淺談《這官司就能打贏》的演唱

　　 摘要：分析該作品不同氣息狀態的搭配使用，對于更好的了解和駕馭作品有所幫助，有利于表達劇中人物性格，完善作品的表現力。尤其重要的是，對呼吸的控制、呼吸方法的應用、呼吸狀態的體察和呼吸感覺的意會怎樣為表演服務。
　　 關鍵詞：呼吸方法；呼吸感覺；支持點
　　 “呼吸是歌唱的基礎，氣息是歌聲的動力”。卡魯索意大利男高音歌唱家，嗓音既剛勁宏亮又柔潤甜美，呼吸控制及分句都十分完美，再長的樂句也能唱得從容自如。被譽為有史以來最偉大的男高音。歌唱家們都有著各不相同過人之處，但他們呼吸控制的十分完美，十分相似的輕松自然地呼吸，又能長時間呼出氣壓穩定的氣息。應此聲樂界有“誰懂得呼吸，誰就會唱歌”之說，說明了呼吸在歌唱中的重要性，它確實是歌唱者首先應該學會的一項基本功。呼吸方法掌握的好壞，直接影響歌唱發聲的聲音質量。
　　 一、演唱《這官司就能打贏》呼吸的方法
　　 （一）“不可遏止的憤怒”
　　 《這官司就能打贏》第1-40小結為宣敘調，開始部分語速較快，語氣感較強。伯爵得知蘇珊娜設計陷害他，第一句用疑問句的口氣唱出，接下來在情緒上是“不可遏制的憤怒”。
　　 作為伯爵，他還是一個有頭腦的人，在憤怒之后要從長計議。于是唱段中的第14小節開始，逐漸在速度上變為行板后的邊想邊說，以思考、分析的狀態氣息緩和下來，在語速減慢的同時，接著變為思考后的不屑一顧。
　　 憤怒時的快吸，肺部的氣息不必吸得太滿，一個短樂句所需要的氣息量：“這官司就能贏!”（Hai già vinta la causa!）他能達到其旋律本身的快速轉換所需要的聲音的靈巧性和流暢性即可。當伯爵在思考時（Ma s’ei pagasse…），慢吸氣的旋律較為抒情，在速度較為緩慢的情況下的呼吸狀態，其呼吸的肌肉群能夠協調合作，使橫膈膜得到充分擴張，聲帶和喉部也得到松弛，這樣歌唱者的發聲由急促變為自然的平穩過度。快或慢的呼吸動作，都是隨著旋律的走勢而改變的。
　　 （二）“思考，痛苦，勃然大怒”
　　 《這官司就能打贏》的第41-87一段反詰語句來唱出伯爵心中的不平與怒火。情緒由平靜的思考，又轉為痛苦，最后變得激動，難以抑制——第87節（Ah no!lasciarti in pace...）， 勃然大怒 預期感強 表達了伯爵不甘受愚弄和不能忍受的擺布。
　　 “難道我將看到她運用愛情的手腕和一個可恥之徒結合在一起，而我被喚醒的情欲卻無所回報？啊，不！……”。 此處從Ah no！進入小高潮，此唱段最具演唱個性，旋律音符的密度加大，近似吶喊般的音程跳進，使呼吸的氣口變得頻繁、急促，此時的呼吸速度就要十分迅速，呈快速呼吸狀。當伯爵演唱快速段時，注意把握旋律的流暢性，不能把氣吸得太滿，影響橫膈膜肌肉的彈力；但氣息也不能吸得太淺，橫膈膜肌肉也會失去張力。在旋律較急促，換氣較頻繁的情況下，很容易使頭腔、咽腔關閉，會導致沒有共鳴的漏氣的聲音和發出一種不堪入耳的爆破性的喉音。
　　 二、演唱《這官司就能打贏》氣息的感覺
　　 （一）“當我嘆息，我的仆人卻在高興？”
　　 《這官司就能打贏》中，第41-160小節為詠嘆調，速度變成莊嚴的小快板，情緒中既有自愛自憐，又有對費加羅的強烈嫉恨，其和聲充滿了色彩的變化。幾個簡潔的和弦作為鋪墊起音，立即進入下一個獨具匠心的構思中。這是對演唱者在起音前捕捉到伯爵心態的一種猜度，并在感情上和演唱技術上的一種情感醞釀，其聲樂的共鳴效果達到極致。
　　 （二）膨脹感與氣息支持點
　　 吸氣感覺是將意念集中在氣所到之處推動肌肉向周圍膨脹的感覺。這種膨脹感必不是靠肌肉伸張所為，而是使周圍肌肉極度放松，在意念高度集中的作用下，氣息有序的集中所至。在意念的高度集中下而處于忘吸狀態時，正與意大利著名歌劇大師男中音吉諾·貝基的憋氣法相吻合。意念集中的程度越高，氣息有序的集中就越多，膨脹感也就越強。
　　 總之，莫扎特的幽默喜劇，在清澈優美的音樂表面，不時的滲透出一絲陰暗和深邃的意向。莫扎特用音樂鮮活了歌劇中的人物形象，他用不同的語言和音樂風格刻畫不同人物的性格特征和情緒心境，也是表演者演唱技巧達到傳神入化的境界，從而全面的闡釋了演唱呼吸中，由淺入深的從鎖骨式呼吸到瑜伽呼吸的成熟歌唱的一個見證。無論是鎖骨式，亦或是胸式呼吸，單獨使用是不太適宜歌唱，也不能形象生動、逼真的塑造歌唱角色。只有結合不同的呼吸，才能產生不同的妙用價值，也會產生不同的表現力。通過對莫扎特《這官司就打能贏》的一系列分析，我們看得出，宣敘調與詠嘆調的交替應用，既達到了二者結構上的平衡，也能在宣敘調中加入情節，使得本來空洞毫無生氣的形式轉化為有戲劇發展的內容形式，增添了莫扎特歌劇的喜劇色彩和戲劇性。
　　
　　 參考文獻:
　　 [1]鄒本初.歌唱學——沈湘歌唱學體系研究[M].人民音樂出版社，2003.
　　 [2]俞子正.聲樂教學論[M].西南師范大學出版社，2000.
　　 [3]韓斌.20世紀歌唱大師[M].上海音樂出版社，2003.
　　
　　 （作者簡介：宋迎琴（1958-），女，江蘇連云港人，連云港師范高等專科學校藝術系副教授，主要從事于音樂教育與音樂理論研究。）