斑駁影射下的一道陽光——古典主義音樂淺析

摘 要：法國大革命下的古典主義時(shí)期，“人文主義”沖熾耳目，音樂界的繁華，呈現(xiàn)出多彩多樣的特點(diǎn)，維也納古典主義時(shí)期的人才輩出——海頓、莫扎特、貝多芬的精彩紛呈；海頓將交響曲規(guī)定為四個(gè)樂章；莫扎特在歌劇上的成就引人贊嘆；貝多芬是跨古典與浪漫的音樂大師。

關(guān)鍵詞：古典主義 海頓 貝多芬 莫扎特 狂飆運(yùn)動(dòng) 法國大革命 交響曲

古典主義時(shí)期出現(xiàn)的社會(huì)背景

在18世紀(jì)中葉工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展的社會(huì)背景下，西方文明也跟隨社會(huì)的腳步進(jìn)步開來，法國大革命沖擊了歐洲的王權(quán)教條主義，資本主義得到史無前例的發(fā)展機(jī)會(huì)，社會(huì)體制發(fā)生深刻變革。

18世紀(jì)下半葉，德國文學(xué)戲劇界出現(xiàn)了“狂飆運(yùn)動(dòng)”它響應(yīng)啟蒙精神號(hào)召，強(qiáng)調(diào)人的感官直覺，追求“自然本性”。在音樂方面，也出現(xiàn)了新的形式和特點(diǎn)，我們稱這一時(shí)期為古典主義時(shí)期。古典主義時(shí)期是西方音樂史的第五個(gè)分期，是從1750（巴赫逝世）-1820（貝多芬逝世），包括前古典主義和維也納古典主義時(shí)期。

前古典主義時(shí)期特點(diǎn)

前古典主義時(shí)期也稱為“后巴洛克”時(shí)期，時(shí)間范圍在1750年到1800年左右，最有代表性的表現(xiàn)是喜歌劇的誕生，“喜歌劇是對意大利正歌劇的革命，它不僅是創(chuàng)造了一個(gè)新體裁，更重要的是宣揚(yáng)了啟蒙主義的思想觀念，表現(xiàn)了民主、平等、博愛的精神。它采用的新題材來源于市民群眾的新生活，它塑造的新人物具有理想主義的新形象。它的出現(xiàn)和取代正歌劇，是社會(huì)歷史發(fā)展的必然結(jié)果。”器樂創(chuàng)作的形式多種多樣（奏鳴曲、交響樂、協(xié)奏曲、重奏曲等），成熟并發(fā)展；格魯克對意大利正歌劇的改革“他認(rèn)為：歌劇聲樂的旋律要去除不必要的裝飾，音樂必須在戲劇的支配下簡潔的陳述出來；千篇一律的返史詠嘆調(diào)形式，如果破壞了劇詞的連貫性就不應(yīng)采用；序曲的基調(diào)應(yīng)與整個(gè)戲劇的基調(diào)相吻合；簡潔和清晰應(yīng)是歌劇音樂永遠(yuǎn)追求的原則。”

后古典主義時(shí)期特點(diǎn)

后古典主義時(shí)期又稱為“維也納古典主義”，較新古典主義來說，后古典主義的成就更讓后人為之驚嘆。人文主義和資本主義的傳播，使得音樂創(chuàng)作的政治性減弱，人們對人性尊嚴(yán)的認(rèn)識(shí)，使得音樂家由貴族奴仆變?yōu)樽杂陕殬I(yè)者，形成“贊助制”，器樂創(chuàng)作得到極大發(fā)展，數(shù)量首次超越聲樂。音樂變得也更加世俗化，平民階層逐漸接受高雅音樂，復(fù)調(diào)音樂逐漸弱化，強(qiáng)調(diào)以縱向和聲為基礎(chǔ)的主調(diào)音樂，出現(xiàn)“十二平均律”，配器上追求豐富及多變的音色處理，音量力度方面不再是階梯性的力度變化，而是運(yùn)用漸強(qiáng)漸弱，忽強(qiáng)忽弱的處理，增加了音樂的戲劇性。

后古典主義時(shí)期讓后人銘記的還是在這時(shí)期出現(xiàn)的三位音樂家，海頓、莫扎特、貝多芬。

海頓

海頓被稱為“交響樂之父”，在創(chuàng)作初期（1732-1749），創(chuàng)作出了第一部交響樂。到了創(chuàng)作中期（1761-1790），他的創(chuàng)作領(lǐng)域逐漸擴(kuò)大，創(chuàng)作了宮廷音樂、室內(nèi)樂和小型管弦樂、歌劇，其中，以宗教性的作品為代表。到了創(chuàng)作晚期，也就是18世紀(jì)90年代以后，他的創(chuàng)作盛期才到來，共創(chuàng)作了12部倫敦交響曲，清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》、《四季》等。

海頓的一生，不僅為我們留下了一些具有代表性的作品，還為交響曲的創(chuàng)作與發(fā)展作出了貢獻(xiàn)，他將交響曲的體裁定型為四個(gè)樂章，使各樂章的曲式結(jié)構(gòu)得到確定：

一、奏鳴曲式

二、慢板（奏鳴曲或變奏曲）

三、三聲部的小步舞曲

四、慢板或快板（奏鳴曲或回旋曲或回旋奏鳴曲）

海頓《第104“倫敦”交響曲》

這是海頓的最后一部交響曲，創(chuàng)作于1795年，是作曲家第二次訪問英國期間所作的12首“所羅門”交響曲中的第七首，標(biāo)題系十九世紀(jì)以后所命名，與內(nèi)容無特殊關(guān)系，全曲共有四個(gè)樂章。

第一樂章，序奏，d小調(diào)，慢板，。

第二樂章，行板，G大調(diào)，在第一樂章中，充滿著明朗而安逸的氣氛，樂段的中段較為擴(kuò)展，期間有大小調(diào)的對比，主題的反復(fù)帶有各種管弦樂的裝飾，調(diào)性也有大膽的變化。

第三樂章，D大調(diào)，快板，小步舞曲，用復(fù)三段體寫成。

莫扎特

莫扎特是古典主義時(shí)期的另一位世界性的音樂家，他出生在音樂世家，從小受父親的影響，接觸音樂，使得他對音樂的理解比同時(shí)期其他貧苦條件下成長的音樂家更有優(yōu)勢，也因?yàn)檫@種優(yōu)勢和與生俱來的天賦，在音樂的成就上比別人都早，六歲時(shí)就隨父親和姐姐在歐洲以神童的姿態(tài)進(jìn)行演出，在十一歲時(shí)就寫了第一部歌劇。被稱為“音樂神童”。

在創(chuàng)作初期（1756-1771），就創(chuàng)作出了喜歌劇、器樂作品、小步舞曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響樂、宗教性質(zhì)的作品等。雖然在這一時(shí)期，他的作品不想后期更加成熟，但不難看出，他已發(fā)揮了神童的資質(zhì)。在中期時(shí)（1772-1781），也是他的性情最叛逆的時(shí)期，他多創(chuàng)作了同世俗抗?fàn)幍淖髌罚哂写硇缘挠凶诮套髌贰都用釓浫觥贰ⅰ肚f嚴(yán)彌撒》，歌劇作品《克里特王伊多美鈕》、前十首鋼琴協(xié)奏曲、前十三首鋼琴奏鳴曲和近二十首交響樂作品。

他的創(chuàng)作也顯示出了一些跟別人不同的特點(diǎn)，莫扎特創(chuàng)作領(lǐng)域豐富，在他的作品中，樂隊(duì)的編制并不大，但樂器音色變化豐富，他強(qiáng)調(diào)詩詞要服從于歌唱，音樂在歌劇中的地位大于詩歌。他在創(chuàng)作中，逐漸完善了鋼琴協(xié)奏曲的古典范式。”

貝多芬

德國作曲家貝多芬，他在音樂界的成就毫不遜色于其他兩位，他將18世紀(jì)的古典主義同19世紀(jì)的浪漫主義結(jié)合起來，將一個(gè)時(shí)代的理想融匯于自己的音樂之中。

早期時(shí)，他的創(chuàng)作思想就逐漸成熟，在社會(huì)的宮廷趨勢下，創(chuàng)作了許多以三重奏、四重奏以及鋼琴小品為主的宮廷室內(nèi)樂，同時(shí)又受“法國啟蒙運(yùn)動(dòng)”和“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響，創(chuàng)作出了部分人文主義氣息的作品。如：歌曲《誰是自由人》，在他23歲時(shí)，生活上的不幸遭遇并沒有影響他對音樂的執(zhí)著，雖然失聰了，但他仍就將大量的倫理思想寫入他的作品中，代表作有《第一交響曲》、《第三交響曲》，鋼琴作品“悲愴”、“月光”等，在室內(nèi)樂和聲樂方面都有建樹。

縱觀古典主義時(shí)期，他脫離了巴洛克時(shí)期的浮華與裝飾，不再那么以宗教音樂為主，少了些許的洛可可點(diǎn)綴，多了些人的主觀思想與感情，音樂，慢慢的進(jìn)入平民的耳中，被大眾所接受，音樂形式變得多樣多彩，尤其是“維也納三杰”的出現(xiàn) ，就像一道森林中斑駁下的陽光，點(diǎn)綴出最耀眼的光芒。

參考文獻(xiàn)：

[1]選自《音樂學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)問答》梁茂春、周耀群、蒲芳、李詠敏、周青青、俞人豪；人民音樂出版社，1997年版。

[2]百度百科選自《音樂學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)問答》梁茂春、周耀群、蒲芳、李詠敏、周青青、俞人豪；人民音樂出版社，1997年版，第262頁。