典藏新紀元

本次展覽以“典藏新紀元”為主題，陸續展示歷來捐贈入藏的作品，此外該展還會與來臺后購藏以及委托寄存的書畫合并展示。本次展覽將展出近現代活動于京津地區書畫家的作品，包括徐世昌的《書蘇軾詩》、溥儒的《行書舊作五言詩》《延年圖》等。那時的傳統中國正經歷從帝制走向民主的過程，在西方文化激蕩下，清廷遺老、提倡新文化人士理念或者殊途，但傳承發展中華文化的精神并無二致，書畫藝術的發展由是生生不息，呈現朝氣蓬勃的景象。

“國立”故宮博物院成立之初，所藏書畫承自清宮內府舊藏。1965年，故宮正式對外開放展覽，在發揮博物館教育、典藏、研究等多方面功能的同時，著手購藏、征集文物。數十年來，新進入館藏的書畫作品已達6D00余件。

新入藏的書畫質量同樣可觀，其中明末遺民的作品，屬于清宮遺失的部分；至于十九、二十世紀書畫入藏，不但使“國立”故宮博物院藏品的時代縱向延伸，多元化的風格，也反映進入民國歲月流變的縮影。

“成為畢加索：巴黎1901”展

“成為畢加索”展覽分為兩個部分，第一部分是畢加索1901年在巴黎首次舉辦個展的部分作品，包括《侏儒舞者》和《在紅磨坊》等，主要描繪了巴黎的夜生活場景；第二部分是他在1901年下半年創作的人物像，包括《靈柩里的杰馬斯》《招魂（埋葬杰馬斯）》和《自畫像》等，其中《靈柩里的杰馬斯》曾被畢加索珍藏數十年之久，直到60年代才為世人所知。1901年對畢加索而言是不同尋常的一年：他的作品在巴黎嶄露頭角，詩人好友卡萊斯·卡薩熱馬自殺身亡，“藍色時期”由此開始。

1901年夏天，19歲的畢加索從西班牙來到“藝術之都”巴黎，舉辦了首次個人作品展，當時展出的64幅作品基本屬于對梵高、德加、圖盧茲等畫家的風格和主題的模仿與再創作。畢加索巴黎首展大獲成功，宣告了這位天才畫家時代的到來。隨后，畢加索邁出勇敢的一步，轉變畫風，創作了多幅以陰郁的藍色或藍綠色為基調的人像作品，開啟了畢加索著名的“藍色時期”，這是畢加索首次形成自己的風格。然而這種風格在當時并沒有受到歡迎，1901年底，畢加索窮困潦倒地離開了巴黎。

與“成為畢加索”同期展出的還有一個名為“女模特兒”的主題展覽，收集了畢加索、馬蒂斯、馬約爾在一戰后創作的裸女畫像。