閱讀的人性化設計

引言

長期以來，圖書內頁設計一直不被人們重視，對此也缺乏系統化的研究，導致很多圖書編排乏味無趣，面目可憎。然而隨著今日社會政治、經濟、文化的飛速發展，人們的生活節奏也在逐步加快，大量的時間被零散消耗在瑣碎的日常生活中，不可避免的，閱讀對于很多人來說又重新變成了一種奢侈的行為。如何滿足整日忙碌的人們的閱讀愿望，讓他們重享書齋的寧靜，獲得心靈上安寧，成為了今日圖書設計者需要認真考慮的問題。然而，在慣性思維的主導下，書籍內部設計的重要性幾乎被包括出版人、設計師、讀者在內的所有人忽視。這種對書籍內文設計的隨意態度和普遍模式化的處理，導致了市場上許多圖書的虛有其表，內外風格脫節，嚴重妨礙了人們閱讀的熱情。

今日的讀者對閱讀的品質期望很高，他們迫切需要現代圖書能在編輯、設計、裝訂手法上適應現代生活的變化，為閱讀提供更好的支持和服務。對于設計者而言，設計既要能夠在第一時間打動讀者，還必須考慮到不同類型讀者的生活方式和閱讀時間上差別，做出能夠適應人們使用零散閱讀，也能滿足整片時間閱讀的優質圖書。切合人們閱讀時間不規律的實際，本文從人的生活習慣，視知覺心理、視覺興奮度、專注力、感情等方面，探討從形態、材質、版式、節奏等方面提升書籍品質的設計依據，提出如何創造更加人性化閱讀，籍此重塑書籍作為知識媒介、信息載體甚至是情感歸依的崇高地位。

一、書籍形態的設計

2006年，江蘇文藝出版社編輯出版的《不裁》一書獲得了2006年“中國最美的書”金獎和2007年“世界最美的書”銅獎。《不裁》通過互相連接的頁面故意隱藏書籍的部分內容，讓讀者在期待中裁開頁面，這種非常規的書籍裝訂形式給人耳目一新的同時，也引發了人們對書籍設計的可參與性閱讀的思考。一本書以何種形式展現在人們的眼前，我們用何種方式去打開它，形態是設計者需要思考的首要問題。

一般說來，書籍形態包括開本大小、裝訂與翻閱的方式等整體視覺、觸覺效果。在傳統慣性思維和工藝標準化的限制下，形態設計經常被人們忽視，在大多數人的眼里，書籍只是一個方形六面體，難有新意可言。事實上，一本書采用何種裝幀形式，將帶給人們截然不同的感受。看似沒有體積的紙張經過折頁、裝訂和裁切變成書，以立體形態的展現在我們眼前的時候，它的開本、比例、材質、工藝以及翻檢方式將建構起該書獨特的氣質。書籍設計大師呂敬人指出，書籍設計是一種“構造學”，是營造外在書籍造型的物性構想與內在信息傳遞的理性思考的綜合學問；是設計家對內容準確地閱讀后隨之對主體感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、經過周密的計算、精心的策劃、節奏的把握、工藝的運籌等一系列有條理、有秩序地整體構建出設計者心中的“構筑物”。書籍不僅僅是一本讀物，還能與周圍的環境取得一種和諧的理想空間。在《梅蘭芳》一書中，呂敬人在書口這個常被忽略的位置上加印了梅蘭芳穿著戲裝與常服兩張不同形象的圖像，讓讀者在閱讀翻檢時玩味，為閱讀帶來意想不到的趣味。翻開書頁時，許多人甚至能從中緬懷到學生時代常在書口題字作畫的時光，冰冷的圖書變得飽含感情，充滿記憶的溫度。

形態的突破能夠把觀眾迅速引入到書籍獨特的氣場中，它為讀者營造恰當的閱讀氛圍，拉近了作者與讀者之間的距離。一本構思新穎，制作別致的書籍甚至能在人們生活中發揮超出信息載體之外的作用。它在人們之間傳遞、被人們摩挲、探討、珍藏，不僅參與建構人們獨特的世界觀和行為方式，也會在人們的生活交往中起到積極的橋梁作用。當然，書籍形態創造并非只是設計者的奇思妙想，它同時也是建立在對書稿內容深刻的理解之上，結合圖書閱讀者身份、習慣、生活方式等多方面的需求，以一種準確、貼切的方式呈現出來，切不可刻意為之，強求怪異。

二、材料與工藝選擇

當作為知識載體的功能已被電子媒體所取代之時，圖書也只能作為眾多媒介中之一供大家選擇。相較于其他的電子媒介，紙質媒體的最大優勢便在于它的親切性和質感上。日本設計大師原研哉說：“如果電子媒介被認定為一種信息傳遞的實用工具，則書便是信息的雕塑。從此，書將根據它們能有多好地喚醒其材料性來受到評判，因為要造好一本書完全是基于對作為媒介的紙的確切選擇。”圖書設計要把這種感覺的品質提升到較高的層次上，需要對觸感的把控，紙張的種類、克數、吸墨程度、透光度、觸感甚至是氣味等方面精心選擇。

合適的紙張與印制、裝訂工藝顯然會對圖書的整體效果和閱讀感受有重要的影響。隨著現代的造紙工業和物流的發展，書籍印刷用紙的可選擇性越來越多，即便是最常用的道林紙，也有毛面或光面，白色、米色、象牙色等多種觸感、顏色的選擇。其他如銅版紙、啞粉紙、畫報紙、布紋紙、硫酸紙，還有形形色色的藝術紙張的視覺效果、質感、手感、耐久度、重量等更是不勝枚舉，千差萬別。同樣的紙張也會因為品牌、各個產地不同差別很大。另外，盡管大部分的圖書內頁的印刷工藝不會選用復雜的特殊工藝，但并不排除在一些特殊用途的圖畫類書籍中，在可接受的范圍內增加一點制作成本，專色、UV、燙印、紙張壓模的方式還是值得去嘗試的。

紙張和工藝帶來的視覺效果和手感，翻閱中會對讀者的心理起到微妙的暗示作用，這對于忙碌的現代人非常重要。在信息泛濫的時代里，人們接受信息的途徑日益多樣化，書籍要獲得人們的認可，閱讀時的舒適性和親近感的重要性是不可忽視的。值得指出的是，就是在歷年的世界最美的書評選上，美也并不是作為主要的評審依據，擺在第一位的恰恰是對閱讀的感受和裝幀的質量。然而，由于設計與生產環節的分工，很多設計師和制作單位缺乏有效的溝通，他們對對紙張性能、特質缺乏應有的了解。解決的辦法只有增加和印刷制作單位的溝通，實現設計師進廠的跟單制，才能從根本上促進書籍整體水平上的提高。

三、字體與版式的定義

要把作者所要傳達的內容物化為具體的書籍，不僅需要對書稿的內容有足夠的把控能力，也需要對作者的文風、氣質有足夠的把控能力，做到書籍的形式與內容協調統一。書籍的版式設計是小中見大的小巧功夫，方寸之間有各種規范的制約。只能依靠版心、版口等細節設計與文字的字體、字號、字距、行距等細節的調整與設置來表現圖書的內容，既不能讓過度的裝飾元素干擾人們的閱讀，也不能使圖書版面因缺乏變化顯得單調、呆板。

適度的文字密度和版面容量，對于讀者接受、喜歡一本圖書起不可忽視的作用，設計中盡可能地考慮到讀者的時間、心理上需要，讓圖書以一種更加親切的面貌呈現在讀者面前時，將是閱讀的人性化設計的直觀展示。正常情況下，休閑類書籍出于閱讀時間多變性的需要，文字的密度不宜過大；而工具書如字典、辭典等，大部分是用于查閱，并不需要長期伏案，通常就會選擇較小字號、行距以增加版面的容量。而在老人和兒童的圖書中，為了照顧老年人的視力問題和兒童的耐心，通常會選擇大尺寸的字體，減少書籍單頁的信息量。

德國圖書藝術基金會主席烏塔·施耐德女士說：“世界最美的書評委會的工作重點在于評判圖書中文字與圖片的視覺組織與設計，具體包括設計構思、版式、插圖及圖片質量、封面設計和易讀性，還包括裝幀及其技術。如排字、排版、數碼圖像編輯、印刷、紙張和裝訂的質量等顯著影響圖書功能的因素。內部設計方面的評判內容是宏觀版式、微觀版式、圖片設計和素材選擇。”而在外部設計方面，評委注重構圖、簡約性以及與書本內容的關聯性。作為專業的評審機構，他們站在普通讀者的立場上提出對圖書高質量設計要求。

圖書設計中字體、字型的美感與節奏、可讀性進行精心的設定和排列，保持文字塊與灰度與周圍留白間和諧的關系，需要對不同類型圖書的不同個性和氣質類型有深入的理解。在確定了書籍的開本以后，設計師需要計算合適的字體大小和版面容量，依靠適度的字體、字號、字距、行距，版心、基本要素的參數設定，合理布置插圖、注釋等要素的位置，處理各級標題、正文、頁碼、引文、注釋、參考文獻、索引等不同類型文字之間的關系。讓所有類型的文字各得其所，保證圖書內容邏輯通暢，秩序井然。

另外，書籍設計應該是包括信息編排以及封面、環襯、扉頁、序言、目次、正文、各體例文字、圖像、紋飾、空白、線條、標記、頁碼等內在組織體從皮膚到血肉的三次元有條理的再現。內文的頁面在統一的版式定義下，往往大同小異，而扉頁、目錄、版權等細節往往能體現出這本書編輯和設計的水平與重視程度。這些細節部分的文字的字體、字號、灰度、對齊方式、版面布局值得精心的推敲，處理得好，能提升書籍的品位和格調，起到意想不到的效果。

上海社會科學院出版社的《禪是一枝花》一書（圖1），是用文字元素進行設計的典型。針對本書的36則禪宗故事，采用每個故事為一章節，每個章節的起始頁都有大量留白，讓大標題與正文保持各自的獨立性。在大標題文字部分亦做了分級處理，弱化章節序號，從體積上突出章節的內容，用反白的方式保持章節序號的分量。正文部分的引文、按語、詩句等都用不同的字體做了區分，且各類文字間上下空出至少一行的距離，書頁清秀典雅，秩序井然。盡管本書從頭至尾沒有一幅插圖，卻絲毫沒有使人感覺到單調，反而讓人閱讀時能充分感受到文字的美感。32開本的版面上每頁文字數量不足600字，閱讀起來輕松自如，讀者可以根據自己的時間和精力隨行隨止，圖書的編排和文字的性格完全合拍，不失為一本優秀的出版物。

四、書籍節奏的把握

一個人的閱讀，總是要根據自身需要隨行隨止，而現在大部分圖書設計都沒能考慮到人們閱讀時間的不規律性，從頭至尾缺乏節奏上的變化。圖書與人的交流、對話，是和圖書自身敘事情節的變化，人閱讀的時間長短、視覺興奮度的強弱都是緊密相連的。日本書籍設計大師杉浦康平在《造型的誕生》道出：“書，既是平面，又是立體；既有時間，又有空間；既產生戲劇情節，又運動不息——這樣的整本書可以比作有生命的身體，人體的延伸。書籍這個造型即整個身體。”書籍情節的起伏與論述的展開是貫穿設計的生命線，起、應、轉、承和相互契合間組成了跌宕起伏的敘事節奏。然而這種節奏的變化并不一定和讀者的思維活躍時間完全一致，書籍節奏的控制要把握文本自身的敘事轉換和閱讀速度的不同，以及思維興奮時間長短之間的關系，提高閱讀的效率并激發人們閱讀的熱情。

圖書敘事的節奏在于情節上的起伏，設計中則體現在書籍編排方式的改變上。以每分鐘閱讀600字為基準，20分鐘為視覺興奮持續期，我們需要在12000字左右必須考慮到書籍的節奏轉換，在20頁左右需要以適當的插圖或隔頁，讓讀者可以選擇停留或是繼續閱讀。也可以通過圖版、編排方式的變化來改變文字的敘事結構，從而達到緩解閱讀產生的疲勞感的目的。值得注意的是，不同類型的書籍的文字對讀者的吸引力差別很大。正常情況下，閱讀文學類書籍就要比閱讀哲學、心理學或是其他理工類書籍輕松得多，對此，我們需要根據不同的書籍，不同的讀者群體做一般性的分析，根據不同類型的讀者的閱讀習慣，學習方式對書籍的版面容量及行文結構做適應性的設計，讓敘事的節奏起伏與讀者情緒、精神狀態相一致，滿足讀者的需求。同時，標題或關鍵字的圖形化處理，在圖書版式中常常能起到很好的效果。

三聯書店出版的《閱讀城市》版式設計精巧細膩（圖2）。該書版心設置高度較低，其中天頭35MM，地腳40MM，每頁最多26行，每行不超過30字，單頁信息量適中。該書以嚴格的網格設計體系為依據，在版心正文與頁眉頁腳之間的空隙用來作為圖書說明或是注釋，既有變化又有統一，很好地體現了工科泛讀類書籍合理定位，閱讀起來輕松愜意，該書獲得2006年中國最美的書稱號。

中國社會科學出版社出版的《今生今世》（圖3），在每一章的起始頁，通過白版上標題的四個大字的粗細變化，傾斜、邊緣的切割等藝術化手段的處理，實現章節分隔的功能。在正文內部，一二級標題亦只使用同一種字體，僅通過不同層級文字的大小與周圍的留白，讓圖書各層級之間文字的關系一目了然。此書內部的設計簡潔自然，從內到外透出一種淡淡古籍的書卷氣，充分體現出了民國時代文人才子的寫作細膩、綺麗文風。書的目錄設計也頗有新意，水準遠勝該書封面。

結語

閱讀的舒適性對生活節奏快、專注度低的現代人而言尤為重要。編排上考慮欠周的書籍，既難以引起人們購買的興趣，更難勾起人們閱讀的熱情。據抽樣調查，筆者發現在亞馬遜和卓越網等網上銷售圖書的評價中，對圖書編排的評價約占到了20%左右，讀者反映問題集中在版式和字體的編排，圖書的印刷質量、紙張的手感等方面，在一些存在明顯缺陷的書籍中，對編排的投訴和抱怨則接近了70%，這些數據從側面反映了普通讀者對閱讀舒適性的強烈要求。然而，讀者的這些需求長期以來并不被出版人和設計者所重視，這也從一定程度上導致了書和越來越多的讀者漸行漸遠。

閱讀對很多人而言需要相當自制力，尤其在網絡、電視以及形形色色各種掌上媒體當道的今天，人們對文字的敏感程度劇烈下降了。要把人們從閃爍的電子屏幕前拉回到書齋里，書籍設計就絕不應僅僅是停留在封面裝幀的層面，而更應是全方位的立體的策劃、編輯與設計的過程，提高閱讀的舒適性，提升圖書的吸引力刻不容緩。書籍設計的本質不應該只是考慮圖書銷量的問題，也不是為藝術而藝術，而在于書所應帶來的閱讀的愜意。

參考文獻：

[1]呂敬人著，《呂敬人書籍設計教程》，湖北美術出版社，武漢，2005年出版，第2頁。

[2][日]原研哉，《設計中的設計》，廣西師范大學出版社，桂林，2010年出版，第200頁。

[3]上海市新聞出版局“中國最美的書”評委會編，《2006-2009中國最美的書》，中國出版集團東方出版中心，上海，2010年，第6頁。

[4][日]杉浦康平著《造型的誕生》，李建華，楊晶譯，中國青年出版，北京，1999年，157-181頁。

（本文為2010年南京大學金陵學院教改項目《書籍設計》課題成果，項目編號：112005）

[陳亞建，南京大學金陵學院]