中外美術之異同

>摘要：

基于不同文化背景的影響，中外美術作品在情感表達技法上存在著一定的異同。在共同借助美術作品傳達思想感情的過程中，中國美術作品創作者通常選擇通過對自然景物的描述來抒情達意，作品中的人物形象一般是群體出現，情感表達相對含蓄。而在外國美術作品中，我們可以更加明顯的感覺到作者對個體人物形象刻畫的突出，從而給欣賞者以強烈的視覺沖擊，同時強調想象力作用的發揮，情感表達相對直接。

在藝術創作與藝術欣賞的過程中，人們總習慣于用“藝術源于生活，又高于生活”這樣的語句來突出強調藝術與生活的辯證關系，這說明生活范疇的不同對藝術創作會產生較大的影響。而生活作為一個廣義的概念，又與文化息息相關。同樣，在對美術作品的欣賞中，人們在關注美術作品本身特質的同時，更多的希望可以感受到作品背后所傳遞的信息。由此分析，在中外不同文化基礎上所創造的中外美術作品在情感表達技巧方面存在著一定的共性及差異性。

從共性來看：中西方美術作品的產生大都與其作者所處時代的典型事件，典型思潮有較大的關聯性，這種關聯性通常借助作品的構圖，色彩，人物等方面來呈現，人們可以在欣賞美術作品的過程中相對了解到作品所繪時代的特征。以《清明上河圖》為例，這幅寫實性很強的風俗畫描繪了北宋都城汴梁及汴河兩岸清明時節的社會生活風貌，欣賞者在關注作品時可以直觀想象畫面中人物的生活情境；而《1080年5月3日夜槍殺起義者》則描繪了反抗拿破侖侵略的起義者罹難場面，展示了一場極其殘酷的暴行。透過作品本身，欣賞者一定程度上也會被帶到暴行之中。這些作品都在較大程度上反映了現實生活，或是現實生活場景的記錄，或是現實生活中某些事件的再現。

從差異性來看：中外美術作品在情感表達技法方面存在著較大的不同。中外文化開放度的不同對美術作品的創作產生了較大的影響。在對中國美術作品的欣賞中，能夠較多的感受到作者對自然景物的偏重，作者大都借助對自然景物的描繪，將自己的意志與景物所具有的特質相結合，借景抒情，借景達意。如王希孟《千里江山圖》，畫面氣勢恢弘，山巒綿亙，江河交錯，煙波浩淼，壯麗雄偉，以此來表達其情懷；王蒙《青卞隱居圖》氣勢宏偉，表現了山川渾厚、草木華滋的江南氣象，并從中寄托畫家隱遁山林的理想和志趣；虛谷通過《松鶴菊延年圖》借以松、鶴、菊的形象喻義自己的淡泊、高潔。從這些作品中可以看出，作者在美術作品創作的同時，含蓄的表達出了自己的想法。同時，在有人物形象出現的中國美術作品中，作者多會在特定的事件環境中突出群體人物形象，個體形象的特征對欣賞者的沖擊力相對較小。而在外國美術作品中，我們可以更加明顯的感覺到作者對于個體人物刻畫的重視，從人物的表情、衣著、姿態等方面強化個體人物形象帶給欣賞者的沖擊力，并且強調想象力作用的發揮，在描繪對象本身的基礎上，借以廣闊的想象來充實畫面的內涵。如大衛的《馬拉之死》成功的將人物肖像、歷史事件和悲劇氣氛結合起來；格羅在《拿破侖在阿爾柯橋上》作品描繪了拿破侖手執軍旗，冒著敵人的炮火種到阿爾河橋上一瞬間的情景，展現了拿破侖在舉旗回眸時剎那間的英姿；德拉克洛瓦最具浪漫主義色彩的作品《自由領導人民》以豐富而熾烈的色彩和充滿動勢的構圖，形成了強烈、緊張、激昂的氣氛，使作品具有生命活躍、激動人心的力量。從這些作品中，都可以明顯的感覺到外國美術作在情感表達上的相對開放性。

結論

中國美術作品注重寫意，在情感表達上相對含蓄，注重群體人物形象的描繪；外國美術作品注重想象，在情感表達上相對直接，相對突出個體人物形象的特質。

【作者單位：上海大學數碼藝術學院】

【參考文獻】

[1]晁方方等：《中國美術欣賞》，遼寧美術出版社，2006年

[2]卞秉利等：《外國美術欣賞》，遼寧美術出版社，2006年