路口的文學符號

對八零一代作家的質疑與爭議本無可厚非，但過分的貶低或推崇全無必要。文壇不是也不應只有一種聲音存在。

7月3 日下午2 時29 分，《新周刊》執行總編封新城的一條微博引起了外界的強烈熱議:“祝賀蔣方舟同學大學畢業，同時，祝賀蔣方舟同志就任新周刊雜志副主編。”網友紛紛感嘆“大學畢業就任副主編”，真是讓人羨慕嫉妒恨。

22歲，在當今文壇，經歷的或許還是名不見經傳的年齡階段，但總會有幾個“特例”，給沉寂已久的文壇注入鮮活的血液。稱他們為“天才”，因為他們有不同的聲音，卻同樣為文學而生。他們已經成為一種“現象”。

新現象

“我寫書的時候，韓寒、郭敬明都還沒有出名。”生于湖北一座小城的蔣方舟，從小就與文學寫作結緣。7歲開始寫作，9歲第一本書《打開天窗》結集出版，11歲寫成長篇小說《正在發育》，引起社會各界的廣泛爭議和討論。從12歲時開始成為多家報刊的專欄作家。她以一個“邪童正史”的形象，成為一個爭議女生。

稱贊與質疑，伴隨著這個“美少女作家”一路走到大學。2008年，清華大學給了參與自主招生的蔣方舟降60分錄取的“優待”，又一次把她推向了輿論的風口浪尖。時值清華百年校慶，擅長潑冷水的她，以一封《我的大學》，致清華的公開信形式，再一次彰顯了她不同于一般學生的認知，尤其是她表達上的犀利?！氨贝笄迦A的學子一路都是教育和體制的少年既得利益者，成熟了，自然也是要沿著同一軌跡，而不能跌落到食物鏈的底端。于是，大學成了掠奪政治資本的地方。”猛批清華校園中彌漫流俗的功利“成功學”——“我曾經旁觀過學校的干部們做事，他們青出于藍地運用官場技巧與規則，成者為王，敗者為寇?！?/p>

她的才華橫溢，既有同齡人的青澀，更有超越同輩的犀利。她的文字是天然靈性的迸發，對詞語的吸收能力很強。不過，生于八零尾巴的蔣方舟，同樣也只是一個剛剛走出大學校門的少女。她的生活圈子純雅到和世俗隔膜，還來不及體悟到社會的殘酷和生活的艱辛。她的青澀與理想主義，也許會在以后的成長中慢慢演化成像韓寒一樣犀利的“公知”。但對于現在的她來說，影響力或許還不夠強大。

蔣方舟成為一種獨特的“現象”，在當今文壇鋪開了80后作家的一席之地。而韓寒、郭敬明的出名，引領了一股青年文學的新風潮。風格迥異的文字，表達出對這個世界不同的看法，在青春懵懂的一代中，產生了難以想象的轟動效應。

有人崇拜韓寒的個性。退學，賽車，卻不以寫作為主業。憑借著新概念作文大賽上辛辣、犀利的《杯中窺人》一舉成名，不過韓寒這些年真正讓人記住的是其在博客上的“針貶時弊”。《三重門》、《1988》、《青春》等作品，都給了這個社會一記清醒的現實敲打。韓寒的聲音，成為了現在年輕人的“主流”價值觀，成為了“公知”的最愛。第一次發微博只發了一個“喂”字，就被轉發了幾萬次，而且這個“喂”字被做了無數闡釋。

喜歡韓寒的人太多，而批評反駁他的也大有人在。韓寒從最初的年少輕狂到如今的含蓄內斂，歲月附加在他身上的是一份更加成熟的心態。韓寒的讀者群好像并沒有年齡、身份地位的界限，因為他們要的都是現實的聲音。而韓寒，就是那種聲音。韓寒不可復制，或許當下的年輕人，需要韓寒這樣一個人，發出他們心底里隱藏的真實呼聲。

而郭敬明卻以“青春是一道明媚的憂傷”，用青春疼痛文學，撫慰著少年心底淡淡的憂愁。《夢里花落知多少》、《悲傷逆流成河》以及之后的《小時代》系列，讓郭敬明成功的實現了文學的商業化，走上了一條與韓寒完全不同的道路。

郭敬明的讀者大多是九零后。對于處在青春懵懂期的他們，郭敬明的文字就像一條純凈的河靜靜流淌在青春的畫卷里。他的小說大多為悲劇，卻是凄美的悲傷，讀完總讓心感覺隱隱作痛。他用華麗美妙的文字描述著一個個走進你心里的人和故事。他的作品或許沒有韓寒的現實，卻也勾勒出了另一個讓人癡迷的虛幻世界。

新希望?

80后的新概念作家如今成為文壇不可忽視的一股力量。新概念作文大賽讓郭敬明，韓寒迅速走紅，超出人們想象。中學體制的語文教育，難以給年輕一代真正發揮的空間，新概念作文大賽已然成為了80、90后們直抒胸臆的最佳選擇。

80后的文學力量不只郭敬明，韓寒兩個，之后涌現出的七堇年、笛安等年輕作家，給中國的文壇添上了濃墨重彩的一筆。80后寫作的“走紅”，也同時彰顯著體制外的文學生存，已悄然形成一種現實的文學生態。不再拘泥于課本的條條框框，而是發出屬于自己最獨特的聲音。

一個人一個姿態，一個人一道風景，一個人一種文學觀念。他們用獨特和自信的姿態向人們訴說著這一代人獨有的成長體驗和青春感悟，并用文字記錄了他們對人生和生命的初步體悟和探索。不僅僅是韓寒、郭敬明、張悅然，整個“80后”作家群體的文字都充斥著“秋意”。不論是韓寒的機智幽默，郭敬明的憂郁感傷，還是張悅然的生冷怪酷，都不是“春意盎然”的。

蔣方舟的理想是爬到山上，跟馬爾克斯、?？思{、馬克·吐溫、薩特、老子這些內心中的老頭湊幾桌麻將。她的年齡接近“90后”，但她更愿意將自己歸類于“80后”。她說， “60后”、“70后”，都有代表他們那個時代的代表作，但“80后”至今沒有產生這樣一部作品。

文學創作往往與時代同步。在21世紀中國似乎不太可能再出現像《白鹿原》這樣，濃縮著深沉的民族歷史內涵，有令人震撼的真實感和厚重的史詩風格的作品。而我們現在所處的時代，也是80、90后作家們正在經歷的時代，這個時代有太多嶄新的東西需要他們呈現。但他們的文學創作路上，卻顯得不那么順利，荊棘叢生。

有人會評論，他們似乎在這個時代的“發聲”很多，但相對于上幾代人都在三十幾歲的年紀就成為社會中流砥柱而言，如今“80后”還處在扮幼稚、難以成人的尷尬狀態，是一個被評價、被觀察、被質疑的角色，因為“80后”目前沒有能力自己總結自己，所以只能由著別人總結自己。

有人質疑韓寒與蔣方舟能夠寫出那樣好的作品，是有人代筆。有人批判郭敬明抄襲，江郎才盡……如今的文壇充滿了太多對這些80、90后作家的爭議。當然，給予他們過高的期望是希望能夠延續文壇的輝煌，這個時代的社會，這個時代的人們都太需要新的聲音，新的信仰。好的文字可以傳遞出正能量，并且可以經歷時間的考驗。在這樣一個沒有動蕩的時代，或許他們的文字顯得有些青澀，有些理想主義，缺乏以往文壇前輩的優秀作品中，文字的深沉與凝重。質疑與爭議都是必經之路，但過分的貶低或推崇全無必要，文壇不是也不應只有一種聲音存在。