游離于男性和女性之間的敘事者

　　摘 要： 本文旨在論述馬丁·艾米斯在他的作品《夜火車》中塑造的性別模糊的敘事者及其現實意義。
　　關鍵詞： 小說《夜火車》 敘事者 后現代社會
　　一、引言
　　當代英國文壇，馬丁·艾米斯是一位重量級的小說家，迄今為止，他已發表長篇小說達十余部。在過去的十多年中，艾米斯一直是英美文學研究界的一個熱門。近年來，他的創作也引起了我國外國文學研究界的關注。本文嘗試從解構主義的角度論述這部小說的敘事者。在小說《夜火車》中艾米斯采用解構主義的極端做法，將小說的女主人公設置成了明顯帶有傳統男性特征的女性人物，構成了敘事者的性別模糊或“角色倒置”(張和龍，2006)。這部小說艾米斯的角色倒置“具有無與倫比的解構性與游戲性，但它并不是要將男性/女性的權力關系顛倒過來，而是要顛覆非此即彼的二元主義思維模式，反對性身份中的本質主義傾向”(張和龍，2006)，揭示后現代社會的癲狂。在艾米斯眼里，一切不可能的事情在后現代社會皆有可能，不管它們是多么的荒謬和有悖傳統道德。
　　二、解構敘事者
　　小說采用第一人稱敘事手法，敘事者宣稱自己是女性，但對自己的描述明顯體現出男性化的特征。在小說的開頭，她這樣敘述：“I am a police.That may sound like an unusual statement-or an unusual construction.But it’s a parlance we have.Among ourselves，we would never say I am a policeman or I am a policewoman or I am a police officer.We would just say I am a police.I am a police.I am a police and my name is Detective Mike Hoolihan.And I am a woman，also.”
　　從“I am a police.”中，讀者感受到不安和神秘性或特殊性。因為，通常人們會說：“I am a policeman or policewoman.”緊接著，小說的敘事者解釋說，這種稱呼聽起來像是一種挑釁，卻是警察的通用語，這似乎能夠安撫一下讀者，然而另一個更大的沖擊等待著讀者。敘事者說自己的名字叫Mike Hoolihan，而且指出自己是個女人。任何有著良好判斷力的讀者都能斷定Mike是個男性的名字。剛剛被安撫的讀者此時更加困惑:敘事者到底是男是女?在接下來的敘述中，擁有男性名字的女敘事者向讀者描述了自己的外貌特征。同樣不是那種溫柔、怯弱、馴從、謙卑的“女性”形象，而是一個典型的“硬漢”警察形象：身高5英尺10英寸，體重180磅，體格如男人一般魁梧結實，聲音如男人一般粗重低沉，而且身上長著濃密的體毛，如傳統男警察形象一樣精明強干，憤世嫉俗，酗酒成性，抽起煙來一根接一根，常常帶有種族歧視。
　　這個游離于男性和女性之間的敘事者是對西方社會中占主導地位的二元主義思維模式的顛覆與解構。后現代主義理論認為，在男性/女性的分類中，前后兩項不是對等的，而是隱藏著深層的話語與權力關系，體現了一種中心與邊緣、自我與他者的二元主義思想，分類的前后兩項中前一項在地位上優于后一項。這種分類代表了一種本質主義的意識形態，男性在社會中處于核心地位，是社會的主導者，而女性處于社會的邊緣，是從屬者。因此，在《夜火車》中，艾米斯對男性/女性二元主義的嬉戲式顛倒和解構，體現的是一種后現代主義的文化策略，其顛覆性的游戲已經成為后現代主義文化不可分割的重要組成部分。這種性傾向的人為倒置，是對性身份中的中心與邊緣、自我與他者等傳統二元主義的價值削平與游戲式解構。男性不再優于女性，二元主義的價值被否定，進而傳統的道德價值觀念不再是社會的中心，推動了后現代社會背離傳統的道德價值觀念，導致后現代社會的癲狂。
　　三、后現代社會的癲狂
　　艾米斯對其小說《夜火車》中的敘事者的顛覆性解構體現了后現代主義的無中心意識和多元價值取向，由此帶來的一個直接后果是評判價值的標準不甚清楚或全然模糊，從而否定了有絕對的真理，人們的思想不再拘泥于傳統道德的約束，得到了一定程度的解放，也使人對于自我有了更深刻的了解。然而，后現代主義對真理等價值的否定，推動了價值相對主義、懷疑主義和價值虛無主義的產生，從而使人們認識到價值的相對性和多元性。
　　同時，正是這種對真理的否定帶來了后現代社會的癲狂。價值的相對性和多元性促使人們突破傳統道德的約束，按照自己的思想來行事。體現在艾米斯身上即他不愿再使用傳統的中規中矩的敘事者，而是采用使讀者難以接受的似男非女的敘事者，這在某種程度上反映了后現代社會的癲狂。小說還在另外一個人物的身上表現出后現代社會的癲狂。這是個與麥克·乎力漢相反相成的人物——詹妮弗，在乎力漢和小說其他人物的眼中她是一個理想化、標準化、經典化的年輕女性形象:令人羨慕的天文學家，優越的家庭出身，深愛她的父母，聰明美麗，深解人意，工作出色，男友體貼如意。但是讓人意想不到的是，這樣一位漂亮善良聰明的女性竟然在家中開槍自殺了，而且是對著自己的腦袋連開三槍，這樣的情況在自殺紀錄中是罕見的。更讓讀者震驚的是她自殺時一絲不掛，而且在自殺之前剛剛跟同居男友發生了性關系。
　　四、結語
　　艾米斯在其小說《夜火車》中令讀者難以置信地描寫揭露了后現代社會的離奇和癲狂，其手法可謂夸張而怪誕，但他并非在故弄玄虛，其目的在于警醒世人在后現代社會的離奇和癲狂中保持頭腦清醒，重拾傳統道德，而不是追隨可此可彼的后現代社會捉摸不定的文化價值觀。
　　參考文獻：
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　　［5］張和龍.后現代都市的欲望狂歡——評馬丁·艾米斯的《錢:自殺者的絕命書》.外國文學研究，2009，（5）：99-108.
　　本論文是山東科技大學科學研究“春蕾計劃”項目“游離于男性和女性之間的敘事者”（項目編號：2010AZZ135）的階段性成