淺析韓國影片《陽光姐妹淘》

【摘 要】《陽光姐妹淘》講述了7名女高中生上學時成立了“陽光姐妹淘”組合度過美好時光，而25年后所有成員再次相聚，重溫上學時記憶的故事。雖然故事背景是20世紀80年代，但影片講述的故事則與生活在現代的觀眾產生共鳴，這就是影片《陽光姐妹淘》的最大優點。

【關鍵詞】故事結構 韓國特色 人物 音樂 內容 女性主義 對比

【中圖分類號】J905 【文獻標識碼】A 【文章編號】1674-4810（2012）23-0059-02

《陽光姐妹淘》講述了7名女高中生上學時成立了“陽光姐妹淘”組合叱咤中學校園度過美好時光，而25年后所有的成員再次相聚，重溫上學時的記憶，追尋人生中那段陽光燦爛的日子的故事。雖然故事背景是20世紀80年代，但影片講述的故事則與生活在現代的觀眾產生了共鳴，過去與現在的“七公主”的故事交替進行講述，這就是該片的最大優點。

其實，《陽光姐妹淘》的故事并不新鮮，講述的情節不管是好萊塢還是韓國都俯拾皆是，但姜炯哲的高明之處在于用懷舊的方式（準確地捕捉到時代特征），巧妙地將這些俗套重新包裝和拼貼，為觀眾創造了一個溫馨的夢幻空間。特別是那幾首耳熟能詳的20世紀80年代的英文老歌，也為中國觀眾找到了同樣的年代記憶。

但是，它與21世紀初出現的一批懷舊片展示過去的方式不同，它采用了現實和回憶交錯的結構方式，即在展示“過去”的同時也展現了“現代”。影片開場呈現的是一個富有的中產階級家庭，在現代化裝飾的公寓里，賢妻良母型的女主人公娜美和事業有成的丈夫以及步入青春期的可愛女兒圍坐在一起吃飯，已經被生活瑣事磨光了銳氣的娜美，內心的空虛清晰可見。按照正常的敘事，娜美開始尋找失去的自我，故事就此展開。不可否認，導演姜炯哲有很好的商業眼光，在溫情戲中不斷制造笑點，在情感敘事中制造沖突，尤其是那場20世紀80年代的學生運動，用荒誕的形式加以表現，非常出彩。

一 故事結構

這種追憶的故事，必然有新舊交織，夾敘夾議，一般的模仿作品就是簡單的照搬，洋酒瓶裝白酒，直接換成自己的人物故事。所以我定義姜炯哲是一個善于模仿的革新者，他在那些回憶鏡頭展現的銜接處，用相同的街景背景道具作為不同時空的過渡，無論是街巷的老墻、老班主任的辦公室、飯桌或者往昔殘存的視頻都很好地帶觀眾進入那種情緒，因為有一個共通的、熟悉的紐帶，我們才能更好地回憶。

盡管導演姜炯哲視韓劇為毒蛇猛獸，也在影片中對沉溺韓劇中的醫院病人極盡嘲諷，暗喻生病之人的病灶不在于身

體，而是思想和精神。其實，本片的故事架構很商業化，有著標準好萊塢流水線模式的故事框架。該片的成功之處在于將俗套的故事，在鏡頭閃回中，將“過去”和“現在”完美拼貼，流暢而生動，在懷舊和感動的情緒中，為觀眾打造了一席溫馨的夢幻大餐。

再加上韓國軍統時期禁錮政治下人群的壓抑、荒誕的表現，無形中為影片增添了喜劇效果，不僅豐富了主題，還使該片有了質的提升。

二 似是而非的韓國特色

泛濫的韓劇提供了大量狗血的橋段，絕癥就是屢試不爽的催淚招數。雖然《陽光姐妹淘》在病房一幕里也對此做了諷刺，但是整部影片的起因和高潮還是沒能擺脫這個俗套。所幸劇情的推動并不只靠絕癥，娜美因為在醫院里邂逅了曾經的大姐頭春花，由此帶出了Sunny團的青春追憶。每個女孩的友情和愛情之路才是看點，各自壓縮到一部電影中，長度恰到好處。《陽光姐妹淘》用少女的愛恨分合來處理人物關系，以青春成長為主線，同時對照中年婦女的生活狀態，其命運境遇各不相同，自然讓人唏噓不已。

總體來說，影片還是延續了韓國商業片的傳統格式，先喜后悲，笑中帶淚，用細節豐富的包袱，稍顯夸張的表演，一眾古怪的配角來打動觀眾。

三 人物

新意在于導演選了這群姑娘里那個最不起眼、最依賴、最沒有凝聚力，但不是最弱的娜美為主線，就讓整個追憶的過程變得平實、低調和親切。一個有口音的外來妹，怎樣融入1986年那個韓國的貴族學校，一群每天背耐克包穿耐克鞋，愛攀比、愛拔尖的女子學校，其實也是當年正在經濟中崛起的韓國社會的濃縮寫照。

導演在情感上照顧到現在已而立之年、該功成名就的那個時代的一群長大的孩子；又在許多細節還原了20世紀80年代韓國的街景、道具……讓現在已老去的、為那個年代奮斗過的老韓國人也感慨萬千，這也許就是此片能雄踞韓國5月票房榜十周之久的原因。

四 音樂

另一個成功追憶就是姜炯哲導演大范圍的、精致篩選的20世紀80年代在韓國和西方都流行蔓延的老歌老曲的引入，甚至也是我們曾經感動、百聽不厭的。他自己說，他執筆緣于一次看到母親年輕爛漫的校園照片，而寫劇本時腦袋中總縈繞著各種讓他感動的80年代的老歌。那些簡單的歌詞，也是那個單純的年代。

幾個女生街頭閑逛閑扯的時候是那首《Touch By Touch》；主角娜美目睹群體里最漂亮的、也是自己最欣賞的朋友河智秀和自己追蹤過的男孩接吻時的歌曲《Reality》，這也是當年蘇菲瑪索參演的著名法國電影《初吻》的主題曲；而經典的美國歌曲《Time Of Time》被恰如其分地放在女孩們那一段段相識相知的段落，洋溢著青春與激情，這首歌曲也是我最喜歡的；最經典的，肯定是這個片名所對應的《Sunny》，幾個老姑娘，伴著收音機里的陽光，鏡頭切回她們年輕時為了它而編的舞蹈的戲耍，幼稚卻銘記于心。

姜炯哲說，這是一部2M電影，即“Melody Memory”，旋律往往能帶出人們對往昔的回憶，反過來說，回憶也充滿了旋律。

五 內容

影片雖然曾因太多粗口和暴力鏡頭而被打成“19禁”影片，導演不得不重新剪輯，但是看完通篇，實在是和諧得不能再和諧的喜劇，充斥著女孩爛漫天真幼稚的猜想，對這個社會從茫然不解，到感懷接受，我們每個人都曾有過。特別是女孩幫派亂斗和反抗政府的青年示威人群在街頭與軍警爭斗的雜糅，特別惡俗搞笑。

六 女性主義

《陽光姐妹淘》在商業上的成功毋庸置疑。當然，這來自導演姜炯哲對電影敘事的有效掌控，和對時下中年女性空虛生活的精確解讀。影片在照顧了各類型遭遇的女性胃口的同時，將女人的夢幻心理和意淫愛好熨貼得舒服而穩妥，似乎臉上的皺紋和生活的不幸一下子有了救治的良藥，在故事短暫臆造的溫情中醺醺然、陶陶然，不知其所然。

不難看出，影片僅對中年女性的空虛苦悶，以及面臨的困境有所涉及，但并未指出解決此癥結的關鍵問題，卻將化解所有難題的方法歸結為金錢和友情。故事中，娜美的空虛觸手可探，中年的她優雅有余熱情不足，生活早已將她定格于某個框框中，難以自拔。每天的生活都是千篇一律地圍著老公和孩子轉，完全失去了自我。顯然，她更需要一份愛情或事業，照亮暗淡無光的生命。玫瑰的保險業績也并非一個業務奇跡就能一勞永逸地坐享其成，其他幾個也是如此，金錢在片中成了救苦救難的萬能主宰。本片雖然旨在塑造女性的覺悟、互助和自強，但卻在一片歌舞升平、皆大歡喜中落了下風，實在有些遺憾！

影片的結局有明顯的討好觀眾的嫌疑，生理的惰性和后天的自我珍視，使得女性安于現狀，對感情和事業缺乏理性的認知和思考，往往忽略自身，在其他外在因素中尋找生活的突破口，如友情、家庭等。

七 對比

人與人、國與國之間隔膜分歧總是大的，文化的界限總是小的。每一個人都可以是觀眾，電影里所呈現的野心、文化攻勢、人性關懷和營養元素，會讓我們觀后去把玩、回味、分析與吸收。

如果拿類似的情感類型片，用中國電影圈“權威”交口的《鋼的琴》來對比：都以真實依托，都有搞笑元素，都用了大量老歌曲烘托，結尾也都是悲傷感慨的，都沒有太多的技術含量，都是韓國制片人負責。與人家成熟的敘述節奏，有彌補環扣的劇情設計相比，我們簡直就是一個小品，粗糙而不順利，連歌曲插入都有點多、有點亂，也很難讓觀眾看完呼出一口氣，說一句“舒服”。

結尾仍然沒有讓女孩們團圓，有點違背這類題材的模式，但這也是最好的結局。周星馳說：“喜劇都是憂傷的。”所謂好的喜劇，其實必須有一個悲情的結局，因為這個社會有太多悲傷。我們制作一部電影，總要發人深思，才能讓觀眾更好地思考這個社會，是改變、也是面對。

不能說這部電影是優秀的，許多重要情節沒有自圓其說，邏輯上不成立，這些看過電影的都會感知。基于這點，我可能更喜歡姜導的《非常主播》。應該說，《陽光姐妹淘》有著許多顯而易見的缺陷，但也有數不清的難能可貴的優秀品質。