電視節目節奏的處理方法

作為電視節目的創作者，掌握好節目的節奏，才能跟得上時代的節奏、時代的步伐。那么，如何合理把握電視節目的整體節奏呢？節奏源于運動，電視作品由一系列活動的影像排列組合而成，其間就有節奏的產生。節奏的表現形式是一種連續而又有間歇的運動，由于電視作品是時間與空間的復合體，節奏自然既表現在空間的運動形態上，又表現在時間的運動形態上。

電視節目表現形式節奏是對內容情節節奏的體現?？刂齐娨暪澞抗澴嗟年P鍵是處理好影響表現形式節奏的各種主要因素。

1.畫面主體物的運動節奏

在鏡頭畫面里，主體物運動的狀態是電視節目最基本的節奏。對于畫面中那些相對靜止的主體，通過一定的手段可使它產生一種潛在的運動節奏。因此在電視節目編制中，編導在運用主體物運動的狀態去控制表現形式節奏時，同時要考慮畫面內容所賦予的內容情節節奏，使之構成更符合觀眾心理和認知規律的整體節奏。

2.攝像機鏡頭的運動節奏

攝像機鏡頭的運動節奏，是攝像機運用推、拉、搖、移、跟等技巧時所產生的節奏。節奏的快慢、松緊是由鏡頭相應的運動造成的。同樣是一個推鏡頭，用2s和用6s完成所產生的效果就會截然不同，前者急促、緊張，后者舒展、流暢。采用何種運動方式的節奏，要根據節目內容的需求來決定。

3.鏡頭剪接的節奏

剪接率是指鏡頭轉換的速度，它由一定長度的放映時間里所包含的鏡頭數量來表示。在一定的鏡頭段落中，如果鏡頭越來越短，鏡頭數目就越來越多，稱為“剪接率加速”；反之，稱為“剪接率減速”。

《泰坦尼克號》節奏的安排，從劇情上看是符合內在節奏設計的；從形式上看，則是與鏡頭的運動形態直接聯系在一起的。影片前半段，輪船剛剛啟航，迎風破浪，多選擇有外部運動的鏡頭。用大量的俯仰鏡頭、運動鏡頭，從側面展示泰坦尼克號的英姿，展現它征服大自然的傲慢與雄心，整個節奏輕松、明快，與感情曲線發展吻合。影片下半段，鏡頭趨于平穩和靜止，仿佛注視著人類的貪婪和自負，但剪接節奏明顯加快，船艙進水，物件跌落，船體斷裂，旅客落水，救生艇起起落落，叫喊聲此起彼伏，畫面多有傾斜和變化，形成一種強烈的視聽覺動感，增強畫面節奏張力，內在節奏的強度明顯強于影片的前段。

4.鏡頭長度的節奏

一部電視節目是由許多鏡頭編輯而成的，節目中的每一處組接，相當于音樂中的旋律或詩歌中的韻腳。鏡頭分為長鏡頭與短鏡頭。長鏡頭的節奏緩慢，有時能使人感到壓抑，有時能表現焦躁不安，有時則可以表現人物的無能為力；短鏡頭節奏快、活潑，易產生速度、活力、力量等效果，也能在觀眾心理上造成劇烈的沖擊。電視編導應認真掌握和靈活運用鏡頭長度的節奏規律，根據電視節目內容的要求，恰當取舍鏡頭長度，增強鏡頭畫面內容的表現力。

5.景別變化的節奏

鏡頭景別的大小，對電視節目的節奏也有影響。因為觀眾要看清楚不同景別的主體物時，所需的時間也是不同的。如在發射運載火箭的現場，從遠景、全景逐漸變化到發射火箭的近景，就有一種緊迫的節奏感。當火箭發射后，從它的近景再逐步變化為遠景，既看到主體物——火箭升空，又看到群眾歡呼雀躍的場面，這是將產生一種歡快、舒展的節奏感。在電視節目中，編導應掌握景別的變化，去充分表現電視節目的內容。

6.聲音節奏

電視節目的聲音由解說、音樂和音響效果三方面組成。而與畫面密切配合的解說，又是聲音的主體。電視節目的聲音節奏就是以解說為主，伴以音樂、音響效果形成的節奏。它應與電視畫面的空間節奏密切配合、和諧統一，形成電視節目的整體。

影視作品的節奏歸根到底是一種蒙太奇節奏，簡單地說就是把事件、情節發展的強度和速度通過剪輯最終完成，其強度和速度能使觀眾的感情隨之一起跳躍，或緊張，或興奮，或輕松，或傷感。為了更好地體現節目主旨，電視編導必須根據影視作品的內容和結構的需要，綜合各種視聽元素，對劇情展示、人物刻畫、情緒把握等做出正確的選擇。運用各種表現方法去創造符合藝術規律和感知規律的電視節目節奏。恰當把握電視節目的整體節奏，努力使電視節目的行進達到渾然天成的理想效果。

（作者單位：包鋼新聞中心）

責任編輯：白潔