粉絲文化框架下的粉絲小說受眾實證研究

[摘 要]迷現象和追星行為， 在上個世紀中開始進人歐美傳播學界研究范疇， 粉絲對明星又愛又恨的情結， 被認為是受眾研究中最復雜的一部分。本文采用深度訪談的方法探討女性的粉絲小說閱讀行為的動機以及其閱讀行為與明星認同感程度變化的關系。作者提出粉絲小說在粉絲明星認同感的三個變化過程中所扮演的不同角色及影響，并對這三個階段進行了分析。本文對粉絲所形成的文化消費模式進行了補充，有助于理解粉絲制造意義、認同和社群文化的過程。

[關鍵詞]迷研究 粉絲小說 女性閱讀行為 明星認同

一直以來，關于迷或者迷群的研究在西方文化研究，尤其是媒介文化研究和大眾文化研究，以及社會學研究領域中占有十分重要的地位。

迷， 指粉絲（fans）， 也指迷的現象（fan-dom）。迷研究是文化理論建構的重要基礎，迷是最主動的一群受眾。中國文化研究學者陶東風認為粉絲是過度的、完美的和積極的消費者。粉絲行為，即偶像崇拜與追星行為，在20世紀中葉開始進入歐美傳播學研究領域，傳播學者特別關注粉絲的積極主動性，粉絲的偶像情結。迷研究在90年代逐漸成為受眾研究的焦點。從星際大戰(zhàn)電影到羅曼史小說，學界注意到主動受眾中最積極的群體—粉絲 。本文中，作者以粉絲小說的女性閱讀群體為研究對象，以深度訪談的方法來探究對于大眾文化創(chuàng)作的文本實踐。

一、粉絲小說的特點

學術研究對粉絲有正面的肯定，認為粉絲不是被動的、被媒體操弄的盲目受眾，可以主動創(chuàng)造意義和文本內容的主動消費者。迷在與媒介互動的過程中， 主動挪用文本中的元素來重新生產并解讀文本， 進一步的反映了迷的日常生活經驗， 成為新一代迷研究關注的主體。粉絲小說是粉絲挪用文本再創(chuàng)作的代表。西方學者稱其為“Fan Fiction”，即粉絲以其喜愛的明星為原型進行文學創(chuàng)作。西方學者對于“Fan Fiction”的研究可追溯至20世紀20年代。同時，粉絲小說一直在英美粉絲研究中備受關注，甚至被當作某個粉絲文化成熟的標志。

二、研究問題及方法

因此，作者提出了以下研究問題：1、女性對粉絲小說閱讀的行為動機是什么？2、其閱讀行為是否對其對明星認同感程度的變化存在影響？3、兩個變量是否存在規(guī)律的互動機制？ 本研究通過深度訪談的方法試圖了解粉絲小說閱讀者的閱讀動機，以及其閱讀行為與明星認同兩個變量間的互動機制。作者采訪了6位粉絲小說的女性讀者，其中5位對明星的認同起源于大學時代時代，1位起源于初中時代。2位受訪者長期參與粉絲小說的創(chuàng)作。作者對6為受采訪者從A至F進行了編號，而后整理錄音文字材料共45171字。

三、研究結果

在訪談中發(fā)現，女性對于粉絲小說的閱讀動機：可以分為以下四類：

（1）釋放情感，找尋寄托

E：“就是我有這么個感情在，然后我希望尋找它，然后讓它，就是這個感情有一個依托，讓它可以繼續(xù)表達。讓我有一個空間可以繼續(xù)表達我的感情。”

（2）建構虛擬世界，逃避現實壓力

B：“其實我覺得看這種小說都在逃避啊壓力啊就世俗社會的一種，就另外一個世界啊。”；C：“我是覺得現實是恐怖的，然后我又自己需要一些動力和恢復讓我在這個現實當中能緩一口氣，所以我需要一些幻想的空間，就我自己會需要一個虛擬的世界”

（3）疏解壓力、放松心情

D：“就是放松嘛，如果看到很好的文章就會感覺很快樂，很滿足。”；A：“是一種放松，比如說考試啊，或什么很煩的時候啊。只要看看他們的視頻，看看他們的小說，哇就會感覺，就會忘記其他的事情，這個時候就會感覺很開心”

（4）滿足對理想生活的想象

D：“豆花是一種愛情的信仰，因為他們的感情真的讓人很羨慕的那種，他代表了一種理想中的愛情那種，所以我看他的時候會覺得很溫暖，很溫馨。”

研究發(fā)現，通過表達對偶像喜愛的方式粉絲為自己建造了一個釋放壓力、撫慰心靈、重拾勇氣的“小憩之所”。 粉絲將自己的經歷、性格投射到偶像身上，同時，又從偶像身上汲取信心和勇氣。粉絲以偶像為中介來應對外部世界的困難和壓力，并將偶像的成功當作自己爭取成功的動力。偶像既是粉絲的理想自我和角色榜樣，又是粉絲的“精神空間”和心靈寄托。

所有的受訪者對于粉絲小說文本的閱讀都具有強選擇性，而不是被動的、被媒體操弄的盲目受眾。粉絲小說對明星的符號意義的再創(chuàng)作必須符合粉絲內心對于其明星形象的認知形象。例如B：“寫的不好我就不看……粉絲小說嘛，最重要的還是要，這個關鍵是這個明星要符合粉絲當中心目中的那個形象”； E：“ 每個人理解不是很一樣的，有的人就覺得他應該很孩子氣嘛，然后有的人又覺得他應該很有責任感，很有犧牲精神嘛，然后每個人寫出來的不一樣，那我肯定只愛看我想象中的那個人。”

有些女性閱讀者甚至會因為找不到符合自己喜好類型的小說而放棄主動搜尋和閱讀粉絲小說。D：“因為他們分開了之后的話，寫文的這些人少了，豆花，因為他們的粉絲仍然很多。他們分開之后，有好多人都退出了嘛，所以寫的人也少了，然后我自己也就是小說也不怎么看了，就看視頻。”

通過對6位受訪者的研究發(fā)現，粉絲小說的閱讀行為在粉絲的明星認同感變化過程的不同階段扮演不同角色：

1.在明星認同的初期粉絲處于信息不對稱的劣勢地位。

信息不對稱又稱“信息偏在”，是指信息在交易主體之間的不均衡現象。粉絲由于信息不對稱，會處于對明星訊息主動搜尋了解階段。6位受訪者主動通過百度貼吧，明星論壇等粉絲網絡社群搜索其偶像的官方演出信息，相關影音信息以及其他粉絲的評論，以此來彌補信息偏在。之后間接進入粉絲小說板塊。可見，6位受訪者在粉絲對明星認同的初期，粉絲小說對于信息偏在的彌補作用低于官方信息與相關影音信息。

D：“開始的時候我不看他們的小說的，因為感覺小說沒意思，我開始是搜他們的視頻，搜他們的圖片，不管是自制還是YY的圖片或者是截圖的那一種，然后等基本上把吧里的東西全部看完之后，沒有東西可看了，我才開始轉向他們的小說。”；F：“有文（粉絲小說）是我一個同學跟我說的，我一直不知道有文”。

同時，6為受訪者都提到百度貼吧是是其明星信息接觸的第一選擇路徑，可見貼吧作為粉絲的集散地和粉絲小說的試驗場的重要性。

2.在6位受訪者明星認同的第二階段中，粉絲小說的閱讀行為得到了強化

①粉絲小說扮演信息來源的重要性上升。D：“有的寫手算是粉絲中的高層或怎么樣，就是獲得消息很多很多的那種。然后他們就根據那些小道消息啊，編文啊什么。所以你可以當做一定的信息來源吧，你會覺得哇說不定他們真的有過這種事情”

②粉絲小說參與了明星符號在粉絲心中的構建。D：“作者把他（明星）描寫成那種有時很二，然后有的時候就是很抽風，再有的時候就很正派的那種。我也感覺，就是一開始的時候你可能通過屏幕里你可能這樣想，但是這個小說呢堅定了我對這個印象的看法。”

③粉絲小說中對于明星符號的多樣性再創(chuàng)作，增加了明星形象在粉絲心中的彈性和張力.粉絲小說擴展了受眾對明星認同感，因為它將明星形象帶入到一些不太可能獲得廣泛傳播的幻想，并通過裁剪加工來適應文化縫隙群體（cultural niches）的需要。 D：“不管把他描述成什么樣子，我感覺都會增加我對他的喜愛。”。

④同時，在粉絲對于明星事件的歸因中粉絲小說可以起導向作用。C：“那個時候就寫了很多文章，比如說希澈精神崩潰啊，然后你就會把這些東西全部都想到現實里面就覺得希澈精神崩潰了，那個時候就更狠韓庚，就覺得完了。”。

⑤粉絲小說可以扮演社群聯結的紐帶作用，激發(fā)粉絲文本創(chuàng)作的參與性，在社群中粉絲小說的交流已經成為粉絲們心中表達自我、展示才華以及獲得認可的重要途徑。B：“我們就是一個小團體吧傳著看看，就是我們有個追星小團體，專門有一個本子寫他們的故事，每個人就是根據上個人寫一段然后寫下面一段。”。

⑥大多數受訪者在明星形象再構建的過程中存在明星和粉絲小說中人物形象混淆的現象D：“會傾向于認為這是真的，因為現實文嘛，現實文中就是作者如果寫的好的就會有一個很現實的（感覺），就會真的認為這是一種很現實的感覺，真的是作者親身見證了從他們出道到他們現在這一段的經歷”。

3.在明星認同的第三階段，粉絲小說在明星認同感變化過程的影響出現了三種分化

①混淆明星和粉絲小說中人物形象的現象在3位受訪者中一直持續(xù)。F：“看他們表演時經常摻雜看文時的這種情境，現在也會，因為現在自己還要寫啊”

②有2位受訪者，在明星信息接觸的特定時間點可以把明星形象和粉絲小說中的人物形象分開。B：“我覺得剛開始追的時候分的不開，但是等淡了的時候，就分開了。我覺得這跟人的成熟啊，成長啊都有關系。我覺得追星期我覺得3年吧，3年以后就分得比較開了”；A：“就我們這種資深粉絲，從各種途徑也知道他們其實生活根本就不像小說那個那樣子，你才有更多YY（“意淫”是當前 mop、天涯等大型網絡社區(qū)中最常見的詞語之一，指天馬行空的想象。）的空間把他們寫到小說里，想寫成什么樣就寫成什么樣，就覺得他也不是這個樣子。”

③粉絲小說的閱讀對1位受訪者的明星認同存在抑制作用。粉絲小說對于明星符號的再構建，其形象的多元性對粉絲起到了涵化作用，使得粉絲對于粉絲小說中人物的認同超過了對現實明星的認同，粉絲對現實明星的認同感受到抑制。B：“你已經覺得你想象的東西已經太豐滿了，他們已經沒有辦法滿足你的這種想象了，所以之后吧就慢慢慢慢追星可能就變淡了。因為你覺得那個真人再完美吧也不及你心目中想象的那個完美。”

四、總結

在網絡發(fā)達的現代社會， 迷群可以藉由新媒介， 跨越真實與虛假， 追求暫時的愉悅，建立自己的認同和迷文化。粉絲在符號中找到自我， 從中得到熟悉感、安全感和情緒的滿足。本文提出了粉絲小說在粉絲明星認同感的三個變化過程中所扮演的不同角色及影響，并對其進行了分析。

明星有不同類型，我們將自己心中的完美的形象投射于明星身上，認同明星的鎂光燈下的形象而非私人形象。我們在明星身上投射自我，每個人都可以在不同類型明星上看見自己，進而認同不同的明星。某些類型的人特別認同某個明星，藉由這種認同，人們進而找到其在社會上的位置。明星對于其他人來說可能是生活得更光鮮亮麗的普通人或者只是一個打發(fā)無聊、排解壓力、提供談資的電視形象。但對于他們粉絲來說，卻有著完全不同的蘊意。這個明星不僅激發(fā)了無數粉絲的想象力和創(chuàng)造力，還喚起了他們最強烈的情感，提升了他們的生命體驗。在粉絲小說中她們通過對偶像的投入和認同，獲得了勇氣、信心、快樂和滿足。他們通過做粉絲開始了自我發(fā)現、自我表達和自我轉變的生命旅程。本文對粉絲所形成的文化消費模式的相關文獻進行了補充。幫助我們了解粉絲群體如何利用新媒介技術生產、消費屬于自己的大眾文化以及如何與大眾文化符號進行互動。

參考文獻：

[1] 張嬙.粉絲力量大[M].北京：中國人民大學出版社， 2010.25

[2] 楊玲.超女粉絲與當代大眾文化消費（博士學位論文）[D].北京：首都師范大學，2009.9.

[3] 陶東風.粉絲文化讀本[M].北京：北京大學出版社， 2009.10.

[4] 張嬙.迷研究理論初探[J]. 傳播學研究，2007（5）：43-46

作者簡介：陳靜（1988—），女，福建省廈門市，廈門大學2011級傳播專業(yè)碩士研究生，研究方向：媒介受眾研究。