眼高而手高 賞畫亦賞心

我很愿意為陳巖先生畫作寫一點(diǎn)感受。陳巖動手作畫也晚。但卻有很深的背景，很大的出處。我與他初識，只知他是一位書畫鑒定家。他少年時(shí)代就師從徐震伯，謝子陶二位師傅學(xué)習(xí)書畫鑒定。“文革”后，他奉命整理“抄家”書畫，應(yīng)有二三十萬件。這讓他得以從“面”的方面了解歷朝歷代的畫風(fēng)，從“線”的方面通曉歷朝歷代的變遷，以及又從“點(diǎn)”的方面體味一個又一個繪畫大師的獨(dú)特面貌和藝術(shù)方法。這種既有人物也有斷代、且兼通史的全方位的“看”、“解讀”，使他對中國繪畫獲得超越常人的經(jīng)驗(yàn)，而他的誠懇、隨和、善良與好學(xué)，更使他與黃胄、李可染、黃苗子、黃永玉等多位當(dāng)代大師結(jié)交忘年。凡此，更使他在自己開筆作畫之先，就已具有一種非凡的畫識。每聽人說及“眼高手低”，我總是想，惟其眼高，或許倒是手高之前提。陳巖畫作就是一個說明。

我不會看畫。看時(shí)只會有些感性的經(jīng)驗(yàn)。比如，我看不少色彩濃重的作品，很容易把畫畫死、畫僵，讓人看著憋氣。但陳巖的畫，筆墨再濃，色澤再豐，依然透氣，讓觀者神清氣爽。可見，畫與看畫的人之間似有一種難以言說的互動。即詞家辛棄疾所謂“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”。畫入佳境，會把看畫的人也牽進(jìn)去。不僅牽進(jìn)去，不僅賞畫，而且自賞！就是在賞心悅目、物我兩忘之間得到一種自我肯定和提升。果如此說，陳巖的畫實(shí)在是功莫大焉！只是，不知我的這種說法是否成立。

祝陳巖先生越畫越精彩！

陳巖

一九四二年出生于河北省清苑縣耿家橋村，一九四九年隨父母到北京上學(xué)，一九六二年于北京市第七中學(xué)高中畢業(yè)。

畢業(yè)后被分配到北京市文化局北京文物商店學(xué)習(xí)文物書畫鑒定，除了本單位的專業(yè)老師徐震伯、 謝子陶外，還經(jīng)常授業(yè)于啟功先生、徐邦達(dá)先生等著名教授。

一九六六年學(xué)徒期滿，正值“文革”開始，在“十年動亂”之中，主要從事對查抄文物的檢選、鑒定、整理。一九七七年“文革”結(jié)束后，經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，組織主持了“文革”——繼批黑畫之后的第一個“近現(xiàn)代畫展”，轟動了全國書畫界。一九七九年又主持編輯了“文革”后的第一本畫刊——《寶古齋》 。

一九八七年經(jīng)啟功、黃胄、范曾三位先生推薦，并經(jīng)北京市高級專業(yè)技術(shù)職務(wù)評審委員會審定為文博系統(tǒng)副研究員，同年被任命為寶古齋經(jīng)理。一九八八年被北京文物局借調(diào)到黃胄處，協(xié)助黃胄組建炎黃藝術(shù)館，目前仍是炎黃藝術(shù)館 (黃胄藝術(shù)基金會) 監(jiān)事。一九八八年十二月，北京市鑒定委員會成立，被聘為鑒定委員會書畫組委員。一九九九年全國政協(xié)成立五十周年之際，主持了《近代國畫名家》大型畫冊的編撰工作。二零零三年為全國政協(xié)策劃了全國各省書畫名家十人進(jìn)京展協(xié)助工作數(shù)年。二零零五年六月，國家文物局批準(zhǔn)成立中國文物信息咨詢中心，被聘為文物鑒定研究員及中國國際書畫藝術(shù)研究會鑒定委員會客座研究員。

二零零七年八月，陳巖撰寫四十萬字的著作《往事丹青》已由三聯(lián)書店出版發(fā)行。