淺析新聞攝影的視覺魅力

摘 要：多媒體讀圖時代，新舊媒體爭相刊登新聞攝影。新聞攝影的大行其道，究其原因，是新聞攝影獨特的視覺呈現方式，滿足了大眾的心理需求。本文從四個角度分析了新聞攝影真實的魅力，新聞攝影形象的魅力，新聞攝影瞬間的魅力，新聞攝影的人文關懷，以及如何給大眾帶來視覺上的享受。

關鍵詞：新聞攝影；真實形象；決定瞬間；人文關懷

中圖分類號：G218 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2012）09-0106-02

新聞攝影作為一種視覺新聞，是以瞬間形象來傳播新聞信息的。在今天這個多媒體時代，隨著數碼產品的日益普及，公民的參與，攝影正成為最大眾化的新聞事件的見證和記錄載體。新聞攝影之所以如此受親睞，這源于新聞攝影獨特的視覺魅力。

一、新聞攝影真實的魅力

新聞攝影的真實性是以攝影的紀實性為基礎，攝影的技術特性就是逼真記錄。新聞照片能成為新聞現場的見證，它敘述的是真事，真人。新聞照片的真實可信性，現場感和正在進行時，形象再現的直觀表現形式比文字更易取得讀者信任。新聞攝影通過新聞事件中人物的真實表情、動作、姿態等細節刻畫，直觀生動的表達，從而引起受眾情感上的強烈共鳴。

新聞攝影要表現人物的精神世界和思想感情，必須通過視覺畫面能看得見或能使人意會的人的表情、動作，用形象訴說新聞故事，用畫面動作表現人物的個性氣質，傳達人物的思想感情。表情、動作是人物內心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質和性格特征的關鍵所在。受眾通過解讀人物動作中富有特征的表情和姿態，接受并理解新聞人物的情緒，最終達到對整個新聞事件的認知和評價。

2012年第55屆世界新聞攝影“荷賽”突發新聞類單幅三等獎的新聞攝影作品《拯救跳樓新娘》，是2011年網絡和媒體的熱門事件和圖片。當時拍攝者眾多，但只有中國日報攝影師李楊拍攝的這張作品，給人留下了更深刻的印象。照片呈現了事件最為揪心的瞬間，畫面上下左右所有不同身份的人物，都以不同的姿態和表情在關注或施以援手，已懸空的穿婚紗的新娘與畫面所有幫助的人形成強烈的沖擊力。

眼睛是心靈之窗，關注人物眼神瞬間的變化，是表現新聞人物重要途徑。解海龍拍攝的《我要上學》中，女孩子的那雙大眼睛，描繪了小女孩對學習的渴求，這一神態感動了無數中國人。

新聞攝影中當人物情緒高漲時，往往用夸張的、大幅度的肢體語言來刻畫人物。對人物手、背影、腳等身體的局部表現，能透視出一個人的內心世界。比如王瑤拍攝的攝影專題《60歲舞蹈家重返舞臺》中，一張是舞蹈家陳愛蓮的背影，正在扶桿休息的陳愛蓮，后背被汗水浸透，這一細節形象地訴說了舞蹈家對藝術的熱愛與執著。另一張照片則是陳愛蓮在海邊起舞，奔放的舞姿表現了舞蹈家無比喜悅的心情。

新聞攝影中真摯的情感也是影像表現的重點。許多優秀攝影記者，經過長期積累，總結出了新聞報道關注的焦點應是人的情緒變化，只有這樣，才能發揮攝影的優勢。攝影畫面通過表現當事人喜怒哀樂的情感，帶動受眾對畫面中的真實人物故事、情節的感受和理解，受眾與新聞事件中的人物，借助攝影畫面進行情感的交流，產生共鳴，從而完成新聞攝影傳播目的。

二、新聞攝影形象的魅力

新聞攝影用形象說話，用視覺形象表現新聞事件的情節、內容和新聞意義，新聞信息量蘊含于新聞形象之中。新聞照片上的形象是對實實在在、可視的客觀形象的再現。形象是新聞攝影表達新聞的形式，也是保證新聞攝影真實性的重要媒介。

視覺傳播能滿足人最本能觀看的需要，從古代的崖畫到今天的繪畫，人類在信息表達和傳遞過程中，努力尋求突破。繪畫雖形象直觀，但精準程度有限，而且制作時間長，又難以大量復制；文字在信息交流中雖快捷方便，但文字的抽象性、不確定性、模糊性，制約了傳播的效果。攝影的誕生則滿足了人類視覺的要求，攝影不會撒謊，即便在早期銀鹽記錄影像時代其科學性、客觀性得到大眾公認。

新聞攝影將新聞形象，直觀呈現在受眾面前，這種選擇相對于文字報道具有巨大魅力，所以在電影、電視、互聯網、手機等出現之前，新聞攝影曾作為見證新聞現場的唯一載體，風靡世界，如二戰時期聞名于世的美國攝影畫刊《生活》。

新聞攝影在戰爭時期，通過新聞形象，讓世人見證慘烈的戰場。據調查，美國人最難忘懷的關于越南戰爭的影像是埃迪?亞當斯拍攝的《槍殺越共》。盡管當是已有反映越戰的電視報道和新聞記錄電影，但美國人腦海中關于越南戰爭形象，還是這張照片。正由于這張深入人心的照片形象，引起了美國國民強烈的反戰情緒，在一定程度改變了越戰的進程，最終導致了美國越南戰爭的失敗[1]。

新聞攝影在和平時期，見證社會發展每一個階段，以豐富的視覺形象，謹慎地為歷史進程作腳注，展現社會發展中的各種形態，記錄百味人生。第55屆世界新聞攝影“荷賽”普通新聞類一等獎，由Alex Majoli拍攝的《穆巴拉克下臺》。作品通過呈現埃及公民的滿腔憤怒的臉，表達反對者對穆巴拉克政權的強烈不滿。攝影畫面形象表情各不相同，以傳神的視覺形象，記錄了穆巴拉克下臺這個轟動世界的歷史事件。

在今天這個多媒體時代，新聞攝影用視覺形象傳遞信息的方式，在受到人們歡迎的同時，越來越多的普通人，拿起手中的手機開始參與新聞拍攝與報道。新聞攝影不僅成為視覺形象新聞，其新聞攝影形象更是記錄當時真實社會的形象的視覺歷史，它承載了人類歷史長河中難得的真實記憶碎片。自有攝影術以來，許多歷史重大事件、名人、名勝古跡都成為各個國家博物館、檔案館的珍貴歷史典藏。

三、新聞攝影瞬間的魅力

新聞攝影運用光影語言，準確把握典型瞬間，以形象傳情達意。力求新聞照片的新聞性與藝術性并存，使其既有較強的新聞價值，又具有較高的藝術欣賞價值。攝影作品融思想性和感染力于一體，才有了震撼人心的力量。許多經典的新聞攝影作品之所以傳世百年，令人終生難忘，都源于攝影者對拍攝對象的深入了解，對人性的理解，對瞬間把握的及時準確，彰顯了攝影的瞬間獨特優勢。

新聞事件發生發展有一個過程，在這個過程中，當事人有些關鍵的動作或表現能反映事件發展的本質意義，或者代表了事件的決定性瞬間而具有強烈視覺沖擊力。如2012年的55屆世界新聞攝影“荷賽”突發新聞類單幅一等獎《在革命之路上》。作品呈現的是2011年3月間，利比亞反對派滿懷希望，堅持反抗敘利亞前領導人卡扎菲的故事。攝影師Yuri Kozyrev真實記錄了利比亞政治動蕩和戰爭期間的一個典型瞬間。一群反對派人士正在操縱高射炮，天空四起的狼煙，人物情緒高漲，士氣亢奮，畫面充滿現場感。

以概括性和象征性見長的形象瞬間，畫面形象常常富有寓意，意義在畫面之外，這種瞬間形象是通過調動受眾的參與感，其信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強。象征性瞬間不一定反映事件全貌，只是把事件中最具有象征性的一部分呈現出來。2005年4月29日賀延光的攝影作品《兩黨一小步，民族一大步》，就成功的超越了時政照片一般模式，他選取了胡錦濤與連戰兩人迎上將要握手，但還沒有握到的瞬間，畫面準確地刻畫了相隔60年后，國共兩黨最高領導人的首次會見的歷史性時刻，60年世事滄桑都蘊含在這一握手里，照片給人以強烈的心靈震撼。《兩黨一小步，民族一大步》榮獲2005年度中國新聞獎一等獎，2005年全國新聞攝影年度最佳照片獎。

新聞攝影的決定性瞬間，是拍攝者多年積累的結果，是其對人生感悟、生活態度的表達。攝影記者對生活敏銳的觀察，深刻的體驗，獨特的眼光，切身的感悟，才能在拍攝瞬間揭示出事物的本質[2]。

四、新聞攝影人文的魅力

新聞攝影的拍攝對象主要是人，作品最終也是要讓人去欣賞的。新聞攝影通過拍攝事件中的人，反映人的境遇、人的奮斗、人的痛苦、人的掙扎。好作品不僅內容的切實表達，更是攝影記者人文素養的反映[3]。優秀的新聞攝影作品，攝影記者本身的文化素質、職業精神、道德品質等素養會在作品中表露出來。

世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》（[印]帕布勞?巴塞洛繆攝）。作品選擇了掩埋中毒致死孩子的臉部特寫，突出表現了受害兒童的雙眼，那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象征著他的死不瞑目，微微張開的嘴唇似乎還在的呻吟與控訴。新聞作品《烏干達干旱的惡果》（[美]邁克?韋爾斯攝），采用強烈的視覺對比，畫面白皙寬厚的手掌與一只雞爪似的黑人少年的手掌相握，干枯瘦小的手掌象征了烏干達干旱的造成的嚴重惡果。這兩幅災難新聞照片，都以新穎獨到視角和強烈的人道主義關懷，獲得了極佳的效果。

新聞攝影通過表現真實來達到傳遞新聞信息的目的，所以新聞攝影從決定性瞬間的拍攝理念，到不干涉拍攝對象的創作方法，從尊重被拍攝對象，到為受眾著想的照片解讀方式，都體現了新聞攝影的人文關懷。

2012年3月第八屆中國國際新聞攝影比賽（華賽），呂廷川的專題攝影《二戰勞工幸存者》榮獲2011年新聞人物與肖像類組照金獎。作品背景為七十年前，二戰時期，近4萬被掠往日本的中國勞工。1945年日本戰敗投降后，幸存勞工回到中國。在生命臨終時，他們一直期待著，能得到一個真誠的道歉，但這一刻至今沒有到來。圖片中88歲的王子利只是他們中的一個代表。拍攝者通過描繪老人雙手遮臉的布滿皺紋的臉部特寫，表現老人歷經的磨難，半只未遮擋的眼，含淚期待著、盼望著。作品構圖精煉，半掩半露面部特寫，突出表現勞工的隱忍。整幅作品體現了攝影者對勞工命運的關注與同情。

新聞攝影以真實魅影，準確把握瞬間，選擇生動形象，把世界呈現在大眾眼前。新聞攝影以一貫的人文關懷，以獨有的視覺魅力，征服著大眾，在快節奏的當代社會，給大眾奉獻了一道道視覺盛宴。

參考文獻：

[1]盛希貴.新聞攝影教程[M].北京:中國攝影出版社，2011.

[2]朱超.論新聞攝影記者的視覺素養[OL].時代青年網，http://www. hnqnw.cn/news.php?fid-45-id-8036-page-1.htm，2010-10-04.

[3]沈嘉祿.論新聞攝影的人文情懷和都市精神[J].新聞實踐，2009(9).