周一圍 討厭站在前面

一次完美經驗

我不知道現在還有多少人會想起《陽個形象曾牢牢地刻在我腦海里，在那段很光像花一樣綻放》里，那個眼睛清澈無年輕的歲月里，眼前這個如此年輕的人，他每一個細微的舉動，哪怕是悶不做聲，都有說不盡的內容。他身上的經歷和遭遇讓我驚詫，原來電視劇還可以這么演——現實是那么殘酷和不可違抗。

前幾年第一次采訪海巖，坐在昆侖飯店他的月亮廳，提起《深牢大獄》，他說那個作品真的很不一樣。細說起來，那個時期是海巖在探究文學作品和電視劇方面的新探索，我們可以說他是海巖的轉型之作，之前無論是《玉觀音》還是《永不瞑目》，有這兩部劇在前，《陽光像花一樣綻放》也許并沒有想象中那么耀眼，可無論是對于海巖、導演汪俊，還是周一圍、童蕾、王珞丹，都意義非凡。當年，周一圍無論是外形還是氣質，都渾然天成地詮釋了劉川這個角色。汪俊曾經跟我說，拍攝這部劇的精益求精令人咂舌：如果要拍陰天的戲，就坐在那里等云彩，甚至等幾個小時，拍一個火車越過站臺，海巖可以等一個小時。周一圍用“完美”來形容那段經歷，雖然他說：“我知道那個時候我跟誰誰誰比我差在哪里。”

坐在面前的周一圍，敏感多思，一不小心就陷入沉默和思考，讓人還是看到了劉川的影子。可十年磨礪，他已經留下《滇西往事》、《謝謝你曾經愛過我》、《空巷子》和《蒼穹之昴》等優秀作品。周一圍是典型的處女座A型血，他要求完美這一點不止對自己，也對自己身邊一起合作的人。不過，如今周一圍身上那種血氣方剛的、想當然的東西少了。

去年秋天，周一圍離開海巖工作室來到新公司時，也是他剛拍完海巖的新劇《獨家披露》。見到我，他說的第一句話是：我好久沒想要接受報刊專訪了。

電視指南：《獨家披露》是跟海巖老師第二次合作，他對你是不是沒那么嚴格要求了？周一圍：也不是，海巖老師一直特別謙虛。他不會干涉很多事情。到《獨家披露》的時候，他也沒說要我演，但種種原因就上了，我很高興，因為他的劇本真的是好。他能用對話把一個故事講那么精彩。我當年第一次看到《深牢大獄》的時候，劉川所有的心理活動和想表達的狀態，都是通過周邊人的語言里展示出來的，不需要特別去說，這個人物就展示出來了，真的很難。

電視指南：那么年輕有那樣的機會很幸運吧。

周一圍：演員有這樣的機會很難得，當時運氣好?！渡罾未螵z》這個組見了兩次，我沒當回事，覺得這么大個戲跟我應該沒關系。當時海巖老師的戲，是把當時全國適齡的男演員翻一遍，而且是全國范圍內，包括上戲、南藝這些第二梯隊的也會翻一遍，那會能看見我說去見見我，就已經很難得了，試了一個月的戲，然后成了。

電視指南：你就沒有一點緊張？周一圍：不緊張。所以汪俊導演在很長一段時間里對我的評價就是囂張，莫名其妙的囂張。我沒什么想法，也沒覺得這個事能落在我頭上。海巖老師的戲能上，撞大運的成分有多大？我知道我跟誰誰誰比我差在哪，我都明白。那時候還說一句話，上電影學院沒有任何背景或者不憑借著家里的關系是不可能的，但我是近幾年的唯一一個，我91年到的北京，家里是搞藝術的，但和影視也不搭邊，就是什么都沒有。

主流的含義

今年第一次見周一圍是在小馬奔騰新劇《獨有英雄》的探班現場，他依然白皙清瘦，只是略有疲憊，群訪的時候他話很少，總有沉思狀。毫無疑問，周一圍身上有十足的偶像氣質，但又不完全。第一次和周一圍合作的楊文軍，絲毫不掩飾他對周一圍的贊美：他《獨有英雄》里的馬玉郎讓我眼前一亮，很不一樣。所有鏡頭里的周一圍其實都不是他自己，但還是看得出他本性中的傲嬌。不過鏡頭外，他喜歡藏在人后，這和大家津津樂道的風光的主流娛樂文化背道而馳。主流，非主流，原本就沒什么固定標準，如果說躲在人后是周一圍表演上最有益的方式，那么它就是主流。傲嬌和躲閃在周一圍身上都是存在的。

電視指南：拍《獨有英雄》這個戲，常常在煤礦，是怎樣的一種狀態？周一圍：這次身體已經出了很大的問題。其實這是一個玩命的行業，就是我們經常說的，女人當男人用，男人當狗用。心理學上講，怎么讓人忘掉痛苦？就是別想那些不開心的事，讓自己平靜，但演戲是跟我們生活完全相悖的職業，我們是這樣的：撕開我們的傷口，瞬間哭泣，瞬間大喜大悲，這都是導致精神疾病發作比，總被陷于絕境卻精神向上的劉川，這的根本原因。

電視指南：為什么這么長時間不愿意接受采訪？因為沒有新戲播出嗎？周一圍：不是.我可以有很多新聞，這個行業的很多人讓你沒有事件是可以有新聞的，我不是這樣的性格，我還是喜歡把自己藏起來，知道我演的時候讓大家看到，否則一個表演者讓觀眾太了解太熟悉，不利于表達角色，所以我不愿意過多地在別人面前表現自己。這跟性格有關系，從小就習慣在后邊待著不喜歡在前面，我很討厭在前臺站著。

電視指南：你給馬玉郎身上注入了哪些東西？周一圍：這個東西很難說，我說我演了一個人，每一個角色我力求給他一點不一樣，跟我以前也不一樣，這是每個演員都在做的事，這個戲拍得確實有點累，題材說得很重，我們就要不停去地想，找一個觀眾能夠接受的分寸，其實我們干的是翻譯的工作，我們等于把一個故事一個人翻譯出來展現出來，讓觀眾接受還喜聞樂見，這是職業特點。

電視指南：我看到一個評價，說你沒有娛樂精神，但是有哲學思想的人。周一圍：我特別沒有娛樂精神，所謂的哲學思想談不上，我就是經常希望把一個事表達得更正式一點。今天我們回過頭開看歷史，有些人出名的方式，不見得一定是一個主流的方式，可能劍走偏鋒，有些是以批評的姿態出現的，有些是文藝，有些是學究，有些是娛樂的范兒，反倒是今天我們展現給受眾群的一個方式比較單一，可能他必須是一個娛樂的甚至是負面的方式。大家熱衷于說潛規則。這個我不喜歡，所以我就躲。

電視指南：比如不想展示生活中的自己？周一圍：對，除了展現我的角色我的狀態以外，我不希望展現過多我自己。

成長

《滇西往事》中英勇無畏的諜報人員章子雄；懷舊劇《空巷子》中熱忱自信的陳大明；《名門劫》中善良中庸的顏正清；《蒼穹之昴》中心懷天下，睿智果敢的狀元梁文秀；剛剛殺青的《獨有英雄》中有血有肉，風光過，也潦倒過，最終從戲班的名伶變成實業家的馬玉郎……這些

說沒有哪個孩子接觸了表演會不喜歡這個職業的；他覺得自己幸運也不幸，但他知足；他認為自己一直有對外界的強烈敏感。努力、不強求、敏感是周一圍成長路上很重要的三個標簽。他說自己每部戲都有遺憾，還沒有到否定的地步。

電視指南：肯定有一個推動力讓你每部戲都有進步然后提高，你覺得推動力是什么？周一圍：表達的欲望。我平時表達自己的空間渠道比較少，我表達自己對生活的認知的方式是演戲，它能夠讓我大聲說話，低聲哭泣，這都是生活自然狀態下沒有用的，所以我喜歡這個工作，能幫我表達這些。

電視指南：為什么覺得自己適合學表演呢？周一圍：小時候父母總是忙，我對正常作息時間沒概念，突然有一天大家說逃學去上個表演藝術班，覺得很好玩。我也當過老師，后來我的經驗是，很多適齡男孩女孩，一般只要他們接觸了表演，都會覺得自己天生都是干這個的。

電視指南：《滇西往事》的沈悅導演說，你的不同是會先問他導演您要什么。

演。希區 .柯克說的，在我看來，演員不過是一頭牛，一匹馬，一個木頭的家具，只是一個道具而已，這個話說得雖然極端，但是他核心的意思是說我們表達這個東西的人，和這個屋子里幫助他表達這個東西的留聲機、窗簾其實本質上是一樣的。我們是在幫助導演講故事，所以我會說，導演你想怎樣講這個故事，你希望我在這個故事里是個怎樣的狀態。因為真正講故事的人是他。

電視指南：你覺得自己的努力跟收獲成正比嗎？周一圍：挺好的。有些時候覺得不成正比，有些時候大過自己的預期。綜合來說還是OK的。

電視指南：你會對周圍的人和事要求很高嗎？周一圍：以前會。現在好多了?，F在不太去要求了。不會太過于糾結達不到我心中的目標，能碰撞上能共鳴最好。我不痛苦，以前會對身邊所有人要求比較高。很容易把自己的想法直接說出來。

電視指南：從《深牢大獄》到現在，你覺得自己性情心態改變得多嗎？