空間造型語言的重疊與并置

　　摘 要： 在空間造型語言中情感的有效表達是通過理性的認識和架構實現的，在空間造型表達的語言中重疊和并置是語言表達的重要方式，并以多重空間的重疊與并置使情感和主題表達更具張力和感染力。
　　關鍵詞： 空間造型 情感表達 重疊手法 并置手法
　　空間是造型藝術中最重要的基本因素，延伸的空間帶來情感波動的自由性，情感的注入又使空間變得充實。藝術是以空間方式存在的，空間是造型藝術的基本手段和條件，所以對空間藝術的把握是造型藝術的重要環節。
　　在藝術創作中，能增加深度的因素很多，其中重疊是較重要的方法之一，它可以取得強烈的深度效果。拉圖什曾說：“只有在兩個物體輪廓線的交點處，重疊才能被暗示出來。”而那個在相交之后其輪廓線仍然保存著連續狀態的物體，又總是被看成位于另一個物體的前面，當一幅作品的空間概念是依靠輪廓線進行確定而不是依靠體積和光線確定時，重疊在決定各物體在第三度中的順序，由重疊產生的立體效果往往比真實的現實立體效果還要明顯。塞尚非常善于用重疊營造空間，在風景畫《圣維克多山》中，他用肯定用力的筆觸一層一層反復疊加變化無窮，似乎在不經意間營造了一個廣闊的空間，他的《靜物》運用水果的各種不同的重疊布sg4GGB7i4AzdDD2DqE8nddbtgXAFKCjXbPi1MrvGl2w=局和襯布布紋的轉折遮掩共同形成重疊效果，使畫面產生了極強的空間。
　　立體派畫家們并不想在真實的空間中顯示出不真實的景物，雖然他們描繪了真實的物體，卻是被拆散重組的真實的東西。只有把空間本身進行分解重新組合，才能達到其目的，立體主義經常使用的辦法就是重合法，通過重疊描繪出新的空間景物。
　　在當代繪畫中，常常運用一些不同的材質進行畫面的組合，顯示空間，如塔皮埃斯就常用不同的材質的互相重疊，互相滲透創造了非常堅實的空間。
　　旅法畫家朱德群的作品運用層層相加、層層相破的手法創造出了空蒙迷離的空間世界，他所創造的無窮的空間變化把我們引向了一個美妙的詩意空間。
　　克利的水彩畫《靠近突尼斯的戈曼圣地》利用水彩畫透明材質的特點把筆跡墨痕的重疊、并置、連接與沖撞，以及畫面的干濕程度的把握，使各種元素相互發生作用，相互滲透，創造一個理想的空間。
　　用重疊的方法創建空間，也是中國傳統繪畫的一個特質。在山水畫中，運用山巒疊嶂、云山掩映表達無限的空間，這種空間是具有主觀性的。
　　王希孟的《千里江山圖卷》運用多組山巒的重疊構成多重空間，它又是一種無限的空間，它把我們引向一個美妙的心理空間，讓人可居、可游、可觀、可望、可行、可止。
　　中國繪畫在筆墨構成上是相當豐富的，自從有了“積墨法”以后，在紙上反復描繪成了一種達到特殊效果的方法。畫家運用多種筆法在紙上交錯、堆積，多變的重疊，使畫面取得了一種微妙的空間效果，達到了“空而靈”的藝術境界，黃賓虹就是運用筆墨反復重疊的技法而創造出無限意境的大師。
　　中國的園林藝術也是運用重疊的方法營造空間，創造“咫尺天涯”的意境的，在有限的園林里利用假山、樹木、亭臺、樓閣等景物使之互相掩映、分離，用千回百轉的小徑相接形成一層層的重疊效果，又給人創造一種無限的心理空間，具有意象的空間。
　　總之，“重疊”在藝術領域被廣泛地運用，且創造出了奇妙的藝術空間。
　　并置法在各種造型中也是經常運用的，通過并置法加強造型之間的相互對比，使造型之間的主次更加分明，主題更加突出。這種手法的運用也是多變的。
　　在空間表現技法中的并置法是與其他手法交替運用而產生的視覺審美效應。并置法的運用能使視覺空間主次更加分明，加強了空間節奏。比如中國畫中的“計白當黑”和中國傳統舞臺戲劇里的道具及肢體表演，有異曲同工之妙。中國畫中大面積地用墨或留白是恰到好處地運用了黑和白的并置技法來完成主題表達，很好地詮釋了哲學畫理中的“有”和“無”的辯證關系。中國畫大寫意中，常常采用虛和實、黑與白的并置對比法突出畫意。如齊白石的國畫《蛙聲十里出山泉》、《小蝌蚪找媽媽》采用蝌蚪的實寫和留白的虛寫并置法，傳達出此地無聲勝有聲的畫境。在李苦禪的墨荷大寫意中，大面積的重墨塊中著意留下的飛白，使得整塊大面積的墨色活躍起來。黃賓虹的積墨法，在畫面的墨色積累到極致的情況下，利用刮刀在墨硯的墨汁干燥處刮上一點點焦墨直接用到畫面重墨處，頓時使畫面大面積的重墨透亮起來，這種敢于破常規的焦墨并置法使畫面黑而不滯、密中有透，達到極致的審美表達。
　　19世紀英國最偉大的風景畫家康斯泰勃的《干草車》，在樹冠完成的最后階段，用畫刀調上最亮的顏色并置到樹冠上，使亮色像鑲嵌寶石一樣，晶瑩透亮，使大自然更加充滿生機。達·芬奇的《蒙娜麗莎》的背景構圖中巧妙地運用了多種空間的并置法，增強了畫面的靜與動的交相呼應。《蒙娜麗莎》畫面中的人物背景的左邊在構圖上采用了俯視透視法描繪，使畫中人物呈現出向上的動勢，而人物右邊的背景在構圖上采用仰視透視法的處理，也就是人物看起來比右邊的景物低，這樣在視覺上人物就有一種向下運動的感覺。同時在畫面左邊的風景描繪中，蜿蜒曲折的山路通過左右和前后重疊的呼應關系，使背景的景物在并置的對比中，巧妙地融為一體。這正是將一上一下的透視法進行并置，使畫面產生多重的視覺變化，在靜謐含蓄的主調中，暗懸著動的節律，達到寓靜于動、靜動相和的境界。
　　在具體運用中，有時是采取多重的并置法。中國古代建筑常常采用并置法渲染主體建筑的氣勢。如北京故宮的天安門城樓設計，為了突出城樓主體的高大和恢弘，在主城樓的東西兩邊，分別設計了在體量上明顯小于主城樓的小型建筑，并采用左右對稱的多重并置營造法，使建筑在大小、輕重和高低上產生強烈對比，使整個建筑群主次分明，氣勢上宏偉而端莊，從而更好地烘托出皇家的氣派。
　　重疊和并置的造型語言，在運用中有著獨特的表現性并通過與其他造型語言的綜合運用，使造型語言更具表現力。羅丹說：“藝術家的藝術表現過程猶如帶著鐐銬的舞者。”怎樣將原始情感轉換成藝術上的表現語言？只有通過理性的認識才能在造型表現與構想中達到情感主題的理想表