微小說：一場廣場式的文學(xué)狂歡

微小說是以微博客形式發(fā)表的微型小說，是微博客價(jià)值延伸的一種生動(dòng)表現(xiàn)形式。這是一種新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式。微小說除了具有短小精悍的特點(diǎn)以外，還具有隨時(shí)與讀者互動(dòng)的特征。而用短短140字講述一個(gè)完整的故事，并令讀者回味無窮，正是微小說所具有的獨(dú)特魅力。

對于網(wǎng)站熱推、網(wǎng)民歡迎、市場火爆的微小說，我們該怎么認(rèn)識和評價(jià)呢？

微小說：時(shí)代公共情緒

的微妙注釋

從2010年10月開始，新浪微博連續(xù)推出三屆微小說大賽，超過300萬部微小說被源源不斷地生產(chǎn)出來。新媒體時(shí)代，微小說成為廣受關(guān)注的一種文學(xué)形態(tài)。在140個(gè)漢字竭力詮釋的文本空間中，朦朧的愛情、深刻的感悟、生活的苦樂、睿智的幽默等話語自由地流淌。這里，微，不是弱小，不是卑微，不是那種可以隨便忽略的東西；微，是精妙，是文化，是那種春風(fēng)化雨、無處不在的力量。

當(dāng)下，人們毫無防備地進(jìn)入了一個(gè)聽起來很時(shí)髦的年代——微時(shí)代。其基本邏輯就是對傳統(tǒng)文本進(jìn)行系統(tǒng)改造，碎片化、微型化、濃縮化成為基本訴求。于是，各種文本形態(tài)不斷涌現(xiàn)，擠進(jìn)日常生活的各種邊角和縫隙，顛覆了敘述與邏輯，演繹出一幕幕稍縱即逝的別樣景觀。在這樣的背景下，微小說出場了，它微妙而傳神地詮釋了這個(gè)時(shí)代的文化邏輯，饒有趣味地改寫小說本身的形態(tài)與觀念。

140個(gè)字之內(nèi)定乾坤

微小說是一種“具體而微”的小說文本，或者說字?jǐn)?shù)上限為140個(gè)漢字的微型小說或小小說。談及這個(gè)概念，不能不提到其得以傳播的社交網(wǎng)絡(luò)平臺。具體而言，微小說大多以微博客的形式存在于社會(huì)化媒體網(wǎng)絡(luò)中，這就決定了140個(gè)漢字的容量上限。在認(rèn)知心理學(xué)那里，140個(gè)漢字有著更為特殊的意義，因?yàn)檫@是人腦一次閱讀相對科學(xué)的接受數(shù)字。顯然，微小說140個(gè)漢字的內(nèi)容暗合了人腦加工信息的認(rèn)知特點(diǎn)，也暗合了當(dāng)下傳播語境所要求的容量哲學(xué)。

今天的現(xiàn)實(shí)生活，人們奔波于商場、學(xué)校、車站、醫(yī)院、工廠、住宅等場所之間，并圍繞這些場所組建自己的社會(huì)關(guān)系。在場所與場所的連接處，留下了一個(gè)個(gè)有待填充的碎片化的時(shí)間和縫隙。碎片本身是沒有價(jià)值的，因?yàn)樗c生產(chǎn)無關(guān)，與利潤無關(guān)。但如果把縫隙簡單理解為資本極力排斥的“垃圾”，那完全是低估了資本的生產(chǎn)能力及想象力。資本的思路再清晰不過，它要征用、挪用并最終利用這些傳統(tǒng)意義上的“垃圾時(shí)間”，開發(fā)縫隙本身的價(jià)值和意義。

只要縫隙存在的地方，就會(huì)不自覺地召喚各種潛在的填充行為。微小說的活動(dòng)場所主要是由各種社會(huì)化媒體搭建的社交網(wǎng)絡(luò)，而移動(dòng)手機(jī)終端的全面滲透，使得微小說成為一種流動(dòng)的文本，填充行為也變得更加流暢。于是，微小說自由地穿梭于人們的社交關(guān)系中，成為消費(fèi)時(shí)代社交關(guān)系生產(chǎn)的一種符號資源。顯然，離開了微博等社交網(wǎng)絡(luò)平臺，140個(gè)漢字的苛刻要求也就黯然失色，作為概念的微小說或許就不復(fù)存在，至少不會(huì)如此流行。

這里，社交網(wǎng)絡(luò)制造了一個(gè)龐大而牢固的媒介現(xiàn)實(shí)，一定意義上壓制并再寫了人們對客觀現(xiàn)實(shí)的再識別與再認(rèn)識，虛擬世界的社交關(guān)系因此成為人們競相追逐的一種社會(huì)資本。在社交關(guān)系這條生產(chǎn)線上，微小說短小精悍、耐人尋味、易于接受，它的目的就是制造圍觀，這就客觀上需要在轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)和分享數(shù)上“有所作為”。每一篇微小說都在傳遞一個(gè)意味深長的文化立場，或悲天憫人，或感人至深，或激進(jìn)批判，或睿智幽默。人們的轉(zhuǎn)發(fā)或分享行為其實(shí)就是給自己貼上一個(gè)標(biāo)簽，這無異于在傳遞一種立場、品位，甚至是價(jià)值觀，因此可以聚合并生產(chǎn)一個(gè)旨趣相同的朋友圈子或人脈網(wǎng)絡(luò)。

去發(fā)現(xiàn)流動(dòng)著的真實(shí)

任何一個(gè)符號文本，都攜帶了大量的關(guān)聯(lián)性信息，雖然不顯現(xiàn)于文本之中，但卻隱隱地影響著解釋行為。這種關(guān)聯(lián)性的社會(huì)約定或文化內(nèi)容構(gòu)成了符號文本的伴隨文本。對于傳統(tǒng)小說而言，作者信息無疑是一種強(qiáng)大的伴隨文本，他與小說共生共滅，甚至直接決定了讀者對小說的判斷和解釋。可以設(shè)想的是，莫言下一部作品應(yīng)該會(huì)受到公眾的普遍青睞，這源于“莫言”這一伴隨文本的隱性控制能力。然而，微小說在傳播過程中往往把作者信息丟失了。在公眾的解釋結(jié)構(gòu)中，作者是缺席的，是不在場的，至少是無關(guān)緊要的。他們退居幕后，成為一個(gè)個(gè)分散的、漂移的、匿名的“主體”，留下的只有文本本身，文本的意義解釋過程唯有訴求于自身的話語魅力。顯然，傳統(tǒng)小說的意義生產(chǎn)取決于作者信息與文本之間所搭建的語境關(guān)系，而微小說則從這一語境關(guān)系中頑強(qiáng)地掙脫出來，它的成敗，取決于社會(huì)化媒體語境中公眾的接受方式和消費(fèi)心理。

作者信息不在場，這只是解釋層面的缺席，是意義生產(chǎn)上的沉默不語。其實(shí)，微小說的作者大都是普通人，他們熱衷文字“蹦極”，不知疲倦地尋求各種表達(dá)方式。有了“微小說”這個(gè)響亮的名字，他們就以一種正規(guī)的、高雅的姿態(tài)進(jìn)行表達(dá)。這種表達(dá)并非是為了迎合主流消費(fèi)的圍觀趣味而對底層生活的曲解，而是用140個(gè)漢字去發(fā)現(xiàn)真實(shí)而又流動(dòng)著的現(xiàn)實(shí)生活，去發(fā)現(xiàn)一種植根于普通情感和生活遭際的另類聲音，這就是微小說之于多元文化拼圖的價(jià)值和意義所在。

微小說主體上沿著感人至深的情感故事和針砭時(shí)弊的諷刺故事展開敘述。前者指向當(dāng)下消費(fèi)時(shí)代彌足珍貴的人間親情或愛情，后者是對社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期公共疼痛的細(xì)微臨摹。這兩類題材成為微小說創(chuàng)作生態(tài)中兩種主要的話語聲音，同時(shí)也是這個(gè)時(shí)代兩種公共情緒的微妙注釋。

情感類微小說極力詮釋一種唯美的、浪漫的、感傷的審美體驗(yàn)，這是一種基于古典性審美體驗(yàn)的詩意表達(dá)，因此強(qiáng)調(diào)崇高、和諧、永恒、他律、天性、韻味等合乎“規(guī)則”的精神內(nèi)容。在殘酷而逼真的現(xiàn)實(shí)語境中，愛情和親情逐漸背離了原來的模樣。微小說重新去發(fā)現(xiàn)那些被世俗拋棄的、無人認(rèn)領(lǐng)的情感世界，召喚著我們對愛情、對親情的原始憧憬，因而呈現(xiàn)了一幕幕娓娓動(dòng)聽的詩意圖景。這里，微小說直指我們的心靈深處，驅(qū)走了各種感官刺激，在喧囂的現(xiàn)實(shí)話語中試圖勾勒出一塊凈土，一片制造美麗往事的地方，這是對人文體驗(yàn)與精神世界的有意敬畏與刻寫。比如，“他因車禍?zhǔn)鳎恢L什么樣子。不幸接踵而來，她被查出了胃癌。臨終前，她將眼角膜移植給了他。恢復(fù)光明后，他做的第一件事就是找她的照片，最終一無所獲。唯有一張紙片，上面的片言只語讓他潸然淚下：下一個(gè)你愛上的人，就是我的模樣。”

批判類微小說直面社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的公共疼痛，它的目的和意義就是服務(wù)于公共利益，強(qiáng)調(diào)對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判，對公共道德的伸張，對社會(huì)正義的呼喚，對集體焦慮的撫慰。這個(gè)類型的微小說大多采用反諷手段，欲擒故縱。于是，微小說賦予了底層話語表達(dá)以“高雅的形式”，公眾借助各種迂回的、游擊性的、偷襲式的戰(zhàn)術(shù)參與敘事，拼貼、虛擬、荒誕、異化、嘲諷等話語風(fēng)格成為微小說的基本修辭智慧。比如，“他成績很好。父親是農(nóng)民，經(jīng)常去看他，光腳，戴草帽。在窗外看著他傻笑。他惱道：不許再來！父親默默走了。后來，他上大學(xué)，又入政壇，再入監(jiān)獄，財(cái)產(chǎn)充公。父親去看他，穿著極不合身的西裝，在窗外看著他傻笑道：怕給你丟人，借的。他潸然淚下……”

總之，微小說雖然簡短，但卻微言大義，自如地嵌入碎片化的時(shí)間縫隙和空間縫隙，既具備了商業(yè)消費(fèi)的價(jià)值，也醞釀著生產(chǎn)意義的潛力。

“微小說”：下一站文學(xué)？

首部“微博小說”《圍脖時(shí)期的愛情》正式出版后，關(guān)于“微小說”的討論進(jìn)一步被提上臺面。褒揚(yáng)者盛贊其“以小搏大”，以區(qū)區(qū)百余字試圖和動(dòng)輒上萬言的傳統(tǒng)小說分庭抗禮；同時(shí)，批評者表示悲觀，認(rèn)為“微小說”不過是網(wǎng)絡(luò)上諸多新鮮嘗試的一種，在潮流過后必將走向衰落。

“微小說”以“微博”這一新興社交網(wǎng)站為載體，起初只是微博用戶的獨(dú)立創(chuàng)作，處于基本無聲的狀態(tài)。直到2010年年末，坐擁微博市場半壁江山的新浪舉辦了“微小說大賽”，獲得了公眾的廣泛參與，在短短兩個(gè)月之內(nèi)，大賽便收到了23萬份參賽作品。“微小說”因?yàn)檫@項(xiàng)賽事一度被推向了話題中心。

以《圍脖時(shí)期的愛情》為例，可以看出“微小說”有如下幾個(gè)特點(diǎn)：（1）情節(jié)跌宕起伏。由于篇幅所限，無法進(jìn)行長篇的鋪排，只能以新奇取勝，所以大部分的創(chuàng)作者都采取了“抖包袱”的手段，在最后一刻達(dá)到了故事的反轉(zhuǎn)。（2）讀者對創(chuàng)作過程進(jìn)行了高度參與。《圍脖時(shí)期的愛情》這一連載的“微小說”在這一點(diǎn)上更為突出：除了男女主角的愛情主線，其他分支內(nèi)容大部分由讀者提供，根據(jù)他們的真人真事進(jìn)行改編。（3）反映當(dāng)下事件的時(shí)效性。與傳統(tǒng)小說“十年磨一劍”的漫長過程相比，“微小說”處于具體的時(shí)間序列之中，無論是政治時(shí)事、經(jīng)濟(jì)民生，還是網(wǎng)絡(luò)評論、娛樂八卦，都可以如“吸星大法”般迅速地吸納，或者化為情節(jié)元素，或者進(jìn)行二次傳播，或者褒貶調(diào)侃。

“微小說”的流行究竟出自何種原因？據(jù)2010年出爐的統(tǒng)計(jì)數(shù)字表明，我國人均年閱讀量僅為4.5本書，但是這一數(shù)字僅僅局限于傳統(tǒng)閱讀。有諸多網(wǎng)友表示，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，“微小說”應(yīng)該也被納入?yún)⒘恐校@一民間的呼聲與王國維先生早年所說的“一代有一代之文學(xué)”有不謀而合之感，對于“微小說”的價(jià)值判斷和前景預(yù)測歸根結(jié)底還不能脫離當(dāng)下：“微小說”實(shí)際上是應(yīng)“碎片化”的時(shí)代特征而生，緊張繁忙的快節(jié)奏生活讓人不堪重負(fù)，清茶一杯、手不釋卷的悠然已經(jīng)是現(xiàn)代社會(huì)不可多得的奢侈。我們行走于都市喧囂之中，連貫閱讀的可能性被消解，于是，“微小說”、“短信小說”、“手機(jī)報(bào)”等新形式應(yīng)時(shí)而生，區(qū)別于“手機(jī)報(bào)”的單一媒體特性和“短信小說”的喃喃自語，“微小說”兼有文學(xué)和媒體功能，又同時(shí)滿足了現(xiàn)代人的電子社交需求，其興盛也就順理成章。

“微小說”似乎是一場廣場式的文學(xué)狂歡。“文學(xué)”走下了高高的殿堂，“與民同樂”。但是在興盛背后，也暗藏了不可回避的危機(jī)：文字的零碎和短小固然輕便快捷，但同時(shí)對情節(jié)的構(gòu)思也提出了更嚴(yán)苛的要求。《圍脖時(shí)期的愛情》區(qū)別于其他的“微小說”，關(guān)鍵在于它實(shí)際上是數(shù)百條“微小說”的集合體，才訴說了一個(gè)有頭有尾的故事。而這一類別中的大多數(shù)，還局限于每條之間的“各自為政”。為了在寥寥數(shù)字之間博人眼球，“高度復(fù)制”的危險(xiǎn)已經(jīng)初見端倪。曾經(jīng)有人一針見血地指出“微小說大賽”有相當(dāng)數(shù)量的作品“非腐即鬼”。再者，“高度參與”是社交媒體的固有屬性，“微小說”的傳播廣度也仰仗于此，但是，眾聲喧嘩的環(huán)境下，作者的主體性何在？尤其在創(chuàng)作連載性的作品時(shí)，讀者們過多地“指點(diǎn)江山”對于作者會(huì)是一次次周而復(fù)始的干擾過程，是讓作品在“意愿之流”中隨意沉浮，還是毅然掌舵？其中平衡之術(shù)，是“微小說”創(chuàng)作者的必修課。

（資料來源：《人民日報(bào)》、《光明日報(bào)》等）