民族弓弦樂(lè)器風(fēng)格及演奏特點(diǎn)

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中圖分類(lèi)號(hào)：J628 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1008-925X（2012）11-0256-01

中國(guó)民族弓弦樂(lè)器是中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中，一支最重要的生力軍，它主要由：二胡、板胡、高胡、中胡、京胡……等。它們都各有不同風(fēng)格特點(diǎn)與演奏技法，有的人把幾種不同的樂(lè)器演奏成了相同的感覺(jué)和手法，而真正的演奏家，則能抓住每件樂(lè)器的細(xì)節(jié)不同，演奏出符合真正樂(lè)器特點(diǎn)的音樂(lè)。正像藝人們常說(shuō)的：一個(gè)胡琴一個(gè)勁。這就需要真正掌握每件樂(lè)器的特點(diǎn)與風(fēng)格。

二胡：常用于伴奏、合奏、獨(dú)奏。二胡演奏的風(fēng)格地域廣泛，極富個(gè)性。代表作有：《江南春色》、《江河水》、《河南小調(diào)》、《一枝花》、等。現(xiàn)代作品有：《二胡第一狂想曲》、《天山風(fēng)情》等，從不同的角度，展現(xiàn)了二胡的風(fēng)格及技巧。二胡的本質(zhì)音色柔和明亮，極具穿透力，它能模仿人聲，情感表達(dá)強(qiáng)烈，即能表現(xiàn)凄婉、哀怨和如泣如訴的樂(lè)曲，也能表達(dá)高亢向上，令人振奮的語(yǔ)言腔韻。二胡演奏的技法與特點(diǎn)：演奏者首先要調(diào)出柔和明亮的音色。在弓弦樂(lè)器中，二胡的音域是最寬的，所以各種音節(jié)練習(xí)，五聲、七聲音階都要練習(xí)，還要多練各種地方風(fēng)格的小曲。右手：慢、快、拋、抖、跳、擊弓。左手：按、揉、壓、泛、滑、墊、撥指。這些都是二胡演奏中必須掌握的技術(shù)特點(diǎn)，并結(jié)合不同樂(lè)曲風(fēng)格加以運(yùn)用。二胡的主要演奏技法，應(yīng)歸納為下列幾方面：一、姿勢(shì)的準(zhǔn)確。二、松弛的心態(tài)。三、穩(wěn)定的節(jié)奏。四、準(zhǔn)確的音準(zhǔn)。五、氣息的暢通。六、雙手的配合。七、動(dòng)聽(tīng)的手音。八、情感的融入。

板胡：以它那不可替代的音色特質(zhì)，成為了民族弓弦樂(lè)器里一個(gè)重要組成部分。板胡起源于我國(guó)北方戲曲梆子劇種。因音量大、音色明亮、個(gè)性突出，在為戲曲伴奏的樂(lè)隊(duì)中，擔(dān)當(dāng)了領(lǐng)弦的主要角色，板胡的文化性和藝術(shù)性，隨著民族民間音樂(lè)的發(fā)展而得以豐富和提升。

板胡現(xiàn)代演奏主要分為：高音板胡、中音板胡。高音板胡聲音明亮，粗獷、潑辣、而又細(xì)膩。它的代表作有《大起板》、《花梆子》等。中音板胡則松透豁亮、渾厚堅(jiān)實(shí)、音域擴(kuò)展，主要代表作有《紅軍哥哥回來(lái)了》、《秦腔牌子曲》等。

板胡演奏的技術(shù)特點(diǎn)：板胡由于弦比較硬，早期戲曲的拉奏，左手都是要戴指套的，現(xiàn)代的歌舞板胡，已改變成指肚按弦。左手的揉弦，應(yīng)以壓揉為主。滑揉也是板胡一種具有特色的演奏，高音板胡左手一指、二指的運(yùn)用是其特有的指法，要想掌握高音板胡，左手的音準(zhǔn)必須到位，由于音區(qū)高，把位間距短，音準(zhǔn)不易掌握，這就需要加強(qiáng)換把及音節(jié)把位的練習(xí)。板胡的左手滑音也是極具特色的，滑音的長(zhǎng)短、大小都是直接影響演奏風(fēng)格的，右手的弓子力度要大于二胡、高胡、中胡，要想演奏中揮灑自如，長(zhǎng)短適宜，首先要弓子通，這種所謂通，就是運(yùn)弓、運(yùn)行無(wú)阻，要有暢通的感覺(jué)，整個(gè)大臂及手腕都要放松，只有弓子通了，你的演奏音色才能出來(lái)，右手的力度分配應(yīng)大于左手一倍，右手的成功解放，再配以左手松弛的按弦，這才是板胡演奏成功的所在。

高胡：也稱(chēng)為粵胡，它是由二胡改良過(guò)來(lái)的，一般分為把琴筒夾在兩腿間演奏或經(jīng)過(guò)改革后，像二胡一樣平拉式的兩種姿勢(shì)。高胡首先在廣東流傳發(fā)展，高胡的主要作品有：《雙星恨》、《鳥(niǎo)投林》、《柳浪聞鶯》等。高胡的演奏特點(diǎn)：左手指尖按弦，換把要靈活，滑音運(yùn)用要豐富，尤其遠(yuǎn)距大滑音、加花要巧妙，不同的揉弦要適度，不易壓弦，應(yīng)以松弛細(xì)密的揉弦為主，泛音演奏要準(zhǔn)確，由于高胡過(guò)去一般用兩個(gè)八度擴(kuò)展為三個(gè)八度，所以音準(zhǔn)訓(xùn)練是重要的。右手：廣東高胡傳統(tǒng)的長(zhǎng)、慢弓是其演奏樂(lè)曲的關(guān)鍵，要想發(fā)揮高胡特有的甜美、明亮的音色，光靠左手是不行，運(yùn)弓力度的變化也很重要，要加強(qiáng)右手腕的練習(xí)，運(yùn)弓力度要隨著旋律感情的起伏，而作細(xì)致的變化。另外，密集快弓、跳弓、劈弓、拋弓、快速移指、換把等綜合技巧，都是高胡演奏不可缺少的技術(shù)特點(diǎn)。

中胡：是二胡與低胡之間改革而來(lái)的中聲部樂(lè)器，他最早應(yīng)用于民間戲曲的伴奏，后來(lái)有劉明源大師把他搬上了藝術(shù)舞臺(tái)，使他煥發(fā)了新的藝術(shù)光彩。中胡演奏風(fēng)格靠近馬頭琴，其代表作有：《牧民歸來(lái)》、《蘇武》、《草原上》。中胡也是民族管弦樂(lè)中一支重要的聲部，它類(lèi)似西洋樂(lè)隊(duì)中，中提琴聲部。由于中胡調(diào)弦較低，本身樂(lè)器所帶來(lái)的因素，使其演奏個(gè)性化較強(qiáng)，如何運(yùn)用和掌握中胡的演奏技法尤為重要。中胡的演奏技法特點(diǎn)是：雙手力度要適中，它既不能像演奏二胡、板胡那樣的左、右手力度，但也不能像演奏高胡那樣的松弛，中胡的左手要控制住弦的音色，指肚按弦，揉弦以滾揉為主，尤其在合奏當(dāng)中，要統(tǒng)一揉弦的幅度，即長(zhǎng)、短律動(dòng)，切勿大力壓揉弦出現(xiàn)大肚子音，這樣既影響了音色，在合奏當(dāng)中也影響了整體，右手弓子的力度，加強(qiáng)長(zhǎng)度的控制。快弓、中弓、更要強(qiáng)、斷有余，揮灑豪放，音色控制也是中胡的一個(gè)難題，需要什么樣的音色，演奏員本身的意念和感受是第一位的，但雙手技巧的解決及雙手配合的成功，仍是不可缺少的。

京胡：最早是為京劇唱腔伴奏的，位置之重要無(wú)可替代。京胡演奏形式有兩種，一種是純?yōu)閼蚯樽嗟模硪环N是音樂(lè)京胡，從伴奏到獨(dú)奏，從臺(tái)側(cè)走向舞臺(tái)的獨(dú)奏形式，京胡是京劇音樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分，京胡藝術(shù)的創(chuàng)新與改革，直接影響到京劇音樂(lè)藝術(shù)的整體發(fā)展，同時(shí)，促使了京胡，從民間走向大雅之堂的發(fā)展道路。京胡代表作有《夜深沉》、《迎春》、《琴緣》等。 這些作品的出現(xiàn)對(duì)京胡藝術(shù)的發(fā)展和戲曲京胡與音樂(lè)京胡的分立，起到不可估量的作用。

京胡演奏的特點(diǎn)是：坐姿要端莊，柔弓與硬弓因自己的感受而選擇，京胡的演奏，不僅要音色純正柔美，而且要加入換把轉(zhuǎn)換這一技巧，揉弦需要滾動(dòng)式的指肚揉弦，手音要清晰、甜美、講韻味。京胡的運(yùn)弓必須靠近琴桿，這樣的運(yùn)弓出來(lái)的聲音堅(jiān)實(shí)、平正，不僅手里每一個(gè)音都有頭有尾，而且首尾之間貫通、勻稱(chēng)。長(zhǎng)弓的演奏幅度要大，有豪放之風(fēng)，慢弓的演奏，要使馬尾與內(nèi)外弦黏貼在一起，這樣拉出來(lái)的聲音才平穩(wěn)而飽滿(mǎn)。演奏短弓，則快而清楚不亂，發(fā)出的琴音要有顆粒狀，要強(qiáng)調(diào)扎實(shí)的基本功、音準(zhǔn)訓(xùn)練。對(duì)于現(xiàn)代創(chuàng)新的京胡獨(dú)奏曲，應(yīng)以最美的音色來(lái)體現(xiàn)，正確的方法來(lái)演奏。要把京胡其彈、打、壓、抹、揉、滾、滑、搓等指法應(yīng)用于演奏中，使京胡藝術(shù)不斷完美，發(fā)揚(yáng)光大。

上述是本人多年來(lái)對(duì)弓弦樂(lè)器演奏的一點(diǎn)體會(huì)，每件樂(lè)器對(duì)音色及韻律，都有獨(dú)特的追求和演奏的風(fēng)格及技巧，這些都是需要我們花大力氣去整理、繼承、并創(chuàng)新發(fā)展，相信不久的將來(lái)，“弓弦藝術(shù)”將伴隨著現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展更加燦爛輝煌。