透過張詞看婉約

　　摘 要： 張先的詞音律委婉，結構縝密，格調高雅，以情動人，是北宋時期婉約派的代表人物之一。本文通過對張先部分詩詞的解讀，探究婉約風格的清新、圓潤、陰柔之美。
　　關鍵詞： 張先詞 詞句分析 婉約風格
　　張先是北宋時期的著名詞人，與柳永齊名，擅長小令，偶爾也作慢詞。因寫過“心中事，眼中淚，意中人”的名句，被人稱為張三中。又因常常列舉自己平生得意之句：“云破月來花弄影”（《天仙子》），“嬌柔懶起，簾幕卷花影”（《歸朝歡》），“柳徑無人，墮絮飛無影”（《剪牡丹》）（后將最后一句改為“柔柳搖搖，墜輕絮無影”），此三句皆有“影”字，世稱“張三影”。張先一生仕途順達，才情橫溢，好朋結友，風流時世；其詞意韻恬淡，意象繁復，內在凝練，于兩宋婉約史上影響巨大，他是使詞由小令向慢詞過渡過程中的一個不可忽視的功臣，“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。下面我們通過作品分析解讀張先詞的婉約風格。
　　一、結構深細縝密，重視音律，情韻高雅
　　婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩，從其誕生之日起，就跟音樂結下了不解之緣。中唐以來，文人士大夫階層流行歌妓舞館和文人填詞的宴樂之風。到了北宋，由于商業(yè)發(fā)達，都市繁榮，此風更為盛行。而張先處在這一時期，自然不免沉醉其中。柳永一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫詞，所謂“凡有井水飲處，必有柳詞”。張先歌詞創(chuàng)作，宛轉典麗，思想內容雖未曾突破“花間”范圍，但他創(chuàng)制了若干慢詞，在藝術形式上，為詞體的變革做了準備。
　　在歷代詞學家中，清人陳廷焯可謂張先的知音，對張詞捧揚最力。《白雨齋詞話》卷一云：“張子野詞，古今一大轉移也。此前則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處，但含蓄不似溫、韋，發(fā)越不似豪蘇、膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后，一千年來，溫、韋之風不作矣，益令我思子野不置。”在《別調集》卷一中，陳氏也有類似評論：“子野詞最為近古，耆卿而后，聲色大開，古調不復彈矣。”其《大雅集》卷二評張先《青門引》(乍暖還輕冷)時同樣強調：“韻流弦外，神泣個中。耆卿而后，聲調漸變，子野猶多古意。”陳氏對張先的許多作品，都稱贊有加。《白雨齋詞話》卷二評《醉垂鞭》(雙蝶繡羅裙)曰：“蓄勢在一結，風流壯麗。”《閑情集》卷一評《醉落魄》(云輕柳弱)曰：“情詞并茂，姿態(tài)橫生。李端叔謂子野才短情長，豈其然歟？”又評《碧牡丹·晏同叔出姬》曰：“深情綿邈，晏公聞之，能無動心耶？”《云韶集》卷三評《天仙子》(水調數聲持酒聽)曰：“繪影繪色，神來之筆。筆致爽直，亦芊綿，最是詞中高境。”《大雅集》卷一評《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》曰：“子野善押‘影’字韻，特地精神。”諸如此類，不一而足。所稱皆“韻”勝之作。順帶說明，李之儀雖曾言張先“才不足而情有余”，但詞學批評史上最早楬橥張詞韻勝的人，也是他。《姑溪居士文集》卷四十《跋吳思道小詞》云：“長短句于遣詞中最為難工，自有一種風格，稍不如格，便常見齟齬。……至柳耆卿，始鋪敘展衍，備足無余，形容盛明，千載如逢當日，較之《花間》所集，韻終不勝。由是知其為難能也。張子野獨矯拂而振起之，雖刻意追逐，要是才不足而情有余。”“獨矯拂而振起之”、“刻意追逐”二語，乃論張先于詞學有鮮明而堅定的立場和主張，而高雅情韻正是張先所追求的目標。其復韻代表作《醉垂鞭》(雙蝶繡羅裙)
　　雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。
　　細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上云。
　　格：雙調四十二字，前后段各五句，三平韻、兩仄韻。
　　本段詞牌格律：
　　☉●●○△，○○▲，○○▲。☉●●○△，☉○☉●△。
　　☉○○●▲，○○▲，●○△。●●●○△，○○○●△。
　　（注：○=平，●=仄，△=平韻，▲=仄韻，◎=本為平聲韻，亦可用仄聲，⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻）
　　這首詞描繪了一位酒宴上的美麗的歌妓。上片寫酒宴初見此妓的第一印象。首先映入眼簾的是彩繡雙蝶的羅裙，這表明她步態(tài)輕盈曼妙，羅裙飄飄，雙蝶似隨之翩然飛舞。此乃乍見此妓而尚未仔細端詳的第一印象，也正是此妓服飾、步態(tài)的突出特征。“朱粉”二句描繪她的容顏：略施朱粉，淡妝素雅，仿佛春意淡淡中開放的一朵平常小花，給人一種清新淡雅的感覺。下片寫對此妓美態(tài)、神韻的特殊印象。“細看”二句寫詞人與眾賓客對此妓美態(tài)的交口贊嘆：人人贊她“柳腰身”，這與白尚書（居易）姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，嘗為詩曰：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”美姬樊素的嘴小巧鮮艷，如同櫻桃；小蠻的腰柔弱纖細如同楊柳同出一轍。作者贊她“諸處好”，前者強調她腰身的柔婉、曼妙，后者強調她渾身的諧和、優(yōu)美。“雙蝶繡羅裙”，原來是她的舞裙。此妓的舞姿、神韻如何呢？從“人人道”的側面反應和作者的主觀感受烘染了她舞姿的美妙。“昨日”兩句似離題橫出，其實是作者對其舞容的強烈印象：“亂山昏”是形容她舞蹈時眼前似乎從群山騰起云霞繚亂、迷蒙。綜上而言，上片“閑花”意象，出之于客觀比較，是靜態(tài)寫意；下片“亂云”意象，出之于主觀感受，是動態(tài)傳神。特別是“昨日”二句意象新妙，想象出奇，亦真亦幻，耐人深味。這正是張先小令“韻高”之典型。
　　二、語言圓潤，清新綺麗，有陰柔之美
　　天仙子
　　水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
　　沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
　　一般人以為此詞得以傳誦，主要是由于下闋首二句寫“影”的細膩傳神，其實這是因循舊說的皮相之談。“花弄影”固然精妙，但細味這首詞，“重重”以下一層數句，才最為溫暖深永，蕩漾人心。上片所傳達的僅僅是習見的傷春閑愁，下片通過一二兩句的過渡和鋪墊，寫夜來風雨，風雨之夜人居的靜謐、溫暖，由此揣想、憐惜風雨中的春花，則顯示了較為寬廣深摯的愛惜美好事物的情懷。故下片首二句不僅僅是寫景，它們在結構上還起著非常重要的過渡和鋪墊作用，都是暗寫天氣的變化，“池上暝”寫烏云密布，“云破月來”、“花弄影”則是寫風起。深夜風起云涌之際，人居則“重重簾幕密遮”，人們則“初靜”，進入夢鄉(xiāng)，可此時那些美麗嬌弱的花草卻遭受風吹雨打，正紛紛零落。通過烘襯，詞人的敏感心靈和仁厚心腸表達得深摯動人，亦于細微處顯露“溫柔敦厚”之詩旨。
　　一叢花令
　　傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！
　　雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
　　起句“傷高懷遠幾時窮？”，這是盤郁縈繞在胸中的一種感情宣泄，直抒其懷，感慨深沉；“無物似情濃”，是對“幾時窮”的一種回答，只是對“情”的一種帶哲理性的思考。由于挾帶這強烈深切的感情，因此顯得深刻動人。“離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮漾漾”。“離愁”，承上“傷高遠”。兩句寫出了對隨風飄拂的柳絲飛絮的特殊感受。本是亂拂的千萬條柳絲牽動了胸中的素懷，使自己的內心處于一種“斬不斷，理還亂”的心境，猶如愁何復愁。“嘶騎漸遠、征塵不斷，何處認郎蹤”這三句在“傷高懷遠”之際，回憶情人騎馬卷起滾滾塵土漸行漸遠的背影，在哪里還能看到他的蹤跡呢，思念之情溢于言表。再登高樓，不遠處“雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通”的情景，則引起了女主人對往昔歡聚生活的聯想和今日觸景生情、自憐孤單的隱痛，那雙宿雙飛的畫面怎抵思念。“梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳”，在不知不覺中，天色已晚，暮色籠罩整個樓閣，月光散落在窗簾，“又還是”孤獨和思念，日復一日；“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風”。這幾句翻用李賀詩句，細想想自己還不如院落的桃花，在即將謝落的時候還可以隨東風飄散，有所歸宿，怨恨自己無法掌握自己的命運。全詞語句精美順暢，細細讀來有淡淡的優(yōu)柔之美，乃張先詞的婉約之一。
　　三、風流蘊藉，以情動人，善描兒女情長
　　張先一生安享富貴，詩酒風流，佳話頗多。據傳張先在八十歲時娶十八歲女子為妾。一次家宴上，張先春風得意，賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲”。好友蘇軾當即興附一首：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。”后來此小妾八年間為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀最大的大兒子和年紀最小的小女兒相差六十歲。
　　張先老年寓居杭州，常常出現在歌舞教坊，娛樂之際且給每一位官妓都題有芳詞，一時間各青樓女子爭相與張先共歡，他卻把同為官妓的龍靚忽略了。于是龍靚給張先寫了一首詩索詞：“天與群芳千樣葩，獨無顏色不堪夸。牡丹芍藥人題遍，自分身如鼓子花。”張先于是作雙調《望江南》回贈：“青樓宴，靚女薦瑤杯。一曲白云江月滿，際天拖練夜潮來。 人物誤瑤臺。醺醺酒，拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉，香紅全勝雪籠梅。標格外塵埃。”可見其性風流也。
　　在封建禮教統治下，人們對愛情的熱烈追求，對幸福的向往更真切。張先在抒寫愛情的詞句方面有獨到之處，如《訴衷情·花前月下暫相逢》：“花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。 花不盡，月無窮。兩心同。此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。”此詞寫的是橫遭挫折的愛情。“花前月下”是情人“相逢”的美好夜晚，然一個“暫”字透露出相思苦，相見難，次韻“苦恨阻從容”進一步表明痛之深，是誰阻撓這愛情呢？“何況酒醒夢斷，花謝月朦朧”，更用比興的手法，欲說愛情受阻的現實。借酒消愁，酒醒愁更愁，與戀人相見只能在夢里，醒來之時花謝了，明月也暗淡了，預示著情緣中斷的象征，天荒地老之悲，“何況”二字強調好事難成，詞情因而倍加悲催沉痛。然作者筆鋒陡轉：“花不盡，月無窮。兩心同。”前句對偶，用比興將詞情振作，花落花開，月缺月圓，只要兩心相同，只要對愛情堅貞不渝堅守不舍，則那些挫折、阻撓又算什么呢。此詞后兩句將這一美好的愿望繼續(xù)升華：“此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。”詞人愿化作千絲楊柳，挽回美好的春天（愛情），其情感人至深，其境“子野韻高”。多情人有多情詞，張先通過抒寫離別情愁，表達對愛情的真摯之情也是婉約派的兒女情長的一大特點。
　　四、借物抒懷，描摹物象，展現自然美和生活美
　　張先六十三歲時以屯田員外郎知渝州（今重慶），與程師孟異鄉(xiāng)相逢，歡聚自不多表，天下沒有不散的宴席，臨別前文人都以詞相贈，張先作《漁家傲·和程公辟贈》：“巴子城頭青草暮，巴山重疊相逢處。燕子占巢花脫樹，杯且舉，瞿塘水闊舟難渡。 天外吳門清霅路。君家正吳門住。贈我柳枝情幾許。春滿縷，為君將入江南去。”“巴子、巴東、巴西”合稱“三巴”，也可稱巴山。此時正是巴子城頭青草枯萎時，正是“長亭外，古道邊，芳草碧連天”的送別場景，遠望山巒疊翠，我們遠在京都之外他鄉(xiāng)遇故友，真是萬幸，燕子歸巢，花開花落，時光飛梭，人物變遷，我們暫且舉杯，勸君更盡一杯酒，祝君一路順風，旅途平安，瞿塘峽嘈嘈十二灘，此中道路古來難，君行一定要小心。詞句從巴山飛躍至長江三峽，視野開闊，景物由草、花、燕至江水奔騰，由靜態(tài)至動態(tài)，展現臨別的復雜心情。“天外吳門清雷路。君家正是吳門住”，是兩人的家鄉(xiāng)所在，天外表示遙遠，如今我要回去了，君還留在這里，彼此的思鄉(xiāng)之情同樣悵然。結尾三句宛轉其意。“折柳”贈別，意在挽留，君贈楊柳寄托這無限的思鄉(xiāng)之情，我一定好好珍藏，帶回那草長鶯飛的故鄉(xiāng)，在思念君安之際有楊柳慰藉足矣。語言明白，詞句委婉，有不盡低回之意，全詞充滿綿綿的友情。
　　張先是江南人，其詞自與江南美景不可割舍。如《畫堂春·外湖蓮子長參差》：“外湖蓮子長參差，霽山青處鷗飛。水天溶漾畫橈遲，人影鑒中移。 桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。小荷障面避斜暉，分得翠陰歸。”乃自然美和女性美相互輝映的佳作之詞。起句單刀直入，開門見山，“外湖蓮子長參差”當外湖（近湖）長滿蓮蓬的時候，遠遠望去，高低參差，錯落有致，正是一片湖光山色美景之時，游湖必不可少。在群山青翠處，幾只飛翔的白鷺翩翩起舞，一幅動靜相融的江南美景，令人心曠神怡。“水天溶漾畫橈遲”畫橈，指畫船，遲既是緩緩而行，水波平漾，水天相連，船在畫中游，人在船上看美景，人影倒映湖中移動，好一個仙境。下片直寫人物之美。“桃葉淺聲雙唱”與“杏紅深色輕衣”對仗，一寫其歌聲，一寫其桃衣杏紅。桃葉代表歌女，“淺聲”表示歌聲悠揚婉轉低吟，兩歌女雙聲同唱，有此起彼伏的合奏之美。“小荷障面避斜暉。”荷花盛開應是酷暑之時，采的一片荷葉頂在頭上，遮光蔽日清暑納涼，自有一片愜意，“分得翠陰歸”，頂得久了，自己猶如和荷葉的清涼融為一體了，歸來之時也帶有一份涼意。這是一首唯美的詞作。自然美景與女性之美相揉，突出天地之靈氣，人物之靈動，表現出天然的率性，詞小精美。這是張先詞的特點之一。
　　總之，張先之詞，意韻恬淡，意象繁富，內在凝練，風格獨特，在北宋時期對婉約派的發(fā)展起著不可忽視的作用，其意義深遠。
　　參考文獻：
　　［１］陳廷焯.白雨齋詞話.
　　［２］百度百科.
　　［３］朱學勤主編.唐詩宋詞鑒