中西油畫藝術(shù)的創(chuàng)作背景與現(xiàn)代理念比較

油畫是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在亞麻布、紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種。作畫時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫是西洋畫的主要畫種之一。

一、從創(chuàng)作背景的角度比較中西油畫的不同

每一部藝術(shù)作品都是在一個(gè)具有鮮明時(shí)代背景下誕生的。所以每一部藝術(shù)作品，都會(huì)或多或少的反映出作者，在創(chuàng)作過程中，受當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)政治、社會(huì)文化、社會(huì)科技、社會(huì)軍事等方面的影響，所以作者在表現(xiàn)其藝術(shù)作品本身的藝術(shù)屬性之余，也會(huì)下意識(shí)地表現(xiàn)出很多當(dāng)時(shí)社會(huì)的一些現(xiàn)象，所以油畫藝術(shù)也不能例外。雖然中國自明代時(shí)引入西方油畫至今，一直通過各種方式的借鑒，實(shí)現(xiàn)中西油畫相互融合的目的，但是由于中國社會(huì)與西方社會(huì)有著截然不同的發(fā)展方向，所以要比較中國油畫和西方油畫的不同，創(chuàng)作背景就是一個(gè)很好的切入點(diǎn)。

（一）西方油畫創(chuàng)作背景

縱觀西方油畫藝術(shù)的發(fā)展，我們可以把視角放在19世紀(jì)和20世紀(jì)兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)，在這兩個(gè)時(shí)間段的西方油畫藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了傳承、發(fā)展、升華，西方油畫藝術(shù)經(jīng)過這兩個(gè)里程碑似的時(shí)間點(diǎn)發(fā)展后，表現(xiàn)出與中國油畫發(fā)展更加不同的方向，尤其是創(chuàng)作主體方面彰顯出的不同尤為明顯。

西方油畫藝術(shù)在19世紀(jì)的發(fā)展，一直處于印象派和象征派并存的局面，這個(gè)時(shí)期的西方油畫藝術(shù)，一方面與傳統(tǒng)的油畫藝術(shù)保持著千絲萬縷的聯(lián)系，另一方面又因?yàn)槭墚?dāng)時(shí)社會(huì)新思潮的影響，所以總在一定程度上追求著與以往不同的標(biāo)新立異。這一時(shí)期西方油畫藝術(shù)，總在側(cè)面描繪著當(dāng)時(shí)社會(huì)變化，并以一種特立獨(dú)行的方式，詮釋著屬于那個(gè)時(shí)代的結(jié)構(gòu)語言和美感形體。19世紀(jì)的油畫藝術(shù)家中，以塞上和馬蒂斯為代表，雖然二者在繪畫角度和繪畫表現(xiàn)方法上有著很大的不同之處，但是二者分別在現(xiàn)代繪畫和野獸主義兩個(gè)大門類中樹立了自己的旗幟，也代表了當(dāng)時(shí)繪畫領(lǐng)域中兩個(gè)不同時(shí)代背景下的創(chuàng)作風(fēng)格。

20世紀(jì)中葉，西方油畫藝術(shù)的中心由原來的法國遷徙到了美國，由于當(dāng)時(shí)剛剛結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，所以那個(gè)時(shí)期的西方油畫藝術(shù)對(duì)自由、和平、和諧等充滿了期待，所以當(dāng)時(shí)的美國流行以反映民主、自由等題材的藝術(shù)作品，由此西方油畫也就告別了一成不變的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)展模式。

（二）我國油畫創(chuàng)作背景

我國油畫藝術(shù)的發(fā)展雖然可以追溯到明代，但是就我國油畫藝術(shù)的創(chuàng)作背景角度而言，我國油畫藝術(shù)是在進(jìn)入到20世紀(jì)以后，才真正具有了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。這與20世紀(jì)中國經(jīng)歷的一切不無關(guān)系。中國雖然具有兩千多年的燦爛古文明，但是20世紀(jì)是中國人真正從沉睡醒來的年代。這個(gè)年代里，中國人邁出了很多影響未來發(fā)展的步子，也同樣是在這個(gè)年代里，中國的油畫藝術(shù)，才有了屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

雖然中國油畫自明代起，就被引進(jìn)到中國，但是就那個(gè)時(shí)期的油畫藝術(shù)發(fā)展來看，雖然油畫藝術(shù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了在那個(gè)年代生根、發(fā)芽的目的，但是那個(gè)時(shí)代的油畫藝術(shù)發(fā)展卻僅限于貴族之間，用于人像特寫描寫的一種繪畫藝術(shù)，沒有底層的群眾基礎(chǔ)。雖然西方油畫在很長的一段時(shí)間里，都不曾在我國古代擁有一定的藝術(shù)地位，但是西方油畫卻還是在我國藝術(shù)發(fā)展的長河中，以一種百折不撓的形式存活了下來。

眾所周知，20世紀(jì)是中國經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、運(yùn)動(dòng)以及改革開放的一個(gè)年代，而對(duì)于20世紀(jì)的中國油畫發(fā)展來說，有著和中國社會(huì)發(fā)展同樣的命運(yùn)，逐漸實(shí)現(xiàn)了走出傳統(tǒng)思想束縛的目的，而中國油畫的發(fā)展也在20世紀(jì)之后，走出了模仿西方油畫的影子，真正做到了與西方油畫創(chuàng)作主體不同的目的，有了屬于自己的創(chuàng)作取材思路。

二、從現(xiàn)代藝術(shù)理念的角度比較中西油畫

西方油畫興起與發(fā)展的時(shí)代背景，與中國油畫興起發(fā)展的時(shí)代背景不同，決定了中西方油畫創(chuàng)作角度的根本不同，而就中國油畫藝術(shù)和西方油畫藝術(shù)理念的角度來看，我們也能比較出二者的明顯區(qū)別。雖然西方油畫藝術(shù)和中國油畫藝術(shù)，都強(qiáng)調(diào)個(gè)性，但是就西方油畫藝術(shù)理念的個(gè)性而言，西方油畫藝術(shù)是在追逐以脫離客觀世界為前提的個(gè)性，而我國強(qiáng)調(diào)的是追逐在四方藝術(shù)思潮沖擊下脫離傳統(tǒng)理念的民族性和個(gè)性。

（一）西方油畫藝術(shù)理念

就四方油畫藝術(shù)發(fā)展的情況而言，我們不難看出西方油畫受柏拉圖思想影響較重，尤其是柏拉圖的理式世界理論問世之后，西方油畫藝術(shù)就將模仿作為其理念的基本手段和模式的基本手段，西方油畫藝術(shù)在這種理念和模式的沿襲下，呈現(xiàn)出了一種永恒為發(fā)展目的態(tài)勢(shì)。現(xiàn)代歐洲包括油畫在內(nèi)的繪畫藝術(shù)最開始是為了破除一種傳統(tǒng)的古典主義和現(xiàn)代主義所認(rèn)可的通過繪畫直接模仿幻想及隱匿在幻想之中的文化從柯羅到塞尚，西方油畫從單純的視覺活動(dòng)走進(jìn)現(xiàn)代油畫視野，西方油畫藝術(shù)創(chuàng)造者們漸變式地放棄了作品的故事性情節(jié)，使畫作內(nèi)容遠(yuǎn)離了自然物體和現(xiàn)實(shí)的光線，從而將油畫從長期為宗教政治的服務(wù)中解放出來，西方油畫的創(chuàng)作理念才真正從思想性轉(zhuǎn)向了藝術(shù)性，油畫的藝術(shù)課題成為西方油畫界的主流話題隨之而來的是個(gè)人化個(gè)性。

（二）中國油畫藝術(shù)理念

社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)中的中國油畫藝術(shù)發(fā)展，也實(shí)現(xiàn)了接受藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)國際化市場(chǎng)考驗(yàn)的目標(biāo)，隨著改革開放政策的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化開放政策的促進(jìn)我國油畫藝術(shù)發(fā)展。實(shí)現(xiàn)了與西方油畫后現(xiàn)代主義思潮和表現(xiàn)主義結(jié)構(gòu)融合的發(fā)展目的。這一次融合改變了我國油畫藝術(shù)在改革開放企業(yè)對(duì)蘇聯(lián)油畫藝術(shù)一邊倒的繼承和發(fā)揚(yáng)局面，開創(chuàng)了我國油畫藝術(shù)發(fā)展，朝有我國特色的油畫藝術(shù)理念的邁進(jìn)，也就是在同一時(shí)期中國油畫開始并不斷強(qiáng)化民族性與個(gè)性。中國油畫的發(fā)展，在堅(jiān)持了中國油畫藝術(shù)理念之后，隨著西方后現(xiàn)代主義思潮的影響逐漸加重，我國油畫實(shí)現(xiàn)了理念創(chuàng)新、內(nèi)容改革等發(fā)展目標(biāo)。

最后需要指出的是，盡管中國油畫發(fā)展起源于西方油畫藝術(shù)，但是隨著社會(huì)背景的不同，中國油畫逐漸實(shí)現(xiàn)了有中國特色的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，受不同創(chuàng)作背景的影響，中國油畫和西方油畫也表現(xiàn)出藝術(shù)理念追求的大相徑庭。中西油畫的個(gè)性緣起和發(fā)展注重不同側(cè)面，因而在表現(xiàn)個(gè)性的寫意性方面也存在著差異性：西方油畫寫意注重用形式美元素追求主觀情感對(duì)自然的表現(xiàn)和超越；而中國油畫寫意除了融合西方油畫寫意性特征外，還要繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)繪畫的意境美學(xué)。

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[楊友成，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院]