嶺南山水入畫來

許欽松系廣東省美術家協會主席、廣東畫院院長。其作品多次在全國獲獎，部分作品由中國美術館、人民大會堂等機構所收藏，多次在國內外舉辦個人畫展和聯展。是廣東省“五一”勞動獎章獲得者，是享受國務院政府特殊津貼專家。

大氣勢、大境界、大意象，“大”是許欽松山水畫一貫的追求。這樣大美和壯美的內涵，需有空間結構、視覺圖像、技法語言各環節的依托。出于表現的需求，甚至要求紙張幅面大型化。這些要素，都已在許欽松近年山水畫中有明確體現。在空間結構中，他借鑒了唐宋山水宏大氣格的高遠構圖法，有意識保持“焦點透視”特征，同時也“自覺的提高視角”，把廣袤天地盡收筆底，以俯視角度導引觀眾隨他遨游天際，遍閱萬山，感受壯闊氣勢。

正如許欽松所述，他的山水畫很注重山體地質結構、山水云霧相互關系的研究。厚重雄強的山體質性何以表現，壯闊宏大而又靈動變化之美怎樣傳達，這都是一個山水畫家需以創造性方法解決的專業課題。而這一專業的答案如何，則決定了他的作品價值如何。許欽松恰好在此發現了他的優勢所在。“從事版畫專業，給我提供了一個創新的因素”。這里能把他多年從事版畫創作的體驗，順理成章引入到山石形質的造型語匯中去。版畫重黑白，省卻許多繁雜累贅，刪繁就簡是其長處。刀刻意味的俊朗、堅實、明晰、簡括，則可補傳統筆法之不足。再略作分析，他所畫山體，一是喜用積點成面去造型，二是常見側鋒塊狀的筆墨。這些，都若隱若現透出他由版畫轉入中國畫，版畫技法元素與唐宋山水筆墨交叉糅合的特征。他由此嘗到甜頭，“版畫創作因素介入進來，強化了山體語言的重量感、力量感”。

其實，這又不過是他所作綜合性探索的一方面。他說，“藝術要在不同種類的交融中獲取新的養分。我在山水畫創作中，運用了版畫功底和木刻技巧，融入了水彩、水粉的色彩意識，甚至平面設計的構圖方法”。在山水畫中融入油畫、水彩水粉的色彩語言，乃至現代設計的圖式結構，這對于傳統型的老一輩畫家，可能是不可思議的。但，許欽松具有當代廣東人的開放性思維。只要有助于加強山水畫的表現力，能傳達厚重感和力量感，種種方法都不妨為我所用。他曾作自我總結：“我的山水畫的鮮明特點：一是構圖，變傳統山水畫的散點透視為焦點透視；二是用色，改變傳統國畫推崇的純水墨，畫出自然界色彩的豐富變化；三是光感，改變傳統國畫畫面的散光，將山水沐浴在自然光的籠罩之中”。

由于開放型的思路，綜合型的方法，傳統的山水筆墨技法到了他手里不啻于猛虎添翼。“在我的山水畫中，追求視覺沖擊力，在巨大的展示空間中，要有把觀賞者從遠處吸引過來的能力。我認為這是現代創作最重要的因素。”這一“能力”，在西方藝術哲學中，經典的詮釋是藝術的“視知覺”。它首先是作品形式的張力，同時也是作品內涵的魅力。而這一切，卻只能通過技法語言落實在作品上。從多方摸索、多年探尋到自辟蹊徑，許欽松已不再是“摸著石頭過河”。他終得以為表達山川的博大、雄偉氣象，為實現自己心目中的藝術目標，從技法層面的突破開始，找到了創作上的可操作途徑。

對于一個畫家，達至這一點豈易言哉！

現時的許欽松處于旺盛的“現在進行時態”，正在不斷前行，不斷為自已提出富于挑戰性的課題。例如，他說到，“近年來，我把研究的課題重點放在‘水墨山水’的創作上，在創作中主要想解決以下幾個難題：首先是技巧問題，如何在‘厚重’與‘靈動’之間尋找一種平衡。作品既要渾厚又要空靈，要使之達至和諧統一；第二，如何使‘第一自然’向‘第二自然’的轉換。就是說，要讓‘眼中的場景’轉換為‘心中的境象’；第三，藝術語言既要有創新又要有承傳，兩者如何完美結合，值得深究。我希望用五年時間走進這‘水墨山水’，相信一定會找到屬于自己的個性語言、個人風格，創造出有新意的山水畫作品。”許欽松還說到，“我要畫一批篇幅巨大的山水畫。一個山水畫家，一輩子沒有大畫支撐，是說不過去的”。

這里，不僅有他對自己的高要求，更讓人看到了他的一種擔當精神。作為當今廣東畫壇的領軍人物，許欽松有著難得的文化自覺。

解讀許欽松并不容易。其原因在于，他的作品已越出了“嶺南畫派”范疇，且包含著許多跨門類的要素。而另一個困難的問題，是他正在路上，還在繼續探索。面對著許欽松以往的作品，有人說看到了他“易刀為筆”的特長，有人則感受到“青秀出蒼豪”一類特色，這些確乎說得不錯，但尚嫌不很透辟。或許真是“旁觀者清”罷，上海畫家施大畏的角度便不同了。他贊賞許欽松“既有廣東特點同時又發揮了廣東特點，這很了不起。一個地區走出來畫家，必須要打破自己的地域文化特點，這個特點就是局限性”。

打破了地域文化的局限性，讓許欽松的山水畫得以呈現出更明確的個性化和精神性特征。歸結起來，許欽松近年的山水畫創作，最為重要的是以下幾點：一、創作觀念完成了自“器”到“道”的升華；二、立意造境到達了由物象而心象的跨越；三、技法語言實現了從融合到綜合的轉換。

這是一個歷史的轉型期。在許欽松之前，廣東已有“二高一陳”的開宗立派，接著是關、黎一代畫人的各領風騷。而許欽松作為一個當代山水畫家的意義，在于承傳和光大了嶺南畫壇的革新和創造精神，他是嶺南山水的革新者。 （評論員梁江為中國美術館副館長）