噪聲控制藝術

文/[美]菲爾·沃德 編譯/何青青

噪聲控制藝術

文/[美]菲爾·沃德 編譯/何青青

針對演出場所聲外溢及其防治問題，介紹了相關控制技術和產品及在不同國家和地區的應用案例。

噪聲；聲外溢；音樂會；控制技術

隨著民眾娛樂需求的增長，越來越多的音樂會、演唱會選擇在市區舉辦，但由此產生的噪聲卻擾亂了居民的正常生活。如果完全滿足這些居民降低聲壓級的要求，將令演藝行業產生難以承受，有些演出甚至只能取消。如何平衡兩者的需求？

在英國倫敦海德公園舉辦的演唱會越來越多，如今，管理方對這些演出做出了嚴格限制，最晚只能到21點。而在噪聲控制方面，經過幾個月的商談，2012年2月17日，演出主辦方Live Nation（美國一家演出公司）獲得許可，可以繼續在海德公園或皇家公園等地舉辦一系列受歡迎的大型演唱會。該公司從Vanguardia公司的獨立顧問和噪聲專家處獲得了很大的支持，計劃即使不用將場外噪聲聲級從75 dB（A）降低到73 dB（A），也能達到演出效果與環境的平衡。

1985年，演唱會的聲壓級記錄曾一度到達130 dB，不過由于聽音品味和技術的改善，這些情況已經不再出現。而如果嚴格執行居民區的噪聲最高限度，則會影響到大多以此為生計的專業組織者。不久前，英國一家旅行車停車場的業主幾乎說服市政機構規定在St Minver附近舉辦的Rock Oyster Festival音樂節最高聲壓級不得超過65 dB。這樣一來，演出主辦方不相信觀眾還會喜歡這場演出，經過深思熟慮后最終取消了活動。

噪聲限值與應對

面對日益嚴格的噪聲限值，很多設備廠商做出了積極響應。丹麥SG Audio公司的APs部門提出了一個針對FOH（現場調音位）的模板，利用平均時間等效聲壓級的范圍記錄使得監聽電平穩定。“10EaZy系統就是為此而專門設計的一款工具”，相關人員解釋道，“處理時間平均聲壓級范圍（叫作Leq值）時經常出現的問題，就是這些測量數據不僅嚴重影響目前的聲壓級，而且還會影響5或10分鐘之前的聲壓級。這是因為Leq值是以平均每小段時間計算的，一般以15～60分鐘的時間段計算。因此，如果音響師播放某一音樂時聲音特別響，這個聲壓級就會取一個相對穩定的Leq值，而較低的聲壓級值不會被平均值計入太多。正因如此，聲壓級減少時不會持續反應在Leq值上。演唱會開始時，音響工程師無法預知Leq值會發生什么變化，也不知道最終是否會超出限度。

10EaZy顯示屏上的紅/綠指示燈顯示著不斷更新的Leq值，通過網絡，比如在丹麥的Roskilde音樂節，制作室可以同時實時監測好幾個舞臺。Staging & Audio公司的經理保羅·詹森（Paul Jensen）將10EaZy視為珍寶：“我們需要萬無一失的解決方案，這樣工程師調音時就不會產生額外的工作，同時也能夠確保后期處理時有個可靠的測量結果。簡單的安裝程序和直觀的用戶界面有助于我們在設置噪聲限度時不損害聲音質量。使用10Eazy之后，演唱會的平均聲壓級大約降低了2 dB～3 dB。這個減少量就是由于工程師能夠清楚地看到聲級顯示表，而不用被迫去減少聲壓級值。”

Prodigy樂團的FOH音響師喬·伯頓（Jon Burton）說：“我可以在10EaZy系統里面設置噪聲聲壓級，讓它一整天都運行著，系統會記錄所有的數據。一般演出我會將最大聲壓級設置為105 dB，時間設置為15分鐘，然后試著調音。綠燈顯示值表明的是超過這一聲壓級所剩的時間，而這遠比那些只是上下來回閃爍的點對點聲級表要好得多。大顯示屏對于FOH來說非常方便。”

除此之外，市場上還有其他解決方案。法國的Amix音響宣布開發了一系列用于聲級控制和記錄的硬件和軟件，包括聲級顯示器以及其他一些附件。尤其是專用軟件Informat'son，它通過公司LED表的AFF范圍來監測顯示，校對后在本地和服務器上都可以讀取各種Leq值。

其SNA范圍包括用于優化固定安裝的自動聲級控制器。強大的DSP處理系統有NION、Nexia、AudiaFlex、Soundweb、QSys和SymNet。SNA處理背景音樂系統免受聲波干擾：音頻的常規處理不會影響信號的動態范圍，就像一臺普通的限幅器或壓縮器。聲壓級測量數據被發送到電腦上，電腦將聲頻峰值信號漸漸整合好（觸發時間和延時可調）。這樣處理能使最大平均音頻信號電平跟預先計劃的一樣，聲音的透明度依然保持良好，對觀眾而言，沒有任何明顯的影響。

但是這類技術能完成控制現場擴聲中動態范圍的重要任務嗎？

心理學和法律除“噪”

荷蘭Event Acoustics公司將聲學顧問、工程師和軟件研發人員結合在一起，為客戶提供專業方案和工具。其旗下公司包括一家從事音頻、聲學、燈光、數據和動漫控制應用的工廠。Bass Creator就是他們的一種處理器，使用后讓人感覺似乎增加了低頻輸出，但實際上是衰減的，這在俱樂部和餐館里很受歡迎。另外，BassBeam只側重舞池等特定區域的低頻處理。

在未來的演出中，這類“試聽幻覺”技術比較重要，因為心理聲學是利用說服消費者的方式，給予他們滿意的心靈體驗，而不產生有害的物理成分。正如專業音響系統已經使用DSP來對家庭立體聲產生心理審美影響：事實上，聽音者結合揚聲器位置去感受一種跟真實的聲壓級、頻率和時間不直接一致的方式。這個方式比其他方式更能產生合理的解決方案，從而讓音響行業能夠平衡消費者和投訴人之間的矛盾。

而XLNT AT顯得更為平淡：TexLnt是一種吸收低頻的多功能隔音板，適合臨時應用在演出活動、音樂節和演唱會等場所，在荷蘭、英國等國家的一些演唱會上都有不俗的表現。新品牌“MeTrao”則在機箱里裝了一些DSP，負責“合理測量、預測、記錄和監聽”。它收集當前的聲級數據，創建一個歷史記錄，根據測量的時間和測量值就可以做出判斷，通過官方注冊的各種要求后即可使用。用戶（不論是工程師、主辦單位還是普通公民）在得到工具后至少能夠改善管理方式，處理音頻時更精確。

該設備由是1臺19英寸機架式機箱和1支1類測試傳聲器組成：可以用網絡連接幾臺設備，但有1臺可以獨立部署，覆蓋多個房間、舞臺或者分布的空間。數據本身存儲在本地或者互聯網上，EAPredict還可使用專門算法預測頻譜信息和圖像。如果使用正確的應用程序，還可以在筆記本電腦、臺式機、平板電腦或者手機上進行監聽。

Vanguardia顧問公司提供“聲音、噪聲、聲學以及音視頻設計等”方面的建議。創建者吉姆·格時菲斯（Jim Griffiths）是專業從事娛樂、休閑和運動等場所的聲學顧問，包括聲音管理和處理演出時的聲學問題。“我干這行已經25年了，這是我經歷過最繁忙的一年。”他說，“越來越多的巡演、音樂節和演出活動需要我們的服務，其中包括國際性的演出。我們的目標是‘有助于防止社會公害’，是為了確保演出能夠正常進行，而不是讓它停止。‘有助于’一詞尤其重要。這并不是說要消除一切公害，而是將所有能夠用到的管理程序用上，防止不合理的干擾。”

格時菲斯作為專家證人出現在許可聽證會、高等法院上訴、公眾調查以及政府專責委員會上。他使用了一系列工具作證，其中包括專門的測試軟件和一套根據個人需要可定制的監聽系統。他解釋：“不管它如何顯示，數據結果可以傳送到當地市政去遠程監聽。可變因素太多了，最好用完全獨立的系統去完成。如果出現問題，可以通過手動調試和專業判斷去解決。”

聲壓級控制技術

如果能在操作界面里顯示剪貼板當然很好，但是如何使專業音響的參數設計得更好呢？業者需要同時滿足政府和顧客的需要，所以，理想的辦法就是用完美的曲線去“雕塑”“bubble”聲（象聲詞）：內場，震得觀眾腦袋都快爆炸了，而幾米之外的外場，人們仍可以悠閑地品茶、喝咖啡。

目前，專業音頻領域的三大噪聲控制支柱是：線陣列、心型低音和DSP。

（1）線陣列

荷蘭租賃公司Story Sound的管理者告訴筆者，最近舉辦的Emporiun音樂節現場用了138只JBL VTX吊掛音箱和96只低音。154臺Crown功放分布在8個舞臺，所有的功放都用無線網絡控制。3個聲級計以合適的距離掛在場地外面，這3個聲級計由同一網絡控制，讓使用者可以完全掌控現場，VTX音箱擁有強大的覆蓋角度控制能力。走出線陣列區域時能夠明顯地感到聲音降低了。如今大量的演出都在市中心舉辦，對聲壓級有嚴格的限制，這種技術能夠很好應對這一要求。針對這些場所，使用者需要調節不同的低音，增強40 Hz以下的低音。

這場音樂節上的VTX和Crown DSP組合使用還是首次，代替了以往獨立的音頻系統處理器，但是特定頻率控制和監聽很快就成為很多PA系統的一個特性，這一特性不僅可以用于擴聲，還可以用來控制噪音，使質量和數量變化一致。“我們會不斷地嘗試推出新工具，使得聲音覆蓋在需要的范圍內。”JBL巡演的高級經理保羅·鮑曼（Paul Bauman）評論說，“線陣列在這方面已經起到了重要的作用。實際上，Emporiun音樂節擁有8個舞臺，VTX的效果就非常明顯。另一個典型例子就是洛杉磯的希臘劇院，也有非常棘手的噪聲問題。劇院附近有一些高檔小區。我們通過EASE建模，研究了聲泄漏問題，然后提出建議。根據我們長期的安裝經驗來說，反饋信號進入現場擴聲時會更糟。”

Martin Audio的MLA新款緊湊型系統的首位客戶是瑞典DM Audio AB公司。其創始人拉爾斯·沃恩（Lars Wern）準確地解釋了為什么多途徑控制是首先需要考慮的問題：“瑞典議會目前討論最多的就是合法地將所有的聲壓級都再減少3 dB，這對于音響公司來說是個噩夢。演出組織者面臨著很大的壓力，這確實太苛刻了些，尤其是滿足不了那些年輕的需要感官沖擊的觀眾，這將影響所有的音樂節、巡演以及演唱會等活動。而且一旦一個地方實施了，類似措施就會蔓延到北歐的其他區域。”

“但是MLA系統也會成為真正受益匪淺的好工具：它有助于控制環境聲級，而且持續穩定。”DM Audio首次運用MLA Copact產品是在斯德哥爾摩展覽中心的一場演唱會上，這個展覽會場面積廣，天花板高度相對較低。“我們希望MLA-C能使整個區域的聲壓曲線變得平坦。”

而其他地區的演出組織方也遇到了相同的問題。今年在美國加利福尼亞舉辦的Coachella音樂藝術節上，周圍的居民比較關心噪聲污染問題，演出用了L-Acoustics的K1線陣列以及心型指向低音，事實證明這是一種趨勢。尤其是心型低音線陣列比傳統的全向低音減少了12 dB的后區聲壓級。根據系統設計師介紹，在同一時間內心型低音線陣列衰減少于1 dB。K1線陣列特有的波前校正技術，還能夠改善場外電平，使之平均再降12 dB，同時能產生一系列統計數據：從主舞臺的FOH位置到附近居民區之間最少能降25 dB；3天內，場外超過85 dB的電平總共也只有3分17秒的時間；而且短暫的爆發最高也不會超過90 dB。

（2）心型低音

Meyer Sound歐洲產品設計師Miguel Lourtie已經將精確度和質量并駕齊驅。“越來越多的國家開始執行各項規定。大多音樂節或演唱會在人口密集區舉辦，所以都要求減少聲音污染。人們希望我們能夠將聲壓級控制得更好些。而低頻指向性等方面的新技術有助于解決這些問題。我們新推出的心型指向低音1100LFC在這個地區表現非常出色。如果將80年代的系統指向性和現在的相比，能量更集中，尤其是能保持前后區的聲壓級穩定，而不會出現前區震耳欲聾而后區幾乎聽不見的不平衡現象。使用線性系統意味著在設計時可以創造覆蓋角度，但要求的設計技巧和箱體本身同樣重要。”

荷蘭的Vondel公園也面臨噪聲控制問題，它位于阿姆斯特丹城市中心的東南部，周圍是城市的郊區豪宅。從1974年開始，其中心露天劇場就一直舉行音樂或者戲劇演出，但是最近當地居民開始進行法律訴訟，禁止公園內有任何“放大聲音”的行為。

這種情況下，音響設計者必須設計一個揚聲器系統，既可以給觀眾帶來更好的聲音享受，又不能讓聲音蔓延擾民。他們用d&b的ArrayCalc線陣列分析軟件將整個PA系統建立起來，然后根據精確的EASE模型分析結果。此外，還采用了一套復雜的系統設計，C系列的C7音箱采取吊掛安裝，B4心型指向超低音音箱安裝在舞臺底下，d&b的D12功放驅動這些音箱。

該設計的調試技巧就是指向性控制，頻率范圍盡可能寬，需要測量從FOH位置到附近居民區的傳播延時時間。超過15分鐘，使用者可以在規定的參數內設置相應的電平。但這些都只是理論上的。一串較長的線陣列本身垂直平面上的方向就不一樣，必須將它們掛高點，然后向下輻射，這樣就不會因距離遠近而出現聲壓級極度不均勻的情況。演出前，使用者需要參與早期舞臺搭建，看看舞臺的位置以及音箱朝向如何。d&b的J系列一般用于室外音樂節，低頻段有雙單元驅動，這就意味著它在250 Hz以下都能保持指向性。這是從音箱組向線陣列轉變的一部分，特別是指向性的低音線陣列。

但這并不是技術的全部。可以考慮在海德公園內增加12個信號延時發射塔，大家都聚集在延時發射塔邊舉行派對，他們甚至都看不到舞臺。用純科學的方式解決環境因素的技術是不存在的。同樣，調音時如何控制聲壓級的數值也是一門藝術，有些工程師只用了92 dB～95 dB的聲壓級就能讓現場觀眾振奮，而有些則需要102 dB～105 dB才能達到同等效果。

當然這也跟個人品味有關，比如盡管場地的環境噪音聲壓級是一樣的，一場演出遭到投訴，而另一場卻沒有。總之，噪聲與音樂之間的平衡完全是主觀性的，需要技術和技巧共同平衡。

（本文編譯自《Lighting & Sound International》2012年6月刊《The Art of Noise》一文，獲其許可，http://www.lsionline.co.uk/digital。）

The Art of Noise

Original/[USA] Phil Ward Translate/HE Qing-qing

The paper introduced the measures of noise regulation at urban and outdoor concert events.

noise; sound leak out; concert; reduction

10.3969/j.issn.1674-8239.2012.09.005

（編輯 張 翔）