
粉彩走獸自古以來就是創作者常用的表現題材,筆者很多作品都是以粉彩走獸為題材,一直都很喜歡粉彩走獸的文化,一直致力于研究它的發展史。
一、粉彩走獸的涵義
1、粉彩的定義
粉彩是一種線條纖秀、畫面工整、色彩柔和、絢麗粉潤、形象逼真的傳統陶瓷釉上彩裝飾。
粉彩瓷又叫軟彩瓷,是釉上彩的一個品種,所謂釉上彩,就是在燒好的素器釉面上進行彩繪,再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩作為一種彩繪方法,其一般是先在載體白瓷上勾畫出圖案的輪廓,然后用含砷的玻璃白打底,據了解,粉彩瓷器使用“玻璃白”,與繪畫技法緊密結合,這是景德鎮陶工們的一項新的創舉,并獲得了學術界的一致好評。
粉彩瓷最大的特點,在于它吸取了各姐妹藝術中的營養,采取了點染與套色的手法,使得所有被描繪的物品都顯得質感強,光彩奪目,層次分明,明暗清晰。
2、走獸的定義
走獸泛指獸類,包括鳥類、兩棲類、爬行類、哺乳類等,以前的人還用它來特指衣冠禽獸,還可以用來指屋頂檐角所用裝飾物,又稱為小獸,它是根據建筑物的體量大小定其使用數量,其排列順序為龍、鳳、獅子、天馬、海馬、甲魚、狻猊、獬豸、斗牛、行什,多為象征意義的傳說中的異獸。我們在這主要研究討論的就是第一種,泛指獸類。
3、粉彩走獸的定義
什么是粉彩走獸,在上文中,我們已經對粉彩和走獸的定義有個大概的了解。顧名思義,粉彩走獸指的在白瓷上畫上粉彩,然后用走獸填充,這僅僅是我個人對其的理解,在陶瓷學術界中,并沒有對其有個準確的定義,但是我從小研究粉彩走獸瓷,結合我多年的經驗,我認為粉彩走獸瓷就是粉彩瓷和走獸的相結合,是一個新的創新,是人類又一偉大發明。
二、粉彩走獸的發展史
陶瓷彩繪走獸歷史悠久,屬于粉彩瓷和走獸的完美結合,到了清雍正時期,中國才出現粉彩瓷走獸圖。粉彩瓷走獸從清康熙一直到現在,都處于不斷發展當中,雖然粉彩走獸一度曾經走過下坡路,但是它具有柔麗雅致的藝術風格、形神兼備的藝術追求、自然和諧的構圖布局等豐富的審美內涵和吉祥寓意、中西合璧、文人旨趣等深厚的文化內涵。
粉彩走獸瓷是在繼承和延伸傳統中國陶瓷走獸畫藝術精髓的前提下,進一步加強色彩和配景的烘托,構建出更加生動形象的走獸。因此,粉彩走獸的描繪需要繪畫者具有極深的造詣修為,并且需要構建者不斷地對自身的陶瓷知識進行提升,只有這樣,才能構建更好的粉彩走獸瓷。
三、粉彩走獸的文化發展趨勢
1、粉彩走獸文化發展出現低靡的原因
現在的市場經濟越來越不景氣,陶瓷的發展也受到了嚴重的影響,特別是粉彩走獸瓷的發展,更是每況愈下,研究瓷器這么多年,筆者經常在想粉彩走獸瓷為什么會出現這么糟糕的情況呢?經過反復研究,總結出以下幾點原因:
(1)粉彩走獸造型的薄弱和走獸與環境在表現語言上的對立。現在許多畫瓷者對構圖法則的領悟仍然停留在搬山頭、搬樹木的初級認識階段,缺少絲毛形式背后內在的生命意蘊。其實一副好的作品,不僅僅需要構圖者好的畫工,更加需要作者領會畫的意境,這樣的作品才能透射出強烈的個人對社會的意識。(2)我認為粉彩走獸停滯不前最大的原因還是在于它的墨守成規。我們知道,不去改變就不會有所發展,任何一件事情都是在任何事物的推動下才有所發展,墨守成規、因循守舊只會使我們落后,而最近幾十年,粉彩走獸瓷仍然還是回憶中生活,活在自己的世界里,不肯邁出來。(3)人才的大量流失,外來競爭壓力的排擠。最近幾十年,潮州瓷逐漸增多,慢慢占據著整個市場,使許多的制瓷中心受到強大的壓力,雖然說沒有競爭,就不會有進步,但是潮州瓷的價格遠遠低于其他制瓷中心所定價格,這樣只會形成惡性的競爭,加之人才的流失,更加使得粉彩走獸雪上加霜,脆弱不堪。
2、粉彩走獸文化發展的未來之路
我覺得粉彩走獸瓷要有所發展,必須要進行革命,而革命需要從以下幾個方面著手:
(1)、我認為首先需要的就是進行技術革新。
走獸作品雖為傳統的題材,但在新時代的要求下,我們必須跟上時代的步伐,不斷的進行創新,這要求我們要用新的表現手法來反映,新的現代化生活環境也為我們提供了豐富的創作素材,陶瓷繪畫創作者也應該在新題材、新技法、新工藝的探索上都做出各種嘗試,創作各種粉彩走獸的新作品,豐富陶瓷文化的內涵,為粉彩走獸的藝術發展做出更大的貢獻。
(2)、加強政府的宏觀調控。
我們知道,當市場經濟出現危機時,只會導致貧富差距越拉越大,這時我們需要的就是政府的宏觀調控,利用政府的宏觀調控起到一個平衡杠桿的作用,使得市場經濟和商家的利益達到一個平衡。
(3)、加強對人才的留守及培養。
人才的流失,是造成粉彩走獸出現危機的重要原因之一。我們想要留住人才,必須加大投資,給他們一個豐厚的待遇,另外一方面。我們還需要加強對人才的培養,加大資金投入,創辦人才培養中心,引進優秀的導師,給他們創造一個良好的學習環境。
最后,筆者感到自己研究粉彩走獸這么多年,非常希望粉彩走獸瓷的文化能被越來越多的人所喜歡,并且希望它的未來發展之路能越來越光明。