論粉彩花鳥裝飾現代轉型的特點與策略

摘要 粉彩花鳥裝飾自清康熙晚期興起后，綿延傳承至當代，進入現代轉型時期。處在現代轉型期的粉彩花鳥裝飾具有鮮明的時代特征，在傳統基礎上創新、重視本體材質語言、借助輔助手段等鮮明特點。在現代轉型中，當代粉彩花鳥藝術家應采取正確的策略來解決轉型中出現的問題與爭議。

關鍵詞 粉彩花鳥 現代轉型 特點 策略

上世紀80年代中期以后，中國傳統陶瓷藝術陸續進入到由傳統向現代轉型的發展階段，傳統粉彩裝飾亦被納入到這一變革進程當中?；B是粉彩裝飾中運用最為廣泛的創作題材，粉彩花鳥裝飾在己歷經數十年的現代轉型中，從創作形式到理念均發生了顯著而深刻的變化。當代粉彩花鳥藝術家在這一現代化進程中已經取得了豐碩的成果與進步，現代粉彩花鳥體系己初具規模，但我們仍需要保持清醒的頭腦，認真審視與思索前進中出現的種種問題，并采取有效的策略，以使粉彩花鳥裝飾的現代轉型得以最終實現。

一、粉彩花鳥裝飾發展歷史分期概述

粉彩花鳥裝飾萌生于清康熙晚期，在雍正、乾隆時期達到成熟，并發展至巔峰，創造了古典美的典范，其后出現了明顯的衰退，而至民國時期隨著新粉彩花鳥裝飾的盛行又再度崛起，直至當代進入到現代轉型期，有著獨特的發展演變軌跡。粉彩花鳥裝飾在數百年的發展中，形成了鮮明而豐富的藝術形式語言和深厚的民族文化積淀。梳理粉彩花鳥裝飾發展演變史，大致可以分為古典、新粉彩和現代轉型三個發展階段。

粉彩花鳥裝飾的古典階段從清康熙晚期到清代末年。此期粉彩花鳥裝飾經歷了明顯的引入、民族化、融合這一進程。粉彩花鳥裝飾從其起源來講是引入琺瑯彩的結果，從康熙晚期創燒時即全面引入了西方油畫繪制技法，以全新的藝術面貌而大大有別于傳統五彩花鳥裝飾。在隨后的雍正時期，粉彩花鳥裝飾進入到“國產化”階段，所用顏料己能全部自制，并主要模仿清代惲南田沒骨花鳥畫風而非西洋畫風，形成鮮明的民族氣派。而進入乾隆時期以后，西方文化浸染再度加深，受鼎盛的外銷粉彩影響，中西合璧成為乾隆粉彩花鳥裝飾的常態特色。雍正、乾隆兩個時期的粉彩成為古典粉彩花鳥裝飾的兩大高峰，影響深遠。

清代末年粉彩花鳥裝飾經歷了明顯的衰退過程，直到民國中期才呈現出復興態勢，從而進入到第二個發展階段一一新粉彩花鳥裝飾時期。在這一時期，一批新粉彩名家以純粹的文人畫形式來變革古典，極大地提升了粉彩花鳥裝飾的地位與文化品味。其代表人物有“珠山八友”中的鄧碧珊、畢伯濤、劉雨岑、徐仲南以及其他名家。在藝術形式上不僅借鑒惲南田沒骨花鳥畫，還從“揚州八怪”、上海畫派等文人花鳥之作中大量汲取養分，從而使作品具有濃郁的文人氣息而大大擺脫了匠氣。

新中國建立以后，粉彩花鳥裝飾逐漸進入到嶄新的發展時期，傳統形式開始轉向現代形式，這即是現代轉型階段。粉彩花鳥裝飾現代轉型的真正興起始于上世紀80年代中期，在短暫的傳統復興后隨即拉開了現代轉型的帷幕。這一轉型以“新文人”粉彩花鳥為開端，在21世紀以后進入到發展的快車道，極大地突破了由古典與新粉彩構建的傳統程式而進入到全新的藝術天地當中，成為當前陶瓷藝術界引人關注的現象之一。目前，這一進程遠未結束，現代體系尚未完整建立，在實踐和理論上還有許多工作有待于當代粉彩花鳥藝術家們去努力完成。

二、粉彩花鳥裝飾現代轉型特點解析

上世紀8O年代中期，粉彩花鳥裝飾進入到全面現代轉型階段，從近幾十年的現代轉型發展狀況來看，當代粉彩花鳥藝術家在粉彩表現形式、工藝技法、文化內涵等各方面都進行了廣泛而深入的探索實踐，從而將過去較為單一的模式逐漸轉變為多元模式并存的格局，使藝術面貌發生了明顯改觀?？v觀數十年粉彩花鳥裝飾的現代革新狀況，其現代轉型主要有以下幾個特點。

首先，粉彩花鳥裝飾的現代轉型具有鮮明的時代特征。推動當代粉彩花鳥裝飾進入全面現代轉型的關鍵因素是上世紀80年代以后西方現代藝術形式與理念的涌入中國。從國內大背景來看，“85美術新潮”是粉彩花鳥裝飾全面現代轉型的最主要催化劑。這一在中國美術界產生廣泛影響的思潮對景德鎮傳統陶瓷藝術同樣形成顯而易見的效應，催生了景德鎮陶瓷藝術的創新轉型之風，粉彩花鳥藝術家同樣積極地投身于這場變革當中。處在相對封閉狀態的粉彩花鳥藝術家在面對洶涌而來的現代藝術風潮時，產生了對藝術全新的感悟，積極地運用各種現代因素來變革傳統粉彩花鳥藝術，從而使作品散發出日益濃厚的時代精神。

第二，粉彩花鳥裝飾的現代轉型并未脫離傳統，而是在傳統基礎上的大膽創新。從數十年的轉型來看，盡管在工藝技法與形式語言上，當代粉彩花鳥裝飾的現代特征已經越來越顯著，但其所蘊涵的傳統文化精髓并未發生質的改變，其所包含的傳統美學觀、哲學觀、自然觀、創作觀仍舊深深地扎根于現代粉彩花鳥裝飾當中。進入21世紀以后，當代粉彩花鳥藝術家甚至更加重視在作品中體現民族精神，以立足本土的姿態構建具有民族氣度的粉彩花鳥裝飾的現代體系。

第三，在粉彩花鳥裝飾的現代轉型中，材質本體語言得到空前重視。傳統粉彩花鳥裝飾有過度追求花鳥繪畫藝術效果的傾向，與花鳥畫相表里，而當代粉彩花鳥藝術家在創作中則不再局限于傳統筆墨和色彩的運用，不但應用傳統技法，并且銳意創新，創造出新的技法，有的采取潑彩技法，有的借用其他彩繪技法，有的采用亂筆、刀具等工具，有的則在局部使用手指進行創作，這些自然隨性的創新技法表現盡顯粉彩材質與肌理美感。

最后，現代粉彩花鳥藝術家越來越傾向于借助各種輔助手段來進行綜合裝飾創作。這些輔助手段主要包括各種裝飾技法，如色釉、刻劃等，玻璃、金屬、竹木等新材料也常作為輔助裝飾加以利用，從而大大加強了作品藝術表現的廣度與深度。

三、粉彩花鳥裝飾現代轉型策略解析

經過數代粉彩花鳥藝術家的努力，粉彩花鳥裝飾在現代轉型中已經取得了豐碩的成就，涌現出一大批致力于創新與變革的粉彩花鳥藝術家，并且在市場的歷練中越來越成熟，不過度追逐潮流，而是以非激進的平和心態去追尋屬于自己的藝術表達語言。不過，在不斷深入發展的粉彩花鳥裝飾現代轉型中，也存在著一些問題，如果不認真反思與解決這些問題，將會對粉彩花鳥裝飾的成功轉型帶來顯著的負面影響。因此，當代粉彩花鳥藝術家必須采取相應的策略來應對這些發展中出現的問題，以使當代粉彩花鳥裝飾可持續地向前健康發展。

1、當代粉彩花鳥藝術家在追求主觀與個性藝術語言表達時需要尊重大眾審美。在現代轉型中，當代粉彩花鳥裝飾呈現出明顯的多樣化趨勢，作品是否具有新意已經成為評判藝術價值的重要標準之一，因而促使一些粉彩花鳥藝術家在追求新意時出現過度個性化的表達，導致部分作品主題非常模糊隱晦，特別是在一些抽象派粉彩花鳥作品中，這種現象更為突出。當代粉彩花鳥藝術家在創作中不應以標新立異為能事，不應以犧牲大眾審美為代價，藝術服務于大眾的精神決不能丟棄。

2、當代粉彩花鳥藝術家在追求形式美感的同時需要兼顧思想內涵的表達。在當前粉彩花鳥裝飾的現代轉型中，圖式化、符號化的傾向相當明顯，不少粉彩花鳥藝術家在形成自己的藝術語言之后往往將其符號化，從而造成個人作品形式的過度雷同，出現精神立意上的貧血，缺少真情實感的表達。因此，當代粉彩花鳥藝術家應當盡量避免形式主義，樹立形式為主題服務的創作觀，將對大自然的熱愛傾注到作品當中，而不應矯揉造作地盲目追求形式美感。

3、當代粉彩花鳥藝術家在尋求綜合表達形式時不要拘泥于既定條框。粉彩花鳥裝飾大量地引入其他裝飾形式，從而引發出粉彩花鳥本身的定位問題，這種綜合裝飾形式是否可被列入到現代粉彩范疇引起了普遍爭議，而當代粉彩花鳥藝術家并不應糾纏于概念，而仍需堅持在作品中不斷融入新材料，利用外部因素來更好地促成變革轉型。

必須看到，在粉彩花鳥裝飾的現代轉型中確實出現了種種問題或者是爭議，但這并不會影響到現代轉型的總方向。當代粉彩花鳥藝術家們要不斷地總結經驗和教訓，在傳統、現代與未來這一發展進程中發揮積極的變革與過渡作用，為成功構建獨立完整的現代粉彩花鳥裝飾體系而努力奮斗。

參考文獻：

1、李文躍景德鎮粉彩瓷繪藝術[M]江西高校出版社2004

2、鄒曉松傳統陶瓷粉彩裝飾[M]武漢理工大學出版社2005

3、寧鋼、張甘霖在“傳統”與“現代”中徜徉——現代粉彩藝術研究[J]美術觀察2006（11）

4、李文躍、張吟玲、戴明榮現代粉彩瓷繪藝術的演進與創新[J]中國陶瓷2005（04）