米。形狀像龜，作四足撐地狀，但頭部有雙耳，口中有牙，看上去不似龜首而像龍頭，此外背甲16片，只有椎盾、肋盾而無緣盾，與龜也有差異。中國古代有“龍生九子不成龍，各有所好”的傳說，其中一子日赑屃，形狀似龜，喜好負重。這種龍頭狀的龜應當就是傳說中龍之九子中形貌似龜的赑屃。赑屃一名出現很早，漢·張衡《西京賦》：“巨靈赑屃，高掌遠跖，以流河曲，厥跡猶存。”但那時的赑屃，未必是龍首形的，將龍首和龜身結合起來，可能是唐宋以后的事。赑屃的特點是力氣大，喜負重，古時殿堂、陵墓馱載石碑的龜就取自它的形象，故又名龜趺。因系龍子，所以在古代是一種吉祥物，其形似龜，也有象征長壽的含義。

銅鴨薰（圖5）

造型為一只鴨子半蹲在蓮蓬上，正伸長脖頸作鳴叫狀。通高36厘米，長43.5厘米，重7500克。黃銅質。鴨體由上下兩部分組成，頭頸、背部的雙翅和尾羽用作尊蓋，下腹、帶蹼的雙足為尊的下部，上下腹之間有橢圓形的子母口可以開合。蹼足下的座為蓮蓬形，表面凸起數粒蓮子，周圍環繞一周覆蓮瓣。鴨子張開的嘴通過長長的脖頸和腹內相通，頸背相接處兩側還各有一個月牙形小孔，這都是用來散溢香氣的，從這些特征看，這件器物可能是作薰用的。

銅螃蟹（圖6）

這只銅螃蟹造型逼真。背殼棕褐，大致呈前寬后窄的方形，殼面凹凸不平，紋理與真蟹幾無二致。兩眼自殼前向外凸出，顯得很有活力。實測左足至右足長17.5厘米，大小與成年真蟹相當。尤為難得的是，前面一對粗大的螯足，鉗口可以開合，鉗內還鑄出小齒；兩螯后面用來行走的八條腿，不僅與蟹殼之間設計成可以活動的狀態，而且八條腿中間的關節也像真蟹那樣可以活動。此外，八條腿的外端細長而尖利，亦與真蟹酷肖。從形狀看，這只銅螃蟹仿的是河蟹的形狀，因為外殼兩端比較平直，不像海蟹那樣呈帶央的形狀，另外最后一對腿也不像海蟹那樣作便于劃水的槳狀。該蟹腹部下面的肚臍蓋呈三角形而非圓形，表明是雄蟹的特征。由于它制作得十分寫實，所以有人開玩笑說，把它扔到水產市場的螃蟹簍子里，恐怕就找不著了。

雙魚銅花插（圖7）

花插作雙魚形，高33.5厘米，口長9.5厘米，寬3厘米。口上尾下，以魚頭和魚肚部位橫向并聯為一體，上部合為一口，腹內互相連通，尾部一前一后分開，尾鰭著地，遂為花插兩足。魚身鱗片密布，眼睛、背鰭、胸鰭、腹鰭一一鑄出。挺立的背鰭，一道道縱向條紋整齊清晰，胸鰭腹鰭自魚身凸出，呈彎鉤狀，頗具動感，上面也鑄出條紋。整個花插造型生動，結構對稱，立于案頭，不僅美觀，而且十分平穩。魚是古人喜愛的美食，其名與“余”諧音，故古人常常用魚來比喻富余。將花插設計成雙魚之形，寄予了古人好事成雙、連年有余的美好愿塑。

后世的銅器，由于制作年代較晚，已非青銅藝術最輝煌時期的產物，也不是當時生產技術最高水平的代表，在當時文化中所占地位的重要性也遠不能和商周時期相比，因而過去在一些博物院館往往得不到像商周青銅器那樣的重視，但其存世量大，種類繁多，涉及到民俗、宗教、戰爭、鑄造工藝以及日常生活的諸多方面，隨著收藏熱的興起，它們越來越受到人們的關注，其價值日益凸顯。目前，這類銅器在報刊的發表上還不算豐富，在分類、分期等方面的研究上也不夠深入，這些都值得我們作進一步的努力。