十年紀(jì)錄，心靈凝視

作者簡介：郭媛，女，山西師范大學(xué)戲曲文物研究所2011級碩士研究生。

摘 要：兩個(gè)熱愛潛水的電視人，克服了常人難以想象的困難，十年間這對夫婦義無反顧地將鏡頭伸向海底，拍攝三亞海域的海底真相，《潛水十年》揭示了海洋生物保護(hù)與旅游開發(fā)、人類無知開采之間某些不可調(diào)和的矛盾，提出了更深層次的人與自然的關(guān)系。本文主要從真實(shí)的畫面、恰當(dāng)?shù)恼Z言和豐富的情感三個(gè)大方向展開論述，以《潛水十年》為例淺談紀(jì)錄片的三個(gè)基本審美視點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：審美視點(diǎn)；畫面美；語言美；情感美

中圖分類號：O35 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

上世紀(jì)八、九十年代，漁民大量販賣珊瑚、開采珊瑚燒石灰，使珊瑚礁以令人驚恐的速度被破壞，當(dāng)潛水發(fā)燒友出現(xiàn)在三亞珊瑚礁自然保護(hù)區(qū)時(shí)，蜂擁而來的潛水旅游熱潮使珊瑚礁再次受到致命的摧殘。金錢攪動(dòng)的海洋殘殺中，誰會(huì)是最終的受害者？讓我們聽聽海洋的聲音······

一、真實(shí)的影視畫面美

兩個(gè)喜歡潛水的電視人馬小鋼和方燕妮在十年間連續(xù)跟蹤拍攝了海南三亞海底珊瑚礁發(fā)生變化的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他們對海底珊瑚和魚群的生存狀態(tài)所做的影像紀(jì)錄，讓人們強(qiáng)烈感受到了蘊(yùn)藏其中的環(huán)保主題，表達(dá)了作者對生態(tài)環(huán)境的觀察和憂思。該片利用水下攝影機(jī)進(jìn)行水下拍攝、航拍、長鏡頭的時(shí)空流轉(zhuǎn)等電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法，給觀眾帶來平常無法見到的視域或視點(diǎn)，使紀(jì)實(shí)跟蹤手法的運(yùn)用達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。

《潛水十年》的拍攝者從環(huán)保視角出發(fā)，一開始就以令人難以忘懷的實(shí)景鏡頭，緊緊抓住了觀眾的心。“紀(jì)錄片對畫面的要求就是：用鏡頭說話，少用解說詞，做到聲畫同步，聲畫合一。”①《潛水十年》的畫面創(chuàng)作視點(diǎn)，離不開紀(jì)錄片的創(chuàng)作手段。在《潛水十年》中，兩位創(chuàng)作者恰恰把握到了生活底蘊(yùn)的真實(shí)，深刻賦予了人物生存狀態(tài)的喻體，煥發(fā)出一種寓意的現(xiàn)實(shí)主義，呼吁人們用“紀(jì)錄之眼”關(guān)注和諧生態(tài)。

由此可見，紀(jì)錄片的“還原真實(shí)”雖然有別于藝術(shù)作品的“再現(xiàn)”，但它更加尊重我們生活中原原本本的模樣，將生活的真實(shí)形態(tài)真實(shí)地還原并記錄下來展現(xiàn)給觀眾，體現(xiàn)了《潛水十年》的一種“真實(shí)”的精神與態(tài)度。這種審美視點(diǎn)，將不再是畫面構(gòu)圖、剪輯、聲音配合上的刻意雕琢，它是鏡頭拍攝對象所真正蘊(yùn)含的“真”、“善”、“美”或者“假”、“惡”、“丑”。

二、流暢的影視語言美

“傳統(tǒng)藝術(shù)如繪畫，用畫面來塑造形象，但沒有聲音；音樂，則用聲音來塑造形象，但缺少畫面。古代人們便幻想能將繪畫和音樂結(jié)合起來，創(chuàng)造出聲話相融的藝術(shù)。”②在紀(jì)錄片《潛水十年》中，其語言最大的特點(diǎn)就是：能與創(chuàng)作者所拍攝的畫面相配合，精彩的語言彌補(bǔ)了畫面?zhèn)鞑サ木窒蓿_(dá)到了畫面美和語言美的統(tǒng)一，做到了聲畫同步，聲畫合一，片中有幾處臺詞的設(shè)置恰到好處。《潛水十年》中有一段臺本是這樣的：“[三亞蜈支洲島孫總同期聲]

孫洪杰總經(jīng)理，漁民經(jīng)常圍攻我們出去保護(hù)珊瑚的人

出去以后有時(shí)候就跟他發(fā)生沖突

有時(shí)候還打起來

他們連魚孫子都給撈走了

他現(xiàn)在這個(gè)網(wǎng)跟咱家那個(gè)紗窗一樣，就那么細(xì)

方燕妮，他們漁民一點(diǎn)都不懂嗎？他們知道不知道

孫洪杰總經(jīng)理，他現(xiàn)在是其它的都不想，我現(xiàn)在就是撈魚，珊瑚都被炸完了，就為了眼前這點(diǎn)利益，搞點(diǎn)魚。哎，把珊瑚都炸了。”

[解說]

“聽了孫洪杰先生的一番話，我們決定到這一帶海域去看一看。

當(dāng)我們下到海里時(shí)，看到的景象確實(shí)讓人心寒，被炸碎的珊瑚白骨累累，觸目驚心。這里幾乎變成了珊瑚的荒原和墳場。有些人為了捕獲更多的魚，不斷地把炸藥扔到海里，這樣做的后果，不僅大魚小魚統(tǒng)統(tǒng)被炸死，就連這些生長了千百年的珊瑚礁也都在頃刻之間被炸得粉碎了。”

這段同期聲和解說對畫面的切換起了關(guān)鍵性的作用，使觀眾看起來簡潔、自然、又不唐突，恰到好處的銜接，使得整部片子的節(jié)奏更加準(zhǔn)確、到位。

在紀(jì)錄片創(chuàng)作逐漸改革的今天，我們已經(jīng)從“以詞為主、音樂打底”的那種制片方式中前進(jìn)了一大步，進(jìn)入到用同期聲來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)了。紀(jì)錄片創(chuàng)作者在創(chuàng)作影片的同時(shí)，一定要注意發(fā)揮漢語自身的藝術(shù)魅力，音節(jié)整齊勻稱，自然會(huì)符合我們中國人的審美心理，理所當(dāng)然，也會(huì)在觀眾面前留下不可磨滅的印象。

三、豐富的情感美

一位資深電視人說的很好：一部好作品必須要能打動(dòng)人的七情六欲。情感是人們審美心理最活躍的因素，“感人心者莫先乎情”，紀(jì)錄片不僅僅要做到單純的紀(jì)實(shí)，打動(dòng)觀眾也很重要。紀(jì)錄片工作者們扛著機(jī)器，深入世界環(huán)保工程的每一個(gè)層面和細(xì)節(jié)，用他們的“視角”記錄下環(huán)境保護(hù)的發(fā)展?fàn)顩r和成果，用紀(jì)錄之眼呼吁人類關(guān)注整個(gè)世界的生態(tài)和諧。“在紀(jì)實(shí)性或散文化的電視作品里，觀眾則必須到故事的內(nèi)層中去體會(huì)，平凡的生活事件、人物關(guān)系，自然、質(zhì)樸的形式如同生活本身的流程一樣，需要觀眾認(rèn)真思索一番才能動(dòng)情。”③

在《潛水十年》中，創(chuàng)作者重視以“場”為載體：充分利用“場”的信息，“以小見大”、用環(huán)境氣氛的滲入去隱射深層意味。特殊的“場”本身就是一種極好的表達(dá)情感的載體，但需要一個(gè)累積的過程。當(dāng)觀眾看到海底被炸碎的珊瑚白骨累累，看到創(chuàng)作者歷經(jīng)十年之久，用心血著就的一本“潛水日記”，會(huì)不由得被這樣一種情感所感動(dòng)。

結(jié)語：《潛水十年》讓我們在痛惜大片的珊瑚礁和海洋資源被毀而為之震撼之余，更為兩位純凈品格的紀(jì)錄片人而感動(dòng)。該片不僅能夠準(zhǔn)確無誤地運(yùn)用鏡頭再現(xiàn)和還原生活，形成強(qiáng)烈的直接美、逼真美和生動(dòng)美，而且能夠隱射出整個(gè)社會(huì)內(nèi)在的精神和情感變遷，形成強(qiáng)烈的抒情美、表意美和內(nèi)在美，具有不可比擬的藝術(shù)魅力。

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