游建鳴:日記三部曲強視的三步走

自1993年成立以來，廣東強視影業傳媒有限公司已向全國各級電視臺及海外提供了1000集以上的電視節目，并以獨資、合資的形式攝制發行了《小李飛刀》、《忠勇小狀元》、《中華英豪》、《桃花扇傳奇》、《飛刀問情》、《金粉世家》、《親親寶貝》、《龍票》、《大旗英雄傳》、《楚留香傳奇》、《敵營十八年》等多部優秀電視劇。特別是公司2002年拍攝的40集電視劇《金粉世家》，于2003年在中國中央電視臺第八頻道、第一頻道及全國省級電視臺熱播。

近期，由強視傳媒與王小康導演工作室、譚飛制作人工作室聯手打造的中國首部解讀私密情愛大戲《隱婚日記》正在北京緊張拍攝。該劇講述了三對年輕男女由于種種原因不得不選擇隱婚的故事，從而折射出當今社會存在的熱點婚戀現象。在緊張的拍攝之余，該劇的出品人、強視傳媒總裁游建鳴接受了記者的采訪，期望通過《隱婚日記》引發社會共鳴，并將該劇打造成都市情感劇的典范。

錯失裸婚 抓住隱婚

“《裸婚》這個網絡小說最早是在我的手里的，談了之后，我當時沒看好，沒想到會產生這么大的影響。”游建鳴不無惋惜地說，他以前做現代戲不多，但是這一次，他不會再放走這么好的題材。

電視指南：你以前拍了那么多的年代戲，這次為什么選擇“隱婚”這樣一個都市現實題材的戲？

游建鳴：我是早年就去了廣東，當時我見了很多這樣的現象，特別是白領，在外資企業，包括在電視臺會有這樣的現象。特別是改革開放初期的時候，那時候因為一個新人都想找到自己的位置找到自己的價值，所以在那樣的環境下我見過這樣的現象，我身邊也發生過這樣的。所以當時譚飛和張堅把《隱婚日記》拿過來的時候，我覺得“隱婚”很有意思。

劇要與觀眾產生共鳴

“《隱婚日記》和我產生了共鳴。”在游建鳴看來能與觀眾產生共鳴的片子才是好片子，《隱婚日記》就是如此，“甚至可能大家會在生活中尋找這種隱婚，會引起一個新的話題——‘誰隱婚’”。

電視指南：您如何看待隱婚這一現象？

游建鳴：我是比較傳統的，我覺得結婚就應該是正常的，就是幸福來了應該喊的。但是這種現象在很多領域里都有，是一種社會現象。這主要是現代人的生活壓力太大，經濟壓力太大了。首先中國傳統教育是這樣的，所以才會產生這樣的現象。這不足為奇，我覺得這是個人對生活狀態的理解，再加上環境的影響，造成人性的扭曲。既然是反映社會現象的，我覺得是對生活的探索。通過《隱婚日記》來反映、鞭撻這種社會現象，我們要真正地有一種還原人性的精神出來。

電視指南：你認為這部戲出來之后，會對我們的社會產生什么樣的共鳴、影響？

游建鳴：隱婚可能就是發生在他們身邊的事，甚至是他們自己的事。同時也告訴我們的父母，要關愛自己的孩子，他們的奮斗是非常不容易的。所以我覺得一定會產生很強烈的社會影響，會引起議論、關注，甚至可能大家會在生活中尋找這種隱婚，會引起一個新的話題——“誰隱婚”，就像以前的北京的戴紅袖箍的老太太，“到底誰在扔煙頭”？尤其像北京和很多大城市，（隱婚）這種事在小城市較少，在大城市比較多。我們這個戲，是帶著批判性來揭示這種社會現象。

電視劇要拍出美感

“要讓觀眾有美的感受，這樣的戲才會引領市場，不會是很快就過。”游建鳴信心滿滿地表示，堅持這一理念，《隱婚日記》能夠熱播五年以上。

電視指南：你對于自己拍攝的電視劇，有怎樣的標準？

游建鳴：包括小康導演和我們強視傳媒，過去拍攝的題材也一直是引領市場的一部分。就像我們早年拍攝《小李飛刀》這種偶像化的武俠劇，實際上也是形成一種新的模式，所以很多人在模仿我們。包括我們拍《金粉世家》，20年代的東西，我們拍得很有時尚感、現代感， 沒有距離。那種戀愛方式，那種敢愛敢恨的行為都是現代人才有的。為什么中國的電視劇一直走不到世界去？為什么美國的電影、電視劇能夠走向全世界？它首先給人看完之后給人美的享受，不是那種慘兮兮的、孤苦伶仃的，甚至是惡心的。我們所有的戲都是俊男美女，讓人看完會有一種美的享受。

電視指南：你對于《隱婚日記》有信心嗎？

游建鳴：我覺得《隱婚日記》這部戲至少會熱播五年以上，如果一個戲真的能熱播十年二十年，那就是經典。改革開放三十年，經典的劇又有幾個呢？一年有一兩萬部戲出來，真正能留在觀眾印象里的又有幾個？所以我們的這種結合一定會掀起一種審美意識，一種新的思潮的。觀眾會覺得電視劇就該這么拍。其中滲透著一種很強的思想意識、感情意識在里面，這樣我們作為文化人的責任就完成了。如果僅僅是為了賺點錢，那種玉米我們一樣能賺錢。所以我覺得做電視是一個非常快樂的事情，特別是電視劇。我的一個朋友說：“我非常佩服你們，作為文化人在做電視，既能賺到錢，還能把自己的思想滲透到電視這個載體里面，讓很多觀眾去回味，去思考，去誦讀。”我覺得這個片子會得到觀眾的10分的掌聲。

日記三部曲 不怕競爭

電視指南：介紹一下“日記三部曲”。

游建鳴：《隱婚日記》完了之后會是《新婚日記》會是非常快樂的、美滿的、浪漫的。然后是《失戀日記》，都是在戀愛中間的，每個人回想起成長的過程，他們的戀愛也有分分合合，人類最重要的使命就是結婚、戀愛、生子、組成家庭，這是人類最主要的使命。我想這是有非常強大的群眾基礎的，他們會更關注這一類的社會問題。但是我們不會帶有虛化的，我們的拍攝都是很真實的。這樣觀眾就會接受我們這部戲，會贊美，會觀看。同時會對

《小李飛刀》

他們產生一些影響。我們希望產生一些影響，一些反思。

電視指南：那你對我們這個“日記三部曲”的市場前景有怎樣的預期呢？

游建鳴：我覺得它首先有生活的源泉，和生活能找到共鳴，一定會有市場的。電視臺也是在競爭中成長的，它也要不停地有新的東西來充實，來引起觀眾對它的注意。所以我想電視臺會很喜歡這部戲。因為觀眾的喜歡要在電視臺的引領之下，電視臺也需要非常敏感的、有智慧的人來發現這種題材。

把一個事件變成共同的事業

電視指南：這部戲是強勢傳媒與王小康導演、譚飛工作室三方合作，是什么讓你們幾位達成這種合作的共識？

游建鳴：促成這部戲，是我們理念相合。作為出品人和策劃人、導演，我們談到這部劇的時候都有相同的經歷，早年都在廣東這樣改革開放的前沿打拼過，有過親身的感受。我們身邊都發生過這樣的事情，都見到過這樣的事情，我們有共鳴。關于利益，我們大家喜歡做事，所以就不會去斤斤計較地去討論多少的問題。我們把一個事件變成了共同的事業了。再加上導演王小康，拍過《裸婚》，拍過很多現代戲，所以我們通過這個來回憶我們所認識的社會，反映我們當今的社會現象，同時也是鞭撻我們社會的扭曲。