傳統漆器造型對現代產品設計的影響

天然漆是一種割破漆樹皮就能得到的汁液，對于生活在大森林里的原始人來說，這并不難發現。人類對漆的使用或許就是一個偶然的發現。從此漆和所有的物質材料一樣，通過加工改造服務于人們的生活。

漆器是漆藝的主體。漆器作為造物的目的，是以實用價值而存在。漆膜光澤明亮，粘性好，與其他物質材料結合，創造出獨特的藝術美，這便是漆器的審美價值。

傳統漆器作為古代器物的佼佼者，使我們不難想到那個使它輝煌的年代——戰國時期。戰國漆器大多都是楚墓出土的，楚國當時土地肥沃，物產富饒，手工業發達，為漆器的發展奠定了基礎。

春秋戰國時期，青銅制造已經逐漸完善，但是在日常生活中由于青銅器本身不易攜帶，笨重的特點，人們已經開始逐漸減輕對青銅器的依賴。反之，漆器制造簡單，便于攜帶，顏色豐富裝飾性強，貼近人們的日常生活，深受喜愛。楚地盛產漆樹，大量的漆液為漆工藝的發展提供了物質條件。隨著當時經濟的發展，楚地也形成了獨具特色的楚文化。這片肥沃的土地在西周以前都是荊棘叢生、荒蕪的處女地。這種艱苦的環境使得楚人更多地保留了對鬼神的敬畏，在宗教、民俗、藝術中保留了巫術文化的特點。在思想意識中信奉神人可以相通，認為通過祭祀可以減少災難帶來福報。這種對神巫的崇拜，構成了穩定的民族心理，形成了獨特的民族文化。然而楚文化并沒有固步自封，而是包容兼蓄，吸收鄰國的文化，逐漸形成多文化的特征。在漆器的創作上，更加大膽，體現了多元的民族特點。漆器的紋樣由原來的單一的形式轉換成了多種圖案相結合，在中心點綴龍紋、鳳紋等圖案。圖案的演變充分體現了以鳳為崇拜對象的楚文化與中原的龍圖騰相呼應。在楚人的民族信仰里認為鳳能引領人的靈魂升天，獲得安詳。在楚漆器里鳳和花紋的圖案不勝枚舉。色彩搭配更加大膽，采用艷麗的顏色，與楚人的信仰，鬼怪傳說相結合，創造出獨具奇藝色彩和民族特色的漆器圖案。造型配以圓雕、透雕和浮雕等工藝創造出形式迥異的器形。兼容并蓄的楚文化造就了漆器多元化的藝術創作。

戰國到秦漢的500年間，漆器應用到了社會的各個領域，食器、酒器、妝奩器、家具、武器、喪葬用品等。漆器的造型設計是從生活實際出發，以融會貫通的方式構成具有實用功能和符合時代特征的器物。

彩繪木雕鴨形漆豆，此為木胎、短柄、喇叭座，蓋與盤合成一只盤頸蜷伏的鴨子，大部分的羽毛是用金黃、朱紅等顏色在黑漆上描繪出來的，鴨尾兩頭還畫了兩只對稱的金風。繪畫與雕刻得到完美結合。鴨形獸的設計首先是從實用功能出發，造型簡潔飽滿。此器物咋看不知為何物，它不是簡單的對自然物的模仿，而是將當時民族心理運用其中，進行大膽的加工變形，形成一個具有欣賞價值的藝術造型。

彩繪木雕盤蛇漆卮也很有特色，它是古代用來盛酒的杯子。其形狀接近圓筒杯狀，卮身群蛇藏繞，富有規律，靈活運用旋、斫、挖、雕等多種技法。器物表面涂滿黑漆，容器內涂滿朱漆，蛇身、蛇頭、鱗片是用黃色和紅色描繪。給人一種詭異，富有變化的感覺。

以上兩件漆器，均以實用功能而表現共同的特征，在漫長的生活中，智慧的勞動人民將獨特的想象力運用其中，創造出具有使用價值和審美價值一體的器物。他們在加強美的同時無不把民族感情以及實用功能融匯一起。

不同的產品具有不同的符號，設計者可以借鑒傳統漆器在造型上的獨特性，形成具有典型范例和民族符號的作品。將傳統的民俗文化進行傳承，影響現代人的審美。傳統的器物不僅具有實用性還具有審美性的特點，設計者可以通過對傳統漆器作品與現代產品設計的對比，借鑒古人睿智的造物理念，結合現代生活的需要，將現代產品設計賦予傳統漆器的影響，提升文化的氣質，設計出具有民族特色的產品。

《考工記》中的“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。……”這是一個深刻的造物原則和審美標準。所謂的天有時，地有時，是指來自大自然中客觀因素的制約，漆藝家必須要尊崇自然的規律。而材料美，工有巧，就必須要發揮漆藝家的智慧。這兩方面決定漆器的造物過程和品質。中國古人尊崇“天人合一”文化精神，這便對造物理念產生影響，順應天時，地氣，成為漆藝家遵循的造物原則。而材有美，工有巧就要求漆藝家順應自然規律的同時改造自然，對漆進行因材施藝，去發現潛在的自然可能，為人類謀福祉。

現代產品設計，是人類為了適應現代的政治、經濟、文化生活而出現的。追溯本源，都可以在傳統中找到設計理念的原型。同一目的，人們不能夠因為外界存在的差異，實現的方式不同，就否定傳統的文明。在當時，造物者創造出的器物滿足了當時人們的生活需要，必然有其存在的必要性和合理性。任何所謂的“現代設計”都將不同程度受到傳統文化的影響。我們日常生活中的器皿無疑都是從古代演變而來的。傳統漆器在特定的年代有著同一時代的文化背景，造物者將精神文化貫穿入漆器，順應自然規律，運用智慧創造出具有實用價值和民族特色的審美價值的漆器，不妨作為現代產品設計靈感的來源。

在經濟發展突飛猛進的今天，現代產品設計同時也帶給人們生活日新月異的改變，先進的功能，造型的多樣化，體貼入微的家居產品等。使人們目不暇接。然而在享受現代文明的同時也帶了不良的惡果，如大氣污染、水質降低，垃圾成堆……于是我們開始反思，懷念樸素自然的傳統生活。或許我們可以對古老的漆器進行研究，去尋找造物的真諦，學習如何將人與器物，自然和諧相處。

如何將傳統的漆器造型中的精華運用到現代產品設計，有待于現代設計師用心思考的問題。意大利的設計，在戰后是得到世界公認的，其設計不僅強調個人的表現，而且具有傳統的民族特征，是現代設計中的典型案例。意大利的這些貢獻是值得我們學習的，特別是在設計中不是遵循某種符號，或者設計的細節，而是抓住了本民族的特征。

對我國而言，開發具有競爭力的現代產品，首先是創造具有中國特色的產品，因此我們應該像傳統的器物學習。傳統漆器造型輕巧玲瓏，蘊蓄雋永，給人以靜穆，單純的心理感受。符合現代人生活在復雜的社會里內心追求單純、簡潔的理性形態。傳統的漆器造型蘊涵了中國現代產品設計中所缺乏的文化精神。人類與自然有著不可分割的聯系，“天人合一”的思想，從來就是不可缺少的生活哲學。如戰國出土的漆器大多數都是木制漆器和竹制漆器，都將漆器作為高檔的包裝。漆液具有耐酸、耐堿、耐熱、防腐等特性，又不至于掉色的優點，且關澤度高，對環境的適應能力強，是其他物質材料所不能的。可以將其用在特殊的現代產品包裝中。對自然材料的特性的掌握，體現設計的獨具匠心，這也是對傳統漆器材料的繼承和創新。豐富的造物實踐使漆器家認識到工巧產生的美，并且有意識的追求，用微妙的雕鏤描繪工巧性。漆器講究和諧美，外觀與內在精神的統一，實用性與審美性的統一，感性與理性情感的統一，這是對中華民族心理的詮釋。

漆器的美，滲透著中華民族的文化精神和審美意識。本文分為兩個部分分析研究傳統漆器如何為現代產品設計所用。首先是對傳統漆器造物思想以及傳統漆器造物原則的分析，以楚文化為切入點說明漆器在圖案造型上充分顯示了民族心理，造物原則上以實用目的為先，造型手法追求審美價值。隨后闡述漆器造型帶給現代產品設計的啟示以及如何更好地融匯優秀的傳統設計。

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[王麗君，江西科技師范大學研究生部]