淺談對外人物報道

黨的十八大即將召開，筆者分析《紐約時報》和新華社的刻畫中共黨員的人物報道，來探討對外人物報道的一些共性和規律。

第一，要充分搜集資料和素材。

一般說來，自己熟悉的人物比較好寫。但很多時候我們對要采寫的人物并不熟悉。這需要我們在采寫之前全面地了解他的背景，包括工作和生活經歷，這樣采寫起來才會有的放矢。尤其是采寫名人，關于他們的報道已經鋪天蓋地，如何才能寫出新意，資料的搜集至關重要。

李敦白是第一個加入中國共產黨的美國人，在中國居住了34年，經歷過解放戰爭、大躍進和文化大革命，經歷跌宕起伏，《李敦白——站在中國背后的人》用精煉的語言完整展現了李敦白波瀾壯闊的人生，這與作者的資料收集不無關系。

當采訪重要人物時，只有你的前期準備充分，被采訪者才認為你很重視這次采訪，所謂話不投機半句多，沒人愿意對自己一無所知的記者敞開心扉。其實采訪前要做好準備工作是每一個記者的常識，這不是人物報道所獨有的程序，只不過由于人物報道形式單一，就要求內容更要吸引人，對記者的提問質量自然就有更高的要求，準備問題時也就更不能懈怠。

在美國，一篇無截稿時間限制的新聞作品，通常要花4個禮拜以上的時間進行采訪，有的要花費半年甚至一年的時間，反復地進行回訪。對于我們，這當然是一種時間上的奢望，但它至少給我們提供了一種概念——花費一些時間、通過各種渠道去了解你的采訪對象，將會提升稿件的質量。

第二，要重視細節描寫。

細節對于一個人物報道的成功與否非常關鍵。細節，是展現人物性格的重要手段。形象、真實、可信地表現人物，就是要讓細節說話。好的人物報道正是對人物的一言一行、矛盾發展的具體環節進行細致的描摹，注重細節的刻畫和渲染，才能生動地刻畫出人物的個性特點，豐滿人物的神韻，增強感染力。

“廣東潮州的私營業主劉思榮與眾不同地在他的座駕控制臺上插著國旗和黨旗。”此文導語一開頭就以一個生動的細節引起讀者的興趣。為什么車里會插國旗和黨旗呢？接著作者娓娓道來。

從人性化的角度提煉細節，就要求記者在選擇細節時，必須注意生活的真實，努力發現那些能夠真實反映人物復雜性的典型細節，為塑造立體的人服務。“到達的當天他就見到了毛澤東和其他一些高級領導人。晚上他們一塊玩牌嬉戲，觀看勞來與哈代（美國喜劇演員）的電影。”這個細節充分反映了中共第一代領導人的平易近人和生活情趣，也反映了李敦白與中共領袖的親密關系。

第三，要善于講故事。

著名記者穆青曾說過，記者的感情要始終溢于胸中，時時流露筆端，只有和主人翁息息相關，水乳交融，甚至摻著血和淚去寫他們，才能使讀者交織在感情的漩渦之中，撥動他們的心弦。

民間人物的身上既沒有新聞發生也沒有公眾們關心的談資，這類人物報道大多以故事取勝，呈現出人性的深度和復雜，記者在采訪時就是要做到如何讓對方像拉家常那樣來講述自己的故事，記者的任務是耐心傾聽，這就決定了民間人物的報道多以敘事為主，具有文學意境。

李敦白就是一個極富故事性的人。19歲時他就加入了美國共產黨。1946年，經過毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德、任弼時這中央書記處五大書記的直接批準，李敦白成為當時惟一的外籍中國共產黨員，成為一名為中國對外傳播事業奮斗的外國專家。建國后，因先后牽涉蘇聯間諜案和“白求恩—延安造反團”而兩次蒙冤入獄。1977年11月他才被釋放并平反。1979年回到美國度假后在美國定居。李敦白見證并參與了中國的歷史進程，文章通過巧妙的背景穿插還原了這個精彩的故事。

《座駕上插黨旗的私營業主》也講述了五年來廣東潮州的私營業主劉思榮領導的金潮集團工業產值已從2002年的1.7億元人民幣猛增到4.19億元背后的故事。

第四，導語要凝練有力，要抓人。

所有導語的目的都是以吸引讀者為第一要義。所以，我們可能不需要總結和花費羅嗦的文字去講述在什么時間發生了一件什么事。 我們應該運用恰當的方式，將事件的決策者或參與者，以簡單而充滿誘惑力的文字，提到最重要的位置。

我們可以在導語部分就提出時間、人物的特殊性和性格。“第一位加入中國共產黨的美國人下個月就91歲了。一部新紀錄片《革命者》講述了南加州的一個男孩如何最終成為與毛澤東在山里窯洞玩紙牌的人。”這個導語簡潔而有力。主人公91歲了，是第一位加入中國共產黨的美國人，與毛澤東一塊玩牌，這就是他的特殊性。

這樣的導語，一般是用在采訪對象是公眾人物的寫作中。公眾人物本身就具備某些新聞特性，所以，描述他們的性格比單純描述新聞事件更有效，也更重要。

我們也可以在導語部分提出懸念，懸念提供了“吸引讀者”最佳的可能性。美國普利策獎得主德寧.L.布朗的經驗是：“我經常喜歡以細節開頭，以某種緊張拉開報道的序幕……我一直以來關注的就是如何吸引讀者，如何以最快的速度將他們帶入報道。”

第五，人物要有血有肉，要避免“高大全”。

國內媒體在人物報道中，尤其是典型人物報道中非常容易出現的就是把人物刻畫得非常完美。我們這個時代不需要塑造英雄，更不需要高大全式的人物，我們需要既有閃光點，又有些缺點，和我們生活在同一個時代，生活在我們身邊的，普通但絕對不平凡的人物。記者把握這一點，才真正窺視到人物報道寫作的門徑。

很多人寫人物報道，人家在他的報道里既能找到焦裕祿的影子，又能找到孔繁森的影子，甚至還能找到自己的影子，這是為什么呢？因為這樣的人物報道太單薄，寫出來的人物千人一面，缺乏個性。如何寫好人物報道，其實考驗的不僅僅是記者的觀察能力、采訪能力，更重要的是考驗記者的溝通和發掘能力，只有深入被采訪對象內心，寫出采訪對象的個性，傷其十指不如斷其一指，挑一些能反映主題的側面來寫，這樣的報道才是成功的人物報道。

《紐約時報》一文刻畫了有血有肉的黨員李敦白。他看清了資本主義的剝削本質，對共產主義充滿熱忱，跟著共產黨一塊經歷了新中國的誕生，但是他也見證了整風運動和文化大革命的浩劫，并兩次入獄。

他像其他人一樣，“走上共產主義道路，原因是希望建立一個更好的新世界。” “但同時，我也希望清晰地描繪隨之而來的罪惡，”他寫道，“我見證了罪惡，與罪惡并存。某些情況下我還曾參與其中，這讓今天的我感到恥辱和羞愧。”

作者將李敦白還原成了一個有情有義的普通人。他見證過輝煌，也參與過罪惡，這才是真實的人生。

第六，要緊扣時代主題，反應社會變化。

人物報道人人能寫，寫好最不易。其中一個最易犯的毛病就是把人物報道寫成人物小傳，生怕漏掉這個人的某一時期或某一段。記述他少年時怎樣，童年時怎樣……這是我們最常犯的錯誤。凡是這樣寫人物報道的，都是采訪時自己腦子里的主題意識非常弱，自己沒有很成型的想法，讓被采訪對象牽著鼻子走了，只能有文照錄。

當然，并不是早年的事情不可以寫，關鍵是怎么找到早年發生的事情和今天報道之間的關聯，找到與主題的關聯。

黨的十六大首次允許社會各階層的先進分子入黨，并提出要毫不動搖地鼓勵非公有制經濟發展，這給私營企業的發展創造了前所未有的政策環境。《座駕上插黨旗的私營業主》一文緊扣這個中國民主政治和經濟發展上的重要舉措，以私營企業主的車里插著國旗和黨旗這一生動細節為切入口，通過展現五年來這位十六大代表事業快速壯大等鮮活的事例和有特色的生活細節，以及個人的深切感受，并配以扎實的宏觀背景，反映了在黨的政策引導下，私營經濟在中國蓬勃發展、私營企業主社會地位顯著提高的重大主題。

（作者來自新華社對外部）