CEPA十年香港電影再回首

香港資深傳媒人、影評人

香港電影評論學會理事

旅居廣州

抱著“能混就混”投機心理的香港電影人，將來在內地必然難有容身之地。

2013年是CEPA（《內地與香港更緊密經貿關系協議》）簽訂十周年。CEPA第五份補充協議有關電影部分主要有如下幾條：香港與內地合作拍攝的電影享有國產片待遇；香港電影不再列入進口電影；合拍電影和香港電影的粵語版可以在廣東地區公映；香港商人可以在內地投資建電影院等。

十年彈指一揮間。單論內地票房，每年十大賣座電影中，香港與內地合拍影片居多。但這并不代表純港產片有多么出色——像《寒戰》這樣由香港電影公司出品，香港編劇、香港導演和香港演員打造，并在香港拍攝而且兩地觀眾均叫好又叫座的影片少之又少。

有一段時間，內地觀眾和輿論對以香港為主的合拍片大動干戈，直斥“香港電影”粗制濫造、“港味不再”等。在香港，這樣的“香港電影”同樣備受責難，指責其只為內地市場服務，不顧香港市場和觀眾所需，是“偽香港電影”。真應了那句話——老鼠進風箱，兩頭不討好。

實事求是地說，部分與內地合拍的香港電影的確如人們詬病那樣不堪，而且這期間香港電影又先后出現《肉蒲團》《我愛夜蒲》《一路向西》等更不堪的電影，人們甚至訕笑香港電影試圖憑“三級片救市”——直到《寒戰》出現之后（其實，《桃姐》《奪命金》等優秀的港產電影出現得更早些，只是沒有像《寒戰》那樣兩地通吃、創下高票房，而被人們所遺忘）。

此等情況的出現確與少部份香港電影人抱有投機取巧心態有關。他們不了解，內地電影經過近十年蓬勃發展，內地觀眾的觀賞經驗和對影片的要求已與上世紀完全不同——不再盲目認為“外來的都是好東西”，對香港電影的新鮮勁也漸漸消退。抱著“能混就混”投機心理的香港電影人，將來在內地必然難有容身之地。

對香港本土觀眾，特別是對知識階層觀眾而言，至今仍與兩地合拍片保有一定的距離。他們中的多數人認為，某些香港電影公司和香港電影人為了內地市場和票房，一味遷就內地觀眾需求，這樣的影片失去了原來香港電影的文本意義，味同嚼蠟。這些批評并非全無道理。當文化和制度的差異形成了某一方訴求的時候，較為弱勢的一方為了生存只能選擇最實用的方式謀生。如此一來，夾生飯在所難免。

王家衛執導的《一代宗師》公映，有望成為觀察香港知識分子階層觀眾的風向標。王家衛執導的影片在他們中間享有較高聲譽，甚至被視為香港文化象征之一。但該片中罕見地插進紀錄片段，并以這種寫實手法將中國70年歷史容納在內，以向中國傳統文化致意。不知道香港觀眾看到這些時會有怎樣的“身分認同效應”。該片在港比內地晚兩天公映，筆者在截稿時未能觀察到該片公映后的輿論反應——但這將是一個很有趣的現象。