歷久彌新的樂壇美女們

天生麗質(zhì)與專業(yè)包裝

上帝給了她們?nèi)龢訓(xùn)|西，個(gè)性、才華和美貌，有時(shí)候很難說(shuō)清楚，這三樣?xùn)|西應(yīng)該按何種比率勾兌才能發(fā)揮最大的效果，但她們卻是最好的成功樣本。盡管古典音樂界從來(lái)不是生產(chǎn)粉黛佳麗的工廠，可還是孕育出了一群歷久彌新的樂壇美女，她們才貌雙全，美艷動(dòng)人，風(fēng)華絕代，各領(lǐng)風(fēng)騷，即便青春易逝，在音樂會(huì)舞臺(tái)上，她們依舊技藝出眾，風(fēng)姿綽綽，歷久彌新。

在現(xiàn)代媒體泛濫的今天，古典音樂界也沒有抵擋住眼球經(jīng)濟(jì)的侵襲，盡管這只是一門靠聲音打動(dòng)聽眾的藝術(shù)，但在視覺優(yōu)先的年代，即便是最出眾的古典音樂家，也必須經(jīng)受足夠的視覺考驗(yàn)。這在青年一代中表現(xiàn)得尤為明顯，在告別了那個(gè)所謂的大師時(shí)代后，音樂家更多 的被貼上了“藝人”的標(biāo)簽，而非藝術(shù)家。

就像娛樂業(yè)一樣，演出經(jīng)紀(jì)公司、唱片商的星探和制作人們總是不停地尋找有賣點(diǎn)的音樂家，有這樣一位女鋼琴家或者小提琴家，如果她技藝上成，略有姿色，且深具塑造空間的話，慧眼識(shí)珠的經(jīng)紀(jì)人們肯定會(huì)在第一時(shí)間把她們招致麾下。看看那家名叫哈里森·帕洛特（Harrison/Parrot Ltd. 簡(jiǎn)稱HP，被稱作古典音樂界的“惠普”）的老牌英國(guó)古典音樂演出代理商，其旗下的女性藝術(shù)家?guī)缀鮽€(gè)個(gè)眼緣不俗，雖然她們并不都是一線水準(zhǔn)的演奏家，卻由于簽入了頂級(jí)經(jīng)紀(jì)公司而總能享有源源不斷的演出合同。

2010年獲得肖邦國(guó)際鋼琴比賽頭獎(jiǎng)的俄羅斯鋼琴家尤利婭娜·阿芙蒂耶娃（Yulianna Avdeeva）一度被認(rèn)為不具有成為明星獨(dú)奏家的潛質(zhì)，同時(shí)她相貌平平，甚至長(zhǎng)相有點(diǎn)怪異，可在HP公司的包裝之下，她搖身一變，成了一位落落大方的氣質(zhì)型美女。而該公司旗下其他藝人，比如德日混血的女鋼琴家愛麗絲·莎拉·奧特（Alice Sara Ott）則是典型的大眾美女，就像很多經(jīng)典鏡頭中出現(xiàn)的畫面，一身典雅的長(zhǎng)裙，白皙的皮膚，秀美的容貌，燦爛的笑容手撫鋼琴，將為數(shù)眾多的男性觀眾深深吸引。

粉碎“美女無(wú)腦”的傳說(shuō)

而當(dāng)今美女小提琴家的勢(shì)力同樣不可小覷，美國(guó)小提琴家希拉里·哈恩（Hilary Hahn）被稱為音樂界的娜塔莉·波特曼。出眾的技巧和才華讓她獲得過兩次格萊美最佳器樂獨(dú)奏家大獎(jiǎng)，黑發(fā)碧眼，玲瓏面孔的哈恩不僅成為近十年來(lái)最杰出的年輕小提琴家，同時(shí)還是粉碎了有關(guān)美女便無(wú)腦的傳說(shuō)。即便是登上了《Vogue》、《Elle》的封面，哈恩也沒有濫用過自己的美貌。她喜歡思考，善于言談，在Youtube視頻網(wǎng)站上，她會(huì)對(duì)莫扎特的音樂侃侃而談，之后又開始譴責(zé)電影版《變形金剛》是如何破壞她兒時(shí)的美好回憶。

其他的幾位重要美女還包括，來(lái)自格魯吉亞的小提琴家麗薩·巴蒂婭什維利（Lisa Batiashvili）、俄羅斯的阿麗娜·波葛什姬娜（Alina Pogostkina）和長(zhǎng)著一張娃娃臉的阿麗娜·伊布拉西莫娃（Alina Ibragimova），看名字就不難發(fā)現(xiàn)，這些來(lái)自俄羅斯或前蘇聯(lián)的小提琴家不僅繼承了該國(guó)悠久的小提琴演奏學(xué)派傳統(tǒng)，更把俄國(guó)出美女的說(shuō)法詮釋得十分徹底。

風(fēng)韻猶存冰女王

青春總有消逝的一天，即便擁有再久經(jīng)考驗(yàn)的容貌，美女音樂家們也總歸有人老色衰的一天。上周，一位名叫維克多利亞·穆洛娃（Viktoria Mullova）的小提琴家在京滬兩地的音樂廳亮相，演奏了貝多芬的小提琴協(xié)奏曲。對(duì)于稍微上點(diǎn)歲數(shù)的樂迷來(lái)說(shuō)，穆洛娃絕對(duì)是一個(gè)令人激動(dòng)無(wú)比的名字。上世紀(jì)80年代，唱片封面中的她有著超凡脫俗的氣質(zhì)和骨感冷艷的容貌，英國(guó)人叫她“冰女王”。今年，穆洛娃已經(jīng)53歲了，雖然面頰已經(jīng)不再閃光，魚尾紋也寫滿了她的眼角，但她的演奏仍然出色，冷靜的臺(tái)風(fēng)，無(wú)比理性的音樂處理，和當(dāng)年的那位冰女王幾乎別無(wú)二致。

穆洛娃并非靠美貌起家，她1959年生于莫斯科郊外，從16歲起便在維尼亞夫斯基、柴可夫斯基、西貝柳斯三大小提琴比賽中囊括所有金獎(jiǎng)，1983年她在一次演出中成功求得政治避難，自此離開祖國(guó)，前往歐洲尋求發(fā)展，與飛利浦唱片公司簽約所錄制的大量唱片使其聲名迅速飆升。而穆洛娃的才華和容貌，一度還深深打動(dòng)過指揮大師克勞迪奧·阿巴多的心，這位卡拉揚(yáng)之后柏林愛樂樂團(tuán)的接班人曾經(jīng)和穆洛娃在上世紀(jì)80年代末有一段火熱的戀情。比穆洛娃年長(zhǎng)26歲的阿巴多對(duì)她一見傾心，據(jù)當(dāng)年樂團(tuán)的樂手回憶，“他被她深深迷住了，甚至不愿她離開自己的視野。”后來(lái)，二人在維也納定居了一段時(shí)間，直到1991年分手。

穆洛娃算是美女音樂家中歷久彌新，成功蛻變的典型一例，而比穆洛娃小四歲的德國(guó)小提琴家安妮·索菲·穆特同樣屬于這一行列。這位美女小提琴天后對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)總帶有許多藝術(shù)之外的遐想，似乎在她之前，古典音樂界還很少有小提琴美女的說(shuō)法。直到那個(gè)穿著低胸、露肩、剪裁合身之連身晚禮服登臺(tái)的穆特出現(xiàn)，美女路線才在古典音樂圈蔚然成風(fēng)。不過穆特自己認(rèn)為，穿露肩服裝可以讓小提琴與身體做直接的接觸，以便產(chǎn)生較好的聲音，如此一來(lái)便不會(huì)有減弱琴弦顫動(dòng)的東西存在，當(dāng)小提琴觸碰到光滑香肩的瞬間，情緒和靈感便會(huì)涌動(dòng)而出——漆木和肉體也能碰撞出音樂的火花。

率性而為女祭司

和穆洛娃的冷艷，穆特的端莊相比，被稱為鋼琴女大祭司的瑪爾塔·阿格里奇則如一團(tuán)火焰。今年已經(jīng)年過七旬的她，昔日曾經(jīng)是當(dāng)仁不讓的大美女，同時(shí)常被人形容是情緒無(wú)常、易怒暴躁、傳奇、當(dāng)代最偉大的鋼琴家，偶爾也會(huì)被形容是鋼琴界的葛麗泰·嘉寶。自從1964年贏得華沙國(guó)際蕭邦鋼琴大賽后，她就讓觀眾為她目炫神迷，世上僅有極少數(shù)幾位音樂家，不管到哪里演出都能讓音樂廳爆滿，而她就是其中一位。

半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，阿格里奇一直是女性鋼琴家的代表，她技巧絢爛，琴風(fēng)凌厲堪比男性鋼琴家。她上一次來(lái)中國(guó)還是13年前的事，此后中國(guó)樂迷一直期盼著這位女大師能夠再度來(lái)華，可惜去年剛剛度過自己71歲生日的她宣布將告別獨(dú)奏音樂會(huì)舞臺(tái)，除了每年夏季和朋友們?cè)谌鹗啃〕潜R加諾演奏室內(nèi)樂外，她漸漸淡出了人們的視野。

讓我們來(lái)回憶一下1957年阿格里奇參加布索尼鋼琴大賽時(shí)的場(chǎng)面，在第一輪比賽后，阿格里奇找到一位評(píng)委，開誠(chéng)布公地問：“是再見呢，還是永別？”評(píng)委回答說(shuō)，是再見。由于阿格里奇認(rèn)為自己通不過第一輪比賽，所以根本沒有準(zhǔn)備第二輪的曲目，在聽到評(píng)委的回答后，她才開始練習(xí)新的作品。最終，阿格里奇獲得了這次比賽的冠軍。20年后，在肖邦國(guó)際鋼琴比賽中，身為評(píng)委的阿格里奇由于不滿同事們對(duì)一位年輕鋼琴家的不公評(píng)價(jià)，阿格里奇拂袖而去，退出了評(píng)委會(huì)，不是再見，而是永別。

這就是為什么這些樂壇老美女如此讓人心動(dòng)，除了才華和美貌，率真的個(gè)性讓她們永遠(yuǎn)無(wú)法被人遺忘。而這正是年青一代音樂家所沒有的。在一個(gè)規(guī)則健全的商業(yè)社會(huì)，年輕人再也無(wú)法挑戰(zhàn)所謂圈內(nèi)行規(guī)，阿格里奇說(shuō)：“如果不當(dāng)鋼琴家，我可以去當(dāng)辦公室秘書，偶爾彈彈琴，這樣的生活挺好的?！蔽羧盏睦厦琅畟儾粌H才貌雙全，更有著與眾不同的性格，即便青春易逝，歷史的舞臺(tái)上，她們依舊風(fēng)姿綽綽，歷久彌新。