真實融寫意展現“江姐”生命寸照

“幾年前一個偶然的機會，得到一個來源于北影資料室60年代《烈火中永生》劇組的采訪匯編《江竹筠烈士事略》，讀完這個油印的小冊子，讓我對‘江姐’形象有了一個顛覆性的認識。坦誠講，我之前并未讀過《紅巖》，但各種資訊并不影響我認知出一個江姐鋼鐵戰士的形象。這個遲到的油印小冊子讓我對這個女英雄真正心生敬意，因為她的真實，由真實而感知到的一個女人的苦難之深、信仰之堅、情愛之烈。在今天這個物質主義時代，重讀這樣一個女性短暫的一生，讓人感慨，也萌生欽佩。一個生于貧寒的知識女性，為了變革世界之理念，用生命為之奮斗，最終付出生命。今天看，這是何其灑脫、浪漫與奢侈的生活方式啊！所以，為其作傳，有價值。”這段話是著名導演寧敬武在創作電影《我最好的朋友江竹筠》時寫下的一段札記，深刻地表達了導演對于“江姐”這樣一位女性先烈的崇敬之心，以及對電影創作的渴望。

該片現已由中共重慶市委宣傳部、重慶廣播電視集團（總臺）、中共重慶沙坪壩區委宣傳部、重慶藝真影視文化傳播有限公司、北京一聲春雷影視文化有限公司等單位聯合攝制完成，并于5月28日正式登陸重慶保利萬和院線旗下36家電影院對外公映。電影由劉無、寧敬武、武志剛編劇，知名導演寧敬武執導，知名演員丁柳元、張姝、田征等主演。中央電視臺電影頻道（CCTV-6）已確定7月1日正式播出該片。

點滴積累真實 歷史易于感知

影片主要以江竹筠生前摯友何理立老人的回憶為視點，首次表現了江竹筠從年少懵懂到產生革命信仰、經歷愛情、建立家庭的人生歷程。全片突破了之前文藝作品中“江姐”高不可攀的紅色偶像形象，將歷史真實細節與電影寫意相結合，還原了大時代下一個理想主義女性的柔情本色，不僅使江姐的形象更加飽滿鮮活、感人至深，更揭示了理想、信念之于人生的深刻意義。該片由于思想性、藝術性俱佳，制作水準精良，被國家廣電總局列為《2011年第四批推薦影片片目》第六三十位的優秀影片行列。

在電影拍攝的兩年中，影片制作團隊走訪全國各地，對多名江姐生前好友進行采訪、收集老重慶影像資料，穿插在影片中，與劇情相互呼應，并走訪紅巖烈士博物館，拍攝了江竹筠留下的遺書原件，在探索人物傳記電影真實性方面做出了不懈的努力。最終影片以紀實與劇情相結合的形式，向觀眾娓娓道來。

與大多數人物傳記電影不同的是，該片不是截取人生的某個階段，而是從江竹筠的童年寫起、經歷青年時代產生信仰，中年結婚生子一直到犧牲的整個過程，用片段組織出細膩、真實的人生軌跡。力爭用真實動人的藝術效果，讓觀眾產生共鳴。從現代眼光來看，從女學生到為人妻為人母，江竹筠的真實原型比《紅巖》等藝術作品更為感人。

同時，影片為了追求細節的質感，在拍攝的過程中攝制組各部門統一思想，從整體營造年代質感入手，在主要場景設計、服裝道具的制作、妝容妝面、道具陳設等各方面精益求精，在有限的條件下做到了最好。特別是在影片人物的童年階段，青年階段，都采用重慶方言對白，增強影片環境的真實性，還原歷史氛圍。

該片藝術顧問、經典電影《烈火中永生》中江姐的扮演者于藍在看過影片后認為，這部影片把大家“熟知”的英雄江姐人性的一面、母性的一面生動地塑造了出來。她說：“我覺得這部電影最大的一個突破是將歷史原貌與故事片形式成功結合。紀實的風格和故事的要求其實是矛盾的，將這兩者做一個結合，需要花很大的力氣，現在看來這部電影的嘗試是成功的。其實有許多特殊題材不適合做過多的商業化的加工，還是要忠于歷史。所以，紀實和故事片的結合是一個有價值的探索。”

顛覆傳記題材 激發多方共鳴

如今，能把主旋律電影拍得好已經很難，英雄人物傳記類影片，作為主旋律電影中最特殊的一類，想在口味多元的觀眾群體中博得頭彩，又要樹立獨特風格，更是不易。而電影《我最好的朋友江竹筠》卻是一個驚喜。

電影從2011年開機到影片小演員征選、正式開機發布、數次觀眾探班、媒體探班、主創訪談，直至影片殺青儀式，數十種平面媒體、電視媒體、網絡媒體對影片進行了追蹤報道，后被新華網、人民網、華龍網、騰訊網、新浪網、搜狐網、優酷網、土豆網、鳳凰網等媒體紛紛轉載。原文化部副部長仲秋元也是當年那段歷史的親歷者，他認可影片的表現方式，并說難得有一部影片敢用全部真實的人物姓名。在同類紅巖題材、江姐題材的影視劇作品中，《我最好的朋友江竹筠》最真實地反映了歷史，反映了江姐的真實人生。

2012年的初夏，這部講述“江姐”原型江竹筠真實人生的傳記電影在北京召開觀摩研討會。中國電影藝術研究中心主任傅紅星、中國電影家協會電影文學創作委員會主任張思濤、中國電影家協會秘書長許柏林等業內專家對影片高度評價，認為這是一部從創作方式到藝術風格上罕見地將“真實和寫意”、“紀錄片樣式和劇情片結構”高度融合的影片，是一部近年來有創作突破意義的傳記電影。

中國電影資料館館長傅紅星在看過影片后說道：“紀錄片和故事片有各自的藝術美學，兩者的融合需要極大的藝術功力，這部影片結合得很好，既有紀錄片中真實的力量，又有故事片的感染力。真實是一種力量，導演用可信可親、真實自然的細節表現出江姐柔情的一面，看到了她浪漫的一面，塑造一個女英雄很美的形象，把人物的氣場、能量成功地傳遞給觀眾。”中國臺港文學會會長、中國影協電影文學創作委員會主任張思濤也給予了極高的肯定：“這部影片彌補了以往藝術作品中江姐形象的不足，還原了真實的歷史人物。第一次讓我知道了她也是一個知識女性，有其知性和感性的一面。之前我們心中更多的是江姐對信仰的堅定，這部影片講了她的苦難之深，她的情愛之烈，使這個人物更加可親、更加可信。這部電影盡可能地去接近真實的江姐，在塑造人物形象，探索人性方面是一次很有益的嘗試。”

在這部影片中，創作者將歷史真實細節與電影寫意相結合，賦予了影片一種抒情意味，將“宏大敘事變成個人敘事，有效地拉近漸行漸遠的革命往事同當代觀眾的精神距離”。這種大膽的處理方式對既定的主旋律模式是一次全新突破，更是一種顛覆。影片導演寧敬武在談及此片時感受頗深：“這不是一部萬人空巷的電影，這是心香一炷的生命短詩。在60年后，通過這樣一種形式為‘江姐’這樣一個光彩而短暫的生命存照。”

我們看到，一部好的電影的誕生就需要依托背后的歷史書寫，并將中國傳統的寫意筆法在電影中傳承與創新。電影《我最好的朋友江竹筠》就完美地演繹了真實與寫意的融合。電影在講述了一個激蕩著青春、熱情、理想的青春故事的同時將“江姐”塑造成為了不再是僅屬于老一輩的、高不可攀的紅色偶像，而是一位可愛可親的“江姐”。使我們能夠真實感知到她那在今天看來仍舊灑脫、浪漫的人生故事。