淺談山水畫的藝術(shù)創(chuàng)新

我學(xué)畫山水好幾年了，在不斷摸索中走了一些彎路，同時(shí)也不斷得到了一些新的體會(huì)。

山水畫的創(chuàng)新，首先要有鐘愛(ài)新時(shí)代的激情，看到新的變化以及山川新貌，有創(chuàng)作欲望，有一股激情想把它描繪出來(lái)。發(fā)現(xiàn)舊的方法不能滿足新的創(chuàng)作需要，舊的情調(diào)不能和新事物相適應(yīng)的時(shí)候，又必然會(huì)想出新的方法。把傳統(tǒng)的技法推進(jìn)一步，這是創(chuàng)新的主要?jiǎng)恿ΑＮ覀儾荒茉谏剿嬛凶黾俟哦喙挪换龉湃说呐`。應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)歷史上的偉大畫家，把他們的創(chuàng)新精神傳承過(guò)來(lái)，自創(chuàng)新法，和時(shí)代精神共脈搏，同呼吸。

創(chuàng)新的問(wèn)題不是最近才提出來(lái)的，自古大家，無(wú)有不創(chuàng)新者，創(chuàng)新愈多，家數(shù)愈大。如中國(guó)山水畫，五代以前都是寫北方山，運(yùn)用斧劈式。石骨顯露骨，甚少樹(shù)木。至董源寫江南山，運(yùn)用披麻式，崗鄰圓渾，上多樹(shù)木，開(kāi)創(chuàng)新面，風(fēng)格一變。米芾對(duì)他有“一片江南，唐無(wú)此品，格高無(wú)與比”有著極高的評(píng)價(jià)。因?yàn)槊枥L的對(duì)象不同，技法上也有明顯的變化，或者對(duì)傳統(tǒng)技法的填補(bǔ)空白，或者修修改改，都是對(duì)舊技法的發(fā)展。這些修改填補(bǔ)，愈為大家所認(rèn)同，能夠一直沿用下去，那么他的傳新愈大，也奠定了他在畫史上的地位。一個(gè)有出息的畫家，在一生的長(zhǎng)期探討摸索中總會(huì)有所創(chuàng)新。文化是累積而成的。集合多數(shù)人的智慧，匯成大河，這樣就能避免僵化，才能有生命力，才可以不斷發(fā)展。但創(chuàng)新必須有基礎(chǔ)，有了傳統(tǒng)技法的扎實(shí)基本功，才能在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上求新求變。如果沒(méi)有這個(gè)基礎(chǔ)或不扎實(shí)，就成無(wú)根之木，無(wú)源之水。如若無(wú)基礎(chǔ)，何來(lái)填補(bǔ)修改？所以創(chuàng)作的作品要能為群眾所接受，覺(jué)得美，產(chǎn)生喜愛(ài)之情，才有價(jià)值。我的學(xué)畫過(guò)程，起始臨摹前人的范本，接受傳統(tǒng)技法，然后到大自然中去，體驗(yàn)印證，得到啟發(fā)，回來(lái)有所變更，創(chuàng)立了一些新技法。在《山水畫爭(zhēng)議》中，列舉了具體的畫法，如勾云勾水等等，都在不同程度上修改了古法，有所創(chuàng)新。再如幾年前，我在皖南寫生，于下午二時(shí)許，日光斜照山崗層林處，邊緣起一道白光，條理清晰，覺(jué)得好看，回來(lái)和其他畫家談起，說(shuō)是輪廓光。后來(lái)到新安江水庫(kù)上，連朝陰雨，飽看云山之美。接著又到井岡山，看到滿山林木，掩映流云飛瀑。幾處結(jié)合，雖創(chuàng)為“留白”之法，效果很好，古人未嘗不是如此。后又不斷發(fā)展，不僅僅一條兩條，而且很多條，也不是幾根并行的直條子，而是屈曲回繞，既像云氣，又是表現(xiàn)流泉，又是留出輪廊光，總之在畫面上有了這些條條，就變化多姿，也增加了裝飾美。

學(xué)畫的提高，還必須借鑒其他學(xué)問(wèn)，通常稱“詩(shī)、書、畫”這三者是互相最接近的姐妹藝術(shù)。如果只學(xué)畫而不接觸詩(shī)與畫，也一定會(huì)妨礙以后的提高。古人稱讀萬(wàn)卷書、行萬(wàn)里路。體驗(yàn)大自然外，又須讀一些古典文學(xué)書。增加歷史、地理知識(shí)。讀了書，不僅題畫避免常寫窮款，題上幾句，可以通順一些，不鬧笑話。主要是研習(xí)詩(shī)古文詞，可以開(kāi)拓胸襟，改變意境，培養(yǎng)氣質(zhì)。如果能夠自己賦詩(shī)作文，當(dāng)然最好，這樣就能夠欣賞，吸取其中的營(yíng)養(yǎng)。次之必須練習(xí)書法。寫好了字，不僅題畫時(shí)書畫兼佳，相得益彰。而寫字是一項(xiàng)必不可少的肌肉訓(xùn)練。筆的運(yùn)用，要靠平時(shí)不斷訓(xùn)練，才能力到筆尖，運(yùn)轉(zhuǎn)自如。習(xí)而久之，也能影響及畫，改變氣息，增加韻致。我以前的學(xué)習(xí)體會(huì)，如果時(shí)時(shí)念想，心中常有個(gè)“畫”字，三分畫畫也不礙逐步提高，有所成就。所有我反對(duì)初學(xué)的人從早到晚，整天作畫，而不及其他，用力雖勤，收效不大。

山水畫家如能兼習(xí)人物花鳥(niǎo)，要比人物花鳥(niǎo)畫家兼習(xí)山水，容易得多。因?yàn)樯剿嬛校P的運(yùn)用變化最多，如果掌握了山水畫變化豐富的用筆方法，可以跳出一般畫人物花鳥(niǎo)的老框框，面目出新，游刃有余，收事半功倍之效。中國(guó)畫的幅式不同，帶來(lái)不同的章法，也帶來(lái)不同的筆墨運(yùn)用。例如冊(cè)頁(yè)，一本八開(kāi)或十二開(kāi)，不僅在意境章法上要求每開(kāi)各異，切忌雷同，即筆墨顏色上也要求開(kāi)開(kāi)兩樣。這樣才能使讀者看了上幅，還想看下幅，玩味無(wú)窮，不覺(jué)其終。又如長(zhǎng)卷，也有它獨(dú)特的章法，中間自有起伏，各成段落，引人入勝，雖長(zhǎng)不倦。其他如扇面，章法即是不同，紙質(zhì)也是兩樣，畫法隨意變異，其他等等不再一一闡述。

印章也是一幅畫的組成部分。除大小適當(dāng)之外，印章的篆法也必須和畫的面目相一致。如果一幅筆墨粗放的畫面，卻蓋上一顆篆法纖細(xì)的印章，也不相稱，會(huì)削弱畫面的統(tǒng)一感。另外印染泥顏色，也不能放過(guò)，大致粗筆設(shè)色畫印泥宜較紅艷，一般水墨或線鑲山水，以朱砂色為宜。

山水不僅要好看而且還要適用。要征求我對(duì)陶瓷工藝美術(shù)設(shè)計(jì)方面的意見(jiàn)，會(huì)建議多考慮一些適用，多從適用著眼來(lái)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)。因?yàn)槲沂且粋€(gè)創(chuàng)作者也是一個(gè)消費(fèi)者，會(huì)常用適用的角度來(lái)看問(wèn)題。

這不是說(shuō)我們的陶瓷工藝美術(shù)有了什么不適用的傾向了。不是的。工藝美術(shù)比其他藝術(shù)作品更容易得到消費(fèi)者的青睞。不適用的作品很快就會(huì)被打入“冷宮”，而我們的產(chǎn)品卻是深受群眾歡迎的。

也不是說(shuō)消費(fèi)就不需要美觀了。恰恰相反，消費(fèi)者比設(shè)計(jì)師更需要美觀。這種需要是推動(dòng)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)不斷發(fā)展而提高的動(dòng)力。但工藝美術(shù)畢竟是一種實(shí)用美術(shù)，它的美首先要通過(guò)用來(lái)表現(xiàn)。比如有一些臺(tái)燈，做得身子細(xì)長(zhǎng)，亭亭玉立，看倒是好看，只是那弱不禁風(fēng)的樣子令人擔(dān)憂。這樣的作品，銷路就不大。有一種“紅娘送信”臺(tái)燈，那紅娘十指纖纖拿著一封信神韻頗佳，可是一不小心碰著就連手帶信都掉下來(lái)了。還有一種“雙結(jié)合”的作品，把煙灰缸同臺(tái)燈做在一起，這就使人為難了：煙灰缸怎么挪動(dòng)使用，臺(tái)燈又怎么樣擦洗干凈呢？當(dāng)然，對(duì)于一件新作品不能只看一點(diǎn)，不顧及其余，但工藝美術(shù)作品的實(shí)用性畢竟是多方面地牽制了它的藝術(shù)性和思想性。這是工藝美術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的主要標(biāo)志，也是它的生命力之所在。一件工藝美術(shù)作品，既不能像古董那樣擺在博物館里供人欣賞，也不能稀奇古怪，令人百思不解地來(lái)顯示它的“藝術(shù)魅力”。即使是實(shí)用性較小的陳設(shè)瓷，也要考慮到它的環(huán)境和擺設(shè)條件。

以上粗淺的體會(huì)，只是略加歸納整理，有待將來(lái)不斷補(bǔ)充完善。希望初學(xué)的人讀過(guò)之后，可做參考，少走彎路，也算作些小的貢獻(xiàn)。還希望有成就的同道，幫助指出謬誤，促使我得到不斷改進(jìn)和提高，不勝榮幸。