小林多喜二的文學創作歷程

【摘 要】小林多喜二作為最杰出的無產階級作家，在短暫的生涯中他寫了《蟹工船》《轉型期的人們》《黨生活者》《不在地主》等反映無產階級英勇斗爭的光輝作品，為日本無產階級文學奠定了基礎。本文試從四個時期來分析其作品的創作特點及創作思想。

【關鍵詞】小林多喜二 文學創作 分期

小林多喜二是20世紀30年代日本最杰出的無產階級作家，他為了日本無產階級的革命事業，獻出了寶貴的生命。他在法西斯殘酷鎮壓的歲月里，在異常艱苦的條件下，用強烈的激憤和堅韌的毅力，寫下反映無產階級英勇斗爭的光輝作品，為日本無產階級文學奠定了基礎。他先后寫下了《蟹工船》《轉型期的人們》《黨生活者》《不在地主》等反映無產階級英勇斗爭的中短篇小說。下面筆者試從四個時期來分析其作品的創作特點以及創作思想。

一、早期創作

小林多喜二的早期創作始于1919年。在小樽高等商業學校的三年間，他發表了十余篇小說、論文和譯文。他的第一篇習作《被詛咒的人》是篇一千多字的小品，發表在商校的校友會雜志《商尊》上。小說描寫一個十五歲起就在火山灰工廠做工的窮苦青年，由于患肺病，在面對恐懼的同時擔心因此會給父母帶來經濟上的打擊，刻畫了這個青年由這種雙重的苦惱狀態最后發展成為絕望的心理過程，表達了作者對被壓迫者的同情。

1920年9月下旬，小林被伯父嚴厲禁止繪畫以后，在前后一個多月的時間寫下了《我的搖籃》《命運的嘲弄》兩首詩歌和《石與砂》《暮春的新開地》《炎夏的醫院》《小點心鋪》四篇短篇小說。其中《石與砂》是給他少年時代死去的哥哥的獻詞。《暮春的新開地》描寫一個白癡少年和他周圍人們的氣氛，深受人們的注目。而《小點心鋪》雖未被《群象》采用但也已引起同仁們的注目。

在高商學習期間，他還積極向《小說俱樂部》投稿，作為選外佳作，《祖母的遺囑》《一種忌妒》《龍介與乞丐》《正當不正當》等作品被刊載。《小說俱樂部》停刊后，他又向《新興文學》投稿，作品《龍介與S子》在11月的創刊號上被列為預選六篇中的第五位；《阿春的情況》在12月號上被列為預選五篇中的第三位。[1]1923年的新年號上選載了短篇小說《阿健》，這篇小說體現了他“使人善良、純潔和高尚”的文藝使命觀。《新興文學》雜志稱它是“一篇可以讓人覺得思想鮮明、表現確切的作品”。[1]

二、深入探索時期的創作

1924年至1927年是小林多喜二在思想和創作上深入探索的時期。1924年他從高商畢業，步入社會不久，就創辦了同人刊物《光明》，目的是把前一年因關東地震被迫停刊的《播種人》的火炬在小樽市點燃。這是小林多喜二自愿參加無產階級文學運動的標志。這一時期的主要作品有：《粗點心鋪》（1924）、《田口回憶姐姐》（1925）、《臘月》（1926）、《殺人的狗》（1926）等短篇小說。

1927年底開始創作的中篇小說《防雪林》，是標志著小林多喜二思想創作上發生重大變化的過渡性作品。這部小說取材北海道“墾殖”農民的悲慘遭遇和他們的斗爭，描寫一個青年農民源吉在沉重的生活壓迫下不斷覺醒，奮起反抗，最后，他把地主宅院付之一炬。這部作品克服了早期作品反映生活悲苦的郁憤情調，突出了農民的反抗精神。主人公源吉形象鮮明，性格堅定頑強、愛憎分明，而且富有反抗精神。但是作品并沒有明確指出斗爭的真正道路，源吉的反抗也是孤軍奮戰，帶有明顯的無政府主義傾向。

三、思想轉變時期的創作

1928年是小林多喜二新的起點，他經受戰斗洗禮，開始由批判現實主義者轉為無產階級革命作家。這個時期他的主要作品有：《一九二八年三月十五日》《東俱知安行》《蟹工船》《在外地主》等。《一九二八年三月十五日》這部中篇小說取材于日本反動政府鎮壓革命運動的“三·一五事件”，在廣泛深入調查事實真相的基礎上，成功地刻畫了幾個革命家在嚴峻考驗面前大義凜然的光輝形象。它揭露了日本天皇統治的兇殘與反動，歌頌了革命者寧死不屈的崇高氣節，塑造了渡、工藤、龍吉等真實感人的早期共產主義者形象。同時，也鞭撻了經不住考驗的動搖分子。它是小林多喜二的第一部成功之作，被譽為“無產階級文藝劃時代的作品”。

該小說發表以后，小林多喜二成為著名的革命作家，更加積極地投身到革命運動中去。他在長期與工人交往中，積累了不少現實斗爭的素材，終于在1929年3月創作了中篇小說《蟹工船》。《蟹工船》的故事集中在“博光號”漁船的漁工與監工淺川的斗爭上。作品真實地描寫了漁工們由分散到團結、由落后到覺悟、由不滿、反抗到進行有組織的罷工斗爭的過程。通過這一過程的描寫，充分揭示了日本帝國主義對內進行剝削的殘酷性、野蠻性；也揭示了日本人民在深重的階級壓迫下，在革命思想的影響下，必然覺醒、奮起斗爭，取得勝利的現實趨勢。這是一曲工人群眾覺醒和斗爭的贊歌。作品淋漓盡致地揭露了反動監工淺川，通過他譴責了日本帝國主義統治者對內殘酷剝削和壓迫、對外野蠻侵略和擴張的反動本性。

《蟹工船》雖然生動地寫出漁工的集體形象，但是沒有塑造出一個具有典型意義的革命工人形象，這在藝術上給作品帶來一定的影響，使其不能更加完美、生動。

四、無產階級文學的創作

1929年底，由于《在外地主》披露了北海道金融集團勾結地主狼狽為奸的具體材料，小林多喜二被銀行解雇。1930年3月他遷居東京，開始了他作為職業革命家和作家的人生旅程。1931年5月，在日本無產階級作家同盟第三次大會上當選為中央委員，7月又被選為作家同盟書記長，10月秘密加入了日本共產黨，成為革命作家組織的主要領導人。

這時期，他發表了三部中篇小說。《工廠支部》（1930）描寫工廠工人的斗爭和黨支部活動，表現了共產黨員河田、森本等在罷工斗爭中的領導作用，揭示了黨組織是領導工人運動的核心力量，揭露了日本反動派侵華的反動實質，表現了日本革命者不怕犧牲、勇往直前的光輝形象，是日本無產階級文學具有代表性的杰作。《組織者》（1931）是《工廠黨支部》的續篇，描寫了全協會會員在因受鎮壓而停滯、反動的制罐廠中的組織活動，以及領導這一活動、在整個地區重建組織的組織者的生活，同時還描寫了“無產階級的堅強意志”。《安子》（1931，原名《新女性的性格》）描寫了兩個貧農出身、性格形成鮮明對照的勞動婦女姐妹階級覺醒的過程。但作品僅寫了前篇就中斷了。

1932年，日本政府在制造“滿洲國”的同時，加緊對內鎮壓，小林多喜二被迫轉入地下。在白色恐怖的艱苦環境里，他承擔了領導整個革命文化團體的重任，創作了《轉形期的人們》（1932）、《沼尻村》（1932）、《為黨生活的人》（1933）、《地區的人們》（1933）。其中《為黨生活的人》取材于四月以來他自己地下工作的經驗以及三月左右跟他發生聯系的藤倉工廠工人斗爭。雖然作品僅完成了前篇，但這篇自傳體小說總結了小林多喜二一生的戰斗生涯，是他為創造共產主義戰士典型形象進行長期探索的一個輝煌總結。它為日本無產階級文學創作普通革命者英雄形象作出了積極貢獻。

小林多喜二的一生是很短暫的，但是他短短的一生是共產主義戰士為階級解放事業奮斗的一生，是日本無產階級文藝運動旗手的戰斗一生。在這短短的幾年之間，他經歷了一個由小資產階級知識分子轉變為無產階級革命戰士的刻苦磨煉的過程；在創作上，也經歷了在不斷努力探求之下，形成剛健、質樸、奮發向上的革命戰斗精神的革命現實主義風格的過程。正如他自己在《片斷談》中所說：“我和‘現實’勞動著的工人在一起的……至少我是和工人一起成長的。”事實就是這樣，他作為日本無產階級先鋒戰士的代表，他的成長和創作與日本無產階級革命事業融為一體。小林多喜二的無產階級文學業績和他的高貴品質，是日本人民一份珍貴的革命遺產。

【參考文獻】

[1]手冢英孝，卞立強譯. 小林多喜二傳.吉林人民出版社. 1983.

[2]金中，周鴻民，李長信譯. 小林多喜二選集. 人民文學出版社，1958.