國際主義建筑意味著早期現(xiàn)代主義理想的轉(zhuǎn)向

　　 摘要：戰(zhàn)前的現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)到戰(zhàn)后成為“國際主義風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)，是現(xiàn)代建筑發(fā)展的最重要階段，影響深遠(yuǎn)，是對(duì)早期現(xiàn)代主義理想的轉(zhuǎn)向，迄今依然能夠感覺到它的力量。歐洲第二次世界大戰(zhàn)以前為發(fā)展起來的“現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)，經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的“國際主義”風(fēng)格。這種風(fēng)格在戰(zhàn)后的年代，特別是六、七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響世界各國的建筑、產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，成為壟斷性的風(fēng)格。
　　 關(guān)鍵詞：國際主義；現(xiàn)代主義；聯(lián)系；比較；轉(zhuǎn)向
　　 一、國際主義建筑的全面普及化
　　 國際主義建筑運(yùn)動(dòng)在50年代開始在美國形成體系，到1960年達(dá)到高潮，影響世界各國，終于成為名副其實(shí)的國際建筑的統(tǒng)一風(fēng)格了。這種情況造成越來越多的建筑家或者建筑事務(wù)所轉(zhuǎn)向明確的國際主義風(fēng)格。50—60年代期間，在西方國家，特別是在美國和部分西方國家，出現(xiàn)了一大批非常杰出的國際主義風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)家和設(shè)計(jì)事務(wù)所。比如理查德·努特拉，馬謝·布魯爾，華萊士·哈里遜，愛德華·斯東，大型國際主義風(fēng)格建筑事務(wù)所—SOM設(shè)計(jì)事務(wù)所，埃羅·沙里寧，山崎實(shí)等等。他們?cè)谑澜绺鞯貜氖骂愃骑L(fēng)格，建筑的是建筑設(shè)計(jì)，所設(shè)計(jì)的建筑大部分是巨型的商業(yè)建筑，因此改變了天際線的面貌，也確實(shí)奠定了國際主義風(fēng)格建筑在世界的無可爭(zhēng)議的壟斷地位。
　　 國際主義風(fēng)格的確在50年代成為國際的建筑運(yùn)動(dòng)，比如奈爾維在意大利設(shè)計(jì)的一系列建筑，比如都靈的展覽中心就具有強(qiáng)烈的國際主義特征，同時(shí)在鋼筋混凝土的運(yùn)用上達(dá)到一個(gè)新的高度；西班牙建筑家愛德華多?托落哈，他的學(xué)生、墨西哥建筑家費(fèi)利克斯·坎德拉的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了國際主義的發(fā)展，并且充分運(yùn)用薄殼混凝土的板的特點(diǎn)，達(dá)到更加典雅的形式。
　　 二、國際主義建筑風(fēng)格與現(xiàn)代主義的聯(lián)系與區(qū)別
　　 國際主義建筑風(fēng)格是現(xiàn)代主義建筑派生出來的。這不僅表現(xiàn)在時(shí)間上具有延續(xù)性，而且從發(fā)展根源上看，兩者又是同宗同源的。如德國包豪斯領(lǐng)導(dǎo)人格羅庇烏斯、密斯等。雖然在二戰(zhàn)后出現(xiàn)了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，但仍是貫徹包豪斯的思想和體系。不過在意識(shí)形態(tài)內(nèi)容上兩者卻具有較大差異。如現(xiàn)代主義建筑與設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)的功能至上原則發(fā)展到國際主義逐漸趨向形式至上等。下面主要從具體方面對(duì)兩者進(jìn)行比較。
　　 （一）思想和意識(shí)形態(tài)的比較
　　 在思想和意識(shí)形態(tài)的差異主要取決于兩種風(fēng)格所處的不同社會(huì)背景，與經(jīng)濟(jì)、政治和國家地域有著密切聯(lián)系。
　　 1. 對(duì)于現(xiàn)代主義建筑來講，首先是具有民主性，是社會(huì)主義的。我們知道現(xiàn)代主義在追求裝飾的“新藝術(shù)”和“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之后，它的產(chǎn)生本身就是對(duì)裝飾的一種反叛。是在一戰(zhàn)以后，世界和平和經(jīng)濟(jì)得到巨大摧殘后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。
　　 2. 現(xiàn)代主義建筑是象征平等的，國際主義建筑是象征權(quán)威的。這點(diǎn)，應(yīng)該分別服從于“民主”“獨(dú)斷”。這在兩個(gè)風(fēng)格的建筑作品的體積和高度上也有明顯的體現(xiàn)。前者大多是個(gè)體的重復(fù)的低層建筑，而后者則大都是高聳的，較為同一的“摩天大樓”。
　　 3. 現(xiàn)代主義建筑是功能至上的，國際主義建筑卻是形式至上的。這里有一個(gè)轉(zhuǎn)變，就是現(xiàn)代注意建筑強(qiáng)調(diào)功能至上，認(rèn)為形式?jīng)Q定于功能，只有功能得到充分發(fā)揮的建筑形式才是最理性的建筑形式。
　　 4. 現(xiàn)代主義建筑是實(shí)驗(yàn)性的，探索性的，注重設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)性。是反風(fēng)格的;而國際主義建筑則是大規(guī)模的商業(yè)性的，注重設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)效益---為投資商和建筑師自己考慮收入效益，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格。
　　 （二） 形式上和方法上的比較
　　 1. 現(xiàn)代主義建筑和國際主義建筑在形式和方法上幾乎沒有什么區(qū)別。這里知識(shí)作簡(jiǎn)單介紹。
　　 2. 在材料上，都是使用現(xiàn)代建筑材料：鋼筋混凝土、玻璃、鋼鐵;都采用預(yù)制件拼裝。
　　 3. 在建筑形式上，強(qiáng)調(diào)非裝飾性的簡(jiǎn)單幾何造型。如采用六面造型和使用玻璃幕墻結(jié)構(gòu)等。
　　 4. 在設(shè)計(jì)上采用中性色彩計(jì)劃。即黑色或白色的色彩計(jì)劃。
　　 三、小結(jié)
　　 對(duì)于建筑本身的發(fā)展來講，一種風(fēng)格的成熟是與社會(huì)的生產(chǎn)條件和生產(chǎn)技術(shù)分不開的。現(xiàn)代主義和國際主義的轉(zhuǎn)變，一方面是隨著建筑理論技術(shù)和經(jīng)濟(jì)條件的成熟發(fā)展起來的，也是資本主義發(fā)展日益繁盛的表現(xiàn)。包豪斯的探索使鋼筋混凝土成為了建筑的材料，從而拋棄了傳統(tǒng)的石料。一戰(zhàn)的困苦和民主思想的發(fā)展使得建筑主要關(guān)注功能，但隨著二戰(zhàn)后，冷戰(zhàn)中軍事的競(jìng)爭(zhēng)在經(jīng)濟(jì)上巨大作用的發(fā)揮，和由此而維持的和平時(shí)期使得資本主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)開始成熟，建筑不得不開始追隨市場(chǎng)，由此走向世界。不過，由于此時(shí)的市場(chǎng)仍是資本主義國家占相當(dāng)優(yōu)勢(shì)，所以所謂國際主義也不過大多是在資本主義國家流行。
　　
　　 參考文獻(xiàn)：
　　 [1]王受之.世界現(xiàn)代建筑史[M].中國建筑工業(yè)