中國傳統紋樣在室內裝飾中運用的實例分析

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A 文章編號：1008-925X(2012)O8-0020-01

摘要：本文將結合自身的實踐項目——西南民族大學羌族館室內裝飾設計中裝飾紋樣的收集、設計、放樣、施工方法和材料的運用進行分析。體現了如何在理解的基礎上取其“形”、延其“意”，從而傳其“神”，尋找傳統與現代、自然與機械、人文與技術、中國與世界之間的契合點。

關鍵詞：中國傳統紋樣 現代裝飾設計 傳承 運用

我們正處在一個高度現代化、信息化的社會，新材料、新技術的不斷涌現，隨之而來的新思想、新觀念、以及國外的各種藝術思潮的涌入對中國的傳統文化藝術帶來了前所未有的沖擊，在這樣的局面下，如果完全的背離傳統是不可取的，而對西方現代藝術一味的模仿、簡單的拿來將使我們的藝術喪失民族的個性；因此對傳統繼承是必要的，也是必然的，任何新事物的產生都是建立在傳統的基礎之上的，中國的現代設計藝術要走出一條具有自身特色的路，必然得建立在中國傳統的基礎之上。

王受之在《世界現代設計史》一書中提到“設計，是文化藝術與科學技術結合的產物，而藝術與科技，又同屬于廣義的文化范疇。文化是人類社會歷史實踐過程中所創造的物質文明與精神文明的總和，具有不可逆的傳承性。雖然有些藝術家總想擺脫傳統文化的影響，創造屬于他們自己的藝術的里程碑，但傳統文化還是到處可見。因此，我們可以說，任何傳統文化，都必然對藝術與科技的發展，產生非常深刻的影響，并且通過藝術與科技，或者直接，或者間接，都對現代設計產生巨大的影響。”設計師工作的根本也是為了迎合、引導世人的審美觀念而不斷進行藝術創作，因此在現代設計中加入中國傳統因素是非常有必要的。

下面我將就自己參與的項目——西南民族大學羌族館室內裝飾設計中裝飾紋樣的設計，來談談從羌族紋樣的收集到最終羌族館的裝飾紋樣成品的設計過程中怎樣把理論方法運用到實際中的創造與設計思路上去的。

1、造型上的確定——取其“形”、延其“意”、從而傳其“神”

在設計初期我對羌族的歷史文化和紋樣背景進行了深入了解，發現羌族是一個極富睿智的民族，更是一個崇尚美的民族。羌人的崇拜偶像是羊。羌繡畫面豐富、生動形象，色彩艷麗、題材廣泛，圖案的裝飾性很強。大自然的花、鳥、魚、蟲、動物等內容都在飛針走線中栩栩如生，呼之欲出。又因羌族特殊的歷史背景，一些羌繡作品更是形象地顯示了它的古樸與神秘。于是我選擇了羌繡和羊的形象作為我的設計之源，把羌繡的圖案和通過抽象的羊的形象作為我設計的原始紋樣。

通過對羌族文化和羌繡紋樣的考察，了解了羌繡裝飾紋樣的造型特點和設計原則，同時又結合了本案的設計思路是“造型豐富，色調和材料統一”之后，我打算造型上運用羌繡的紋樣。因為其本身內容就十分豐富，很多圖案仍然可以滿足現代人的審美需求。例如織帶紋樣——萬字如意圖等幾何紋樣作為裝飾線條來使用，我把它們運用在墻面的上部裝飾和門框裝飾的線條上。對于一些局部的裝飾線條則對紋樣造型進行分解截取了一部分進行了運用。如頭帕紋樣——回紋萬字圖和羌族圍墻上的一些吉祥的圖案我做了一些截取局部的運用，把它們運用在整個館的墻裙裝飾上達到了一種和諧的美感。了解了羌人的崇拜羊。在羊的形象的使用上，對羊的造型進行歸納，提取其精華與神韻，把羊的形象更加簡練化、更加符號化用現代簡約主義的手法表現出來，通過重構把它運用到了天棚的造型和燈的造型上。

2、材料上的運用——傳統與現代的達到和諧統一

在裝飾板材上我們選用了多層板（規格：5厘），為了保留面板的本身紋路，我們在面層上采用清漆中的硝基清漆，硝基清漆具有色淺，透明度、光澤度高，保光保色性能好，干燥快、堅硬、光亮、耐磨、耐久等特點，具有很好的保護性和裝飾性，是一種高級涂料。搭配以現代感的有機板、磨砂玻璃和石材，在色調上沒有采用羌族本身的民族顏色，而是就烏木本身的深褐色為主要的調子。從而在材料和色調得到了統一，使整個設計既結合了傳統的紋樣精粹又融入了現代裝飾材料的設計表現手法。使傳統紋樣與現代室內裝飾設計達到和諧統一。

3、施工上的方法——民族的形式進行工業化的運用

民族形式的工藝大多都是以手工生產方式，已經不能滿足如今人們日益豐富的審美需求和社會的發展需要，我們應該倡導民族文化和先進文化，使中國的傳統文化藝術在現代設計中得以延伸發展，打造新的民族形式，尋找傳統與現代、自然與機械、人文與技術、中國與世界之間的契合點，創作出具有“意義”的室內空間。

在本案中在基礎層上采用木工現場制作完成整個大的造型，而在飾面層我們采用的則是采用工業化的裝潢方式——機雕，所謂工業化裝潢是室內裝修的設計圖紙送進工廠加工，將室內裝修所使用的產品以工廠化機械制式生產，以工廠化的穩定的流程控制產品的品質，現場只做組裝。工業化生產方式帶來的品質優良化，系統構件的標準化，裝配方式的易組化，施工過程與環境的環保化……工業化裝潢為裝飾業的發展帶來了巨大的經濟效益與環保效益，與傳統的相比具有工期短、精度高、節約成本等優勢。中國建筑裝飾協會工程委員會秘書長顧國華曾說過裝飾工程必須由比較原始的狀態向工業化方向發展。

任何一種設計若是脫離了它所在的文化和文脈聯系后，就猶如是去了父母的嬰兒般，必然會夭亡。因此，我們要重視現代設計與傳統文化之間的聯系。仔細研究便會發現傳統紋樣與現代設計并不是脫節的，而是相互依存的。甚至我們可以說，傳統紋樣就是過去的時尚與流行，且經過百年積淀下來的，必是精華中的精華。我們應該倡導民族文化和先進文化，使中國的傳統文化藝術在現代設計中得以延伸發展，打造新的民族形式，尋找傳統與現代、自然與機械、人文與技術、中國與世界之間的契合點，用中國傳統文化精粹，以現代化國際化語言來表達。這就是我們要研究這一課題的意義所在。

參考文獻：

[1]王受之.世界現代設計史[M].中國青年出版社2002

[2]王立導.中國傳統寓意圖像[M].浙江:人民美術出版社，2008

[3]劉時燕.“中國設計”從中國生活方式出發[J].美術觀察.2008