簡析李清照和她后期的詞

作者簡介：韓蕾蕾，成都師范學院，講師，研究方向：漢語言文學。

摘 要：本文從南宋著名詞人李清照的生活經歷入手，簡單介紹其詞風的變化，著重分析其后期的詞風是怎樣形成的，并從藝術手法和思想內容上感受李清照晚期詞的變化。

關鍵詞：經歷；風格；內容；聲聲慢

中圖分類號：I212 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-02

南宋婉約派代表詞人李清照，號易安居士，是我國歷史上成就卓越的女詞人。她出身于仕宦之家，書香門第，自小負有才名，博覽群書，過目不忘。良好的家庭教育，使她在人生觀、價值觀等方面不同于同時代的很多女性，她除了擅長書畫，兼通音律，還在金石鑒賞等其它方面也非常出色，其中屬她的詞成就最高，后人曾以“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”來稱贊她為詞家一大宗。

對于她的詞，我們不能像總結別的詞人的詞風一樣，一概而論。因為，李清照的一生以南宋高宗建炎元年為界分為兩個時期，她的詞作風格也隨著她生活的變化而變化。李清照出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭。父親李格非進士出身，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章；母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。良好的家境及教育，為她打下了良好的文學基礎。18歲那年，她嫁給了諸城太學生明誠（其父是趙挺之，當時為吏部侍郎，后官至宰相）。兩人婚后共同從事學術研究，感情甚深，可謂“志同道合”。這種愛意滿滿的幸福生活體現在了李清照前期的許多詞中。這時期的作品流露出更多的閑情逸致，如閨中趣事、自然景物或少女情懷等。其作品詞風清麗，明快婉轉，《如夢令》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等就是這一時期的代表。比如，《如夢令》“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詞描寫的是作者少女時期在濟南的一次郊游，該詞所繪畫面明麗而富含生機，從中我們也可以感受到一種活潑歡愉的場景氣氛。

但是，幸福的生活卻被“靖康之難”打破了。中原淪陷后，李清照與丈夫南流，兩年后丈夫不幸病逝，這對飽受流離之苦的李清照而言，是一記沉痛的打擊，使其身心雙重受損。此外，與趙明誠節衣縮食歷年收藏的金石書畫等，也在戰亂中全部喪失。遭受了國破家亡、喪夫之痛后的李清照，孤苦伶仃一人顛沛流離在江南。這個時候，李清照的社會地位已由一個書香門第出生的上層婦女淪為“飄零遂與流人伍”的“寡婦”。由于金兵不斷南侵，經過幾年的輾轉逃難，李清照來到臨安定居后不久便病倒了。這時，她丈夫以前的一位朋友張汝舟，經常加以問候。希望再次幸福的李清照頂世俗之風嫁給張汝州。誰知張汝舟娶李清照的目的是為了侵吞她的財產，而婚后兩人先是在文物支配權上鬧矛盾，漸漸李清照發現兩人志向情趣大異，真正是同床異夢。最后，李清照以比較激烈的方式結束了兩人的婚姻。這次改嫁到離異，總共約一百天，對女詞人又是一次打擊，并且受到當時及后來許多人的嘲諷。此時的詞人沉侵在悲痛與傷心中。因此她在后期多悲嘆自己的身世和失去的幸福，又面臨著民族的災難，悼亡思鄉，沉郁感傷，使得作者在詞風上也不同于前期，一改清麗、活潑、婉轉的特點，而變得凄苦沉哀，含蓄深沉。但盡管如此，此時卻被人們普遍認作是李清照詞作品創作的高峰時期。因為“南渡”以后，她的詞無論是在反映現實生活的深度和廣度上，還是在其藝術概括的高度上，都比前期有了很大的提高。

對于李清照后期的詞作的分期，古往今來，仁者見仁，智者見智，每種分期的方法都有其一定的根據。在這里，我們單單從詞作的內容上看，大抵可以將南渡后的詞分為三個時期：金陵期——服喪期——孀居期。金陵期為李清照隨流渡江至高宗建炎三年，其詞作主要表現的是亂離之苦，故國之思，風格趨向沉穩、哀怨。比如《菩薩蠻》中的“故鄉何處是，忘了除非醉”、《念奴嬌》里的“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉……”等都表達了南渡初期許多離鄉背井、骨肉分散的人的共同感受。我們如果把金陵時期的詞看作是國破之感，那么服喪期間就更多體現的是家亡之恨。比如她的《夏日絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”借項羽的寧死不屈批評南宋朝廷的國策和官員們的喪權辱國，“不肯過江東”，乃是說宗澤臨死前三呼渡河，可是南宋卻還選擇偏安度日；再如“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨”就更明顯地拿南宋與東晉做對比了，既批評南宋的內政紊亂，也批評南宋軍事的懦弱。后來趙明誠死于上任湖州知事途中，她對趙明誠曾經任命為建康知府期間，縋城逃跑這件事氣過了后，涌上心頭的還是她曾經與丈夫的幸福時光，丈夫的離去對飽受顛沛流離之苦的李清照來說無異于雪上加霜。于是她在恍恍忽忽中開始了“尋尋覓覓”，然而結果卻是“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。（《聲聲慢》）。孀居期約在紹興二年到宋孝宗乾道元年詞人辭世，這一時期主要描寫孤寂凄苦的晚年生活，詞人已飽經滄海，在撕心裂肺的苦痛之后，慢慢地一切歸于平淡了。比如她的《永遇樂》，這首撫今憶昔的詞作，通過對“中州盛日，閨門多暇”的年青時光和歡樂生活的回憶，與當前節日悲涼境遇和寂寞心情相對比，將半世飄零、身老他鄉的滿腹辛酸，以及對故國淪亡的哀傷和沉痛悲戚的感情，表現得曲折婉轉、回腸蕩氣。詞人的不幸是那個苦難時代的縮影。同時，我們還可以讀出，在李清照生活的周圍，依然有些人在追逐賞宴觀花的生活，把國愁家恨拋到九霄云外。所以，這首詞不只寫她個人生活的痛苦和不幸，更多地在感慨故國舊家的淪陷。最后，于1155年，李清照懷著“永夜懨懨歡意少”的孤寂與“致死薄殷周”的悲憤，孑然一生，郁郁而終。

可見，其后期取材多以抒發國破家亡之痛，思鄉懷舊之情，以及表達對亡夫的懷念為主要內容。《聲聲慢》就是寫于李清照生活的后期。該詞又名《勝勝慢》，同時題作“秋情”，是一篇典型的悲秋賦。通過秋天某個黃昏的感受來抒發自己的愁情，不過這里的愁是詞人在經歷了國家存亡，丈夫離世，奔波流離，飽經戰亂后的那種深深的、濃濃的愁。所以，該詞一開頭就大膽新奇的疊唱手法“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，詞人生活中的美好東西逐一離去，她在迷茫中“尋尋覓覓”，好像是有所尋求一般，但是到處都是“冷冷清清”，因為在現實世界中已經沒有什么是可以尋覓的了，周圍的環境是“凄凄慘慘戚戚”。這一連串疊字在描寫主人公一整天的愁苦心情的同時毫無掩飾地將其內心凄冷的情感表達了出來。讓我們看到了一個孤苦無援的婦人想要尋求依托和安慰卻又尋不到的極度痛苦的心情，也讓我們感受到了她的愁苦無聊，寂寞哀傷。“乍暖還寒時候，最難將息”這本來是秋天的特色——時暖時熱、變化多端，但是詞人卻以此進行了延伸，因為天氣的變化無常，對于她這樣一個年歲漸長，身體孱弱，又心情郁結的人而言，更覺得難以將養適應，這將詞人自己內心難以平靜的心情展現了出來。“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。”面對這多變的天氣，詞人本想飲酒暖身，同時也溫暖自己凄苦的內心，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時的陣陣秋風呢？淡酒不敵風寒，飲酒也不能排遣憂愁。此句由景寫情，情在景中，運用含蓄的筆法道出了詞人的愁情。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”大雁飛過，那凄厲的叫聲不止一次的觸動了詞人的創傷，雁足傳書的傳說，讓詞人想到自己連寫信的對象都沒有，更添傷心，更何況北雁南飛，自己也在南方，同是異鄉客，可謂物是人非。這里再一次流露出詞人對亡夫的哀悼與懷念的心情。詞的下片緊承上片。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”詞人看著菊花，再一次聯想到了自己眼下所面臨的慘痛遭遇，從而進一步抒發自己內心的孤寂與愁苦。“守著窗兒，獨自怎生得黑。”黃昏本來短暫，不過對于一個無聊的孤獨者而言，可謂是度日如年，但接下來的漫漫長夜又將是怎樣的絕望痛苦。“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”梧桐葉在風中蕭瑟悲涼，而細雨就如同雪上加霜，助長了這種凄涼的滋長，這雨像是在敲打在詞人悲痛欲絕的心上。終于詞人按奈不住，說出了“這次第，怎一個愁字了得”整首詞因愁起，以愁結，滿紙皆愁。讓我們感到了這愁是說不清，道不盡，給我們傳達出種種難以言傳的哀痛。縱觀全詞，風景、生世、心情，情景相連。景不離情，情中有景，融為一體。這些富有濃厚感情色彩并且滲透著作者的主觀感受的景物一路寫下來越積越多，意境落寞。感傷濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

從這首李清照晚年詞來看，無論是藝術手法還是思想內容都大異于前。其主要原因是她生活經歷的巨大變化影響了她的思想和創作手法。我們都說“藝術源于生活而又高于生活”，詞人也是一樣，她們作為創作主體在進行創作的時候，生活實踐直接關系到詞人創作的源泉和創造力的發展，而生活經驗的深度和廣度也從根本上決定著作品所反映的現實的深度和廣度。所以李清照后期的詞發生了巨大的變化。比如之前我們提到的《聲聲慢》——雖然李清照是婉約派的代表詞人，但是這首詞卻不能列入婉約體。該詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，使得節奏不再舒緩，反而比較急促，并且把詞人的哀惋變得凄厲，它是以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷。總體而言，產生于特定歷史和社會條件下的李清照后期的詞，因為生活的劇烈變化使李清照詞作的內容比以前大為開闊，多是慨嘆身世，懷鄉憶舊，比如，哀嘆她個人家破人亡和流離顛沛的不幸遭遇，但是，值得一提的是詞中所反映的不僅僅是個人的不幸，也帶有時代和社會的鮮明特征，個人生活的苦難中蘊含著國家興衰的沉痛，這樣使她的詞具有更高的文學價值；其創作風格與前期相比也大不相同，她一洗婉約的纖柔之風，整體風格凄婉悲愴，而在創作格調也呈現出消極的一面；語言也不再追求尖新，韻律也不再追求工穩，而是如大匠運斤，隨意落筆，即成佳句，平淡自然卻韻味無窮。尤其擅用險句，使奇崛峻偉，不失大家風范。然不論是清麗明快亦或沉重憂慮，她的詞總是以樸實自然的語言、抑揚頓挫的音律、豐富的感情代代流傳著，帶給人美的感染和至高的藝術氛圍，讓世人難以忘懷。

參考文獻：

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