《小崔說立波秀》節(jié)目特色分析

摘 要：《小崔說立波秀》是一檔全民脫口秀節(jié)目，因海派清口創(chuàng)始人周立波和央視名嘴崔永元的聯(lián)袂打造而引得高度關(guān)注。該節(jié)目在中國脫口秀節(jié)目整體低迷的態(tài)勢中整裝登臺，將人與人、人與社會的十大“關(guān)系”通過“說”與“秀”的形式鋪陳展現(xiàn)，混搭南北特色。然而，承載了過多期待的《小崔說立波秀》招致了多數(shù)媒體、業(yè)界和大眾的負面評論：笑點不足、表演離題、爭鋒弱化等等，節(jié)目須在今后的制作中吸收更多的經(jīng)驗和建議。

關(guān)鍵詞：說與秀；混搭；《小崔說立波秀》；建議

中圖分類號：G222.3 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）04-0086-02

由崔永元和周立波這兩位風格迥異的名嘴合作的《小崔說立波秀》第一季已于今年國慶黃金周完整播出。它是浙江衛(wèi)視繼《中國好聲音》后在2012年下半年重磅推出的新節(jié)目，卻一躍跨上央視的傳播平臺，似乎有了更高的起點也得到了更多的關(guān)注。的確，節(jié)目還未播出便因崔永元和周立波這對南北混搭組合而吊足了觀眾的胃口，節(jié)目播出之后鋪天蓋地的評論從媒體渠道、從普通觀眾口中紛至沓來。

一、產(chǎn)生背景和節(jié)目概述

《小崔說立波秀》是一檔全民脫口秀節(jié)目。脫口秀節(jié)目是指由主持人、嘉賓、現(xiàn)場觀眾組成一個談話場，針對社會、政治、情感、家庭和人生等話題進行討論，因主持人、嘉賓的言論均是脫口而出，因而被稱為脫口秀節(jié)目。

該節(jié)目形式發(fā)軔于20世紀20年代的美國，至今已有約90年的歷史。中國電視脫口秀節(jié)目雖然只走過了十多個年頭，但是卻迅速完成了本土化過程并打造了一批具有代表性的優(yōu)秀電視節(jié)目，例如東方衛(wèi)視的《東方夜譚》和《壹周立波秀》、湖南衛(wèi)視的《天天向上》、央視的《實話實說》等等。經(jīng)歷脫口秀的極盛時期后，觀眾的審美疲勞隨之而來——同質(zhì)化節(jié)目越來越難以滿足觀眾的要求，新意不足是其突出困境之一?！兑贾芰⒉ㄐ恪?、《天天向上》等為數(shù)不多的節(jié)目是突破格局的驚喜之作?！缎〈拚f立波秀》就是在這樣一個脫口秀節(jié)目整體低迷、鮮有亮點的宏觀電視生態(tài)下誕生的。這個節(jié)目承載了人們對中國電視的太多期許，也是中國電視人在社會轉(zhuǎn)型的大背景下對本業(yè)的新思考和再出發(fā)。

節(jié)目第一季圍繞“關(guān)系”展開，分別講述了同學、買賣、職場、師生、夫妻、旅途、父子、對手、朋友、醫(yī)患十大關(guān)系，從人與人、人與社會的關(guān)系入手，試圖在社會急轉(zhuǎn)型時期探索人情的焦慮、扭轉(zhuǎn)不同群體之間的誤解局面、找尋人性中美好的部分，立題的本意體現(xiàn)了深刻的人文主義關(guān)懷，感性、充滿浪漫主義情節(jié)。通過兩位主持人的講述、情景演繹和觀眾互動等方式完成整臺節(jié)目。

二、節(jié)目特點

1.說與秀的結(jié)合。早年的脫口秀節(jié)目注重說——語言傳播的部分，即意在構(gòu)建一個主持人、嘉賓、觀眾的談話場。而近幾年的脫口秀節(jié)目越來越注重非語言傳播，也證實了語言傳播和非語言傳播的結(jié)合能夠創(chuàng)造出更加豐富和廣闊的場，傳播效果得到進一步渲染和放大?！缎〈拚f立波秀》包含平鋪直敘的抑或振奮人心的抑或感人肺腑的說的部分，也包含真實而曲折、幽默而回味的秀的部分。

在說的方面，兩位主持人圍繞主題多敘述自我的經(jīng)歷，例如崔永元講述自己悲苦的出身，周立波講述自己浪漫的愛情。這種通過大眾媒介對自我人格進行揭露能夠拉近主持人與觀眾的距離，滿足觀眾的窺視欲望。這反映了一個轉(zhuǎn)變：主持人由誘導他人敘述變成我敘述。主持人已經(jīng)不是一架嘉賓和觀眾之間的橋梁了，他本身就成為了節(jié)目內(nèi)容的主體。

在秀的方面，戲劇元素的加入是該節(jié)目的亮點之一，崔永元和周立波通過情境演繹將主題關(guān)系呈現(xiàn)得更加立體化和多元化。例如，第一期《同學關(guān)系》中，崔永元和周立波在競選班干部的情境中分別扮演了好學生和調(diào)皮學生的形象，從外形到語言都進行了戲劇化的包裝。脫口秀節(jié)目的戲劇化包裝講求代表性和夸張性，并非和電視劇藝術(shù)一樣追求對生活原型的百分之百復制。戲劇化的包裝使得秀的部分更加有張力和幽默感，主持人的表演全方位調(diào)動了觀眾的視覺、聽覺和感覺，營造了一種劇場的氛圍。然而，這檔新節(jié)目在說與秀的方面仍有諸多不足。

其一，經(jīng)過多年的觀看經(jīng)驗，觀眾已經(jīng)為成功的脫口秀節(jié)目貼上了幽默的標簽，仿佛一檔脫口秀節(jié)目沒有笑點就不成其為脫口秀節(jié)目。在這樣的思維定勢下，崔永元和周立波都背負了用扔包袱、講段子來引發(fā)觀眾笑聲的壓力。因此，兩位主持人時時刻刻在打段子的腹稿，找到合適的時機就迫不及待地扔出來。往往這種笑點難免生硬，打亂節(jié)目節(jié)奏。

其二，說與秀是節(jié)目不可或缺的兩個部分，并且都是為節(jié)目的主題服務的。說與秀如何達到平衡狀態(tài)并緊扣節(jié)目主題是必須考慮的問題。然而，《小崔說立波秀》的即興表演把握的度不合適，無厘頭的、荒誕的表演有時會充當整個節(jié)目的主角，沖淡了節(jié)目主題的核心，兩位主持人陷入表演的泥淖難以自拔，觀眾從情境演繹的部分緩過神來恍惚之間已經(jīng)消解了節(jié)目主題的意義。

其三，也有專業(yè)人士對節(jié)目主題的立意深度不買賬。“燕山譚客”針對第一期節(jié)目《同學關(guān)系》在微博中指出：說與秀的內(nèi)容不牽扯社會實際，而是回憶自己的同學年代，諷刺與幽默不敢面對社會現(xiàn)象，不敢說當今最熱的話題，必然索然無味。時間也曾談道：“我們同國外的談話節(jié)目在內(nèi)容題材上是有很大差異的，國外的‘脫口秀’基本上是一種秀，娛樂成分是很大的，能夠開政治和其他的玩笑。我們因為導向的把關(guān)，是不允許這類題材出現(xiàn)的。”不用說開政治的玩笑了，節(jié)目做到觸痛社會時弊都有困難。例如第十期《醫(yī)患關(guān)系》本身是一個很有看點很有社會意義的話題，但是節(jié)目中兩人表演的情景劇看病依然講段子丟包袱充滿了嬉笑，沒有怒罵，對醫(yī)患關(guān)系的分析總給人隔靴搔癢、不擊痛處之感，白白浪費了這樣一個社會熱點話題；在請觀眾發(fā)表意見的環(huán)節(jié)中，一位女醫(yī)生哽咽著說自己非常能理解病人的痛苦，現(xiàn)場觀眾都表示理解和同情，可見節(jié)目對不同群體關(guān)系進行的是柔和式調(diào)解，是感性的處理方式，而不是抽死剝繭、直達根本的理性的處理，沒有往深度上引導；更讓人費解的是，一位男觀眾表達了他對醫(yī)生的不滿，理據(jù)脆弱，最后在不知所以然和失控的情景劇演繹中草草結(jié)束，偏離了節(jié)目正常運行的軌道，實在令人大失所望。

2.南與北的混搭?！缎〈拚f立波秀》從欄目名字上就可以推斷該節(jié)目主心骨是兩位名嘴崔永元和周立波，欄目和欄目名字都被深深地刻上了帶有主持人風格的烙印，這就是所謂的欄目主持人化。除了強強聯(lián)合的名人效應，觀眾還期待看到這兩位主持人分別代表的北方文化和南方文化的交鋒。

首先，主持人在一檔節(jié)目中的作用已經(jīng)不再是僅僅充當播音員的作用，當今節(jié)目的主持人是連接觀眾和嘉賓的紐帶，或者說主持人是節(jié)目的核心。固定的主持人和穩(wěn)定的主持風格越來越成為一個節(jié)目或者一個頻道的品牌。崔永元早在1996年憑借央視的《實話實說》紅遍全國，后又因《小崔說事》、《電影傳奇》等欄目重回觀眾視線。小崔一直保持獨特的主持風格，他已經(jīng)成為了親民、幽默、睿智的代表。周立波憑借《笑侃大上海》、《笑侃三十年》等舞臺脫口秀深入人心，后又因《壹周立波秀》正式涉足主持領(lǐng)域，以其辛辣的諷刺和幽默的抨擊形成獨樹一幟的主持風格并形成了周立波的品牌效應，浙江衛(wèi)視斥巨資邀請周立波加盟即是對此的有力證明。新時期主持人形象和品牌的重要性業(yè)已和盤托出。做《小崔說立波秀》這樣一檔名嘴對話的節(jié)目正是對主持人品牌論的實際應用——浙江衛(wèi)視希冀充分利用崔永元和周立波的品牌效應，通過兩位名人的強強聯(lián)合帶來名人效應的裂變，創(chuàng)造一個新的品牌節(jié)目、增加頻道的影響力，創(chuàng)造更大的品牌文化價值和商業(yè)價值。主持界的混搭早已不是什么新鮮事，臺灣長青脫口秀節(jié)目《康熙來了》就是主持混搭的典范。充滿書生氣質(zhì)的蔡康永和大膽魅惑“妖女”徐熙娣在節(jié)目中一靜一動、一唱一和，兩人既保持各自的本色，又融合得恰到好處、相得益彰；再比如江蘇衛(wèi)視《非常了得》由王牌主持孟非和相聲名嘴郭德綱共同打造，孟非以睿智點評、犀利眼光對當下熱點解讀，郭德綱則以幽默語言、搞怪肢體博來滿堂彩，更重要的是郭德綱在節(jié)目中甘當副麥、從不喧賓奪主?？梢娀齑钜灾鞒秩孙L格的對比見長，而要搭得和諧、搭得出彩關(guān)鍵在于兩人的角色定位清晰、任務分配合理、默契程度上佳。崔永元和周立波在《小崔說立波秀》中依然延續(xù)了之前積累的主持風格，在角色定位、任務分配和默契度上境況均不佳。默契度不是一朝一夕就能練就的，要靠長時間的配合、磨練。而角色定位不清晰、任務分配不合理主要是由于策劃準備不足。因此崔永元和周立波的南北混搭噱頭大、反響差——無臺本是其重要原因。

無臺本的設置意在希冀兩個人能夠臨場發(fā)揮，創(chuàng)造即興的驚喜，對觀眾來說這是最大的刺激，而對主持人來說是最大的挑戰(zhàn)。崔永元是慢熱型主持人，擅長冷幽默；周立波是能夠快速調(diào)動氣氛的主持人，長于熱諷刺。崔永元有著北方人的耿直和樸實，周立波則積聚了南方人的精明和智慧。兩人的主持風格形成強烈對比，首次合作在無臺本的情況下要將兩人的特點有機兼容并包本身就是一件難事。因此觀眾可以看到兩人的現(xiàn)場似乎無時無刻不在以試探的方式臨時尋求默契；觀眾像在看雜技節(jié)目一樣生怕哪一方失手沒有接住包袱而冷汗涔涔。也有網(wǎng)友認為，小崔在舞臺經(jīng)驗豐富的周立波面前顯得有些拘謹甚至是傻氣，他本人也說：“這個節(jié)目是沒有臺本的，上臺以前我們都不知道該說什么，做這樣的節(jié)目要處理兩個矛盾，一個是現(xiàn)場我倆能不能即興說到一起，另一個是周立波演的時候我能不能跟上去，因為我的才藝實在拿不出手。”這塊“無臺本”的短板本身就給兩位主持人造成了很大的壓力，使他們的發(fā)揮受到情緒的限制。

另外，南北混搭的沖擊力不夠。觀眾希望的是責任意識很強的崔永元與回應尖銳話題反應敏捷的周立波，一問一答中嬉笑怒罵碰撞出真理，結(jié)果卻是兩個人礙于深厚的友情在臺上互敬互讓、一團和氣，兩人幽默、犀利的特質(zhì)都消解于無形之中。所謂的南北差異也僅僅體現(xiàn)在情景劇的演繹中，增加搞笑元素爾耳。

三、未來發(fā)展建議

《小崔說立波秀》由兩位名嘴的操刀本是一件很值得打磨的作品，在萬眾期待中只出現(xiàn)1+1<2的效果，實令人扼腕。節(jié)目第二季應該總結(jié)回顧第一季的得失，爭取有所突破。第一，做好充足的策劃，精編臺本，同時不局限于臺本、注重臨場發(fā)揮。第二，在話題立意方面，大膽而不逾矩，針對社會熱點解讀時下現(xiàn)象，同時具備社會責任意識，不流于謾罵和低俗。第三，繼續(xù)保持和觀眾的交流渠道，發(fā)揚和觀眾互動的優(yōu)勢，增強現(xiàn)場氣氛，捕捉談話靈感。

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