欲望中的夢(mèng)魘世界

摘要：《穆赫蘭道》通過主人公黛安妮（Diane）在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中的不同經(jīng)歷，向觀眾呈現(xiàn)出好萊塢世界的美麗與丑惡。本片因其現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的分段表演帶給觀眾完美的視聽享受。本文將運(yùn)用弗洛伊德“夢(mèng)”的理論，分析現(xiàn)實(shí)、欲望以及夢(mèng)境的關(guān)系，從而更好的理解影片的思想內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：《穆赫蘭道》，夢(mèng)的工作，現(xiàn)實(shí)與欲望

中圖分類號(hào)：I207.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-026X（2012）10-0000-01

《穆赫蘭道》是導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇于2001年拍攝的電影。影片運(yùn)用鏡頭語言巧妙地將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境連接起來，將觀眾帶進(jìn)一個(gè)懷有“好萊塢之夢(mèng)”的女孩黛安妮的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之中，讓觀眾共同見證這一夢(mèng)想的破碎。在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的不同世界中，同一人物有著不同的身份、性格表現(xiàn)及行為方式，而他們的命運(yùn)也不盡相同。看似難以理解，實(shí)則與主人公黛安妮的自身經(jīng)歷和主觀意識(shí)有莫大的關(guān)系。而影片的精髓就在于對(duì)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的分別呈現(xiàn)。本文旨在運(yùn)用弗洛伊德的夢(mèng)的理論，建立其現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的聯(lián)系，從而更好地把握影片的核心。

一、現(xiàn)實(shí)：好萊塢明星夢(mèng)的追尋與破碎

《穆赫蘭道》的敘事內(nèi)容主要包括兩方面：現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境。觀看完影片后我們可以發(fā)現(xiàn)如下內(nèi)容：

現(xiàn)實(shí)中女主人公叫做黛安妮（Diane），因?yàn)橐粓?chǎng)吉特巴舞比賽的勝利，而萌生了從事演藝事業(yè)的夢(mèng)想；受到年輕時(shí)在好萊塢從事表演的姨媽的影響，在姨媽死后到好萊塢打拼，從此開始了自己對(duì)好萊塢夢(mèng)的追尋。

黛安妮的演藝之路并非坦途。在參加試鏡時(shí)結(jié)識(shí)了卡梅拉（Camilla）。并由此開始了她的一段同性情緣。在片場(chǎng)相識(shí)后，兩人便萌生了情愫。卡梅拉因該片一舉成名，此后經(jīng)常到黛安妮的寓所與其幽會(huì)，在帶給黛安妮情感支持的同時(shí)，還為其演藝事業(yè)提供幫助。黛安妮會(huì)在卡梅拉主演的影片中擔(dān)任配角。卡梅拉既是黛安妮的情感支柱，又是事業(yè)支柱。黛安妮的一切都要指望卡梅拉的“照顧”。

終于卡梅拉與導(dǎo)演亞當(dāng)（Adam）走到一起，并邀請(qǐng)黛安妮參加了亞當(dāng)舉辦的晚宴。席間黛安妮發(fā)現(xiàn)卡梅拉要同亞當(dāng)結(jié)婚還有了新的同性伴侶。這就宣告了黛安妮的好萊塢夢(mèng)最終破碎。于是她因愛生恨，約見殺手決定殺死卡梅拉，報(bào)復(fù)她的同時(shí)也宣泄自己內(nèi)心的不滿。在約見殺手的過程中，黛安妮看見服務(wù)員的名牌寫著貝蒂（Betty）。用從殺手手中得到的藍(lán)色鑰匙打開藍(lán)色盒子之后，黛安妮出現(xiàn)幻覺看見自己的姨夫姨媽從盒子中跑出，于是開槍自殺。

這便是現(xiàn)實(shí)中的黛安妮。在演藝事業(yè)上，黛安妮一直無法得到導(dǎo)演的賞識(shí)，沒有辦法實(shí)現(xiàn)自己的“好萊塢夢(mèng)”；在情感生活上，黛安妮只能被卡梅拉掌控。上述兩個(gè)方面都與黛安妮本身的欲望相違背。而現(xiàn)實(shí)中的黛安妮對(duì)卡梅拉并非全是恨，仍然有很大一部分是愛。根據(jù)弗洛伊德的觀點(diǎn)，“夢(mèng)是一種（被壓抑、被壓制的）欲望（以偽裝形式出現(xiàn)的）滿足”。①現(xiàn)實(shí)中的黛安妮有太多的欲望沒有辦法實(shí)現(xiàn)，而這種想法在現(xiàn)實(shí)中無法宣泄只得在夢(mèng)境中得以實(shí)現(xiàn)，所以影片前半部分呈現(xiàn)出的夢(mèng)境內(nèi)容，同現(xiàn)實(shí)內(nèi)容有著一定的差異。

二、夢(mèng)境：改變悲慘的現(xiàn)實(shí)

在夢(mèng)境中存在三條敘事線索，一條是貝蒂幫助化名為瑞塔（Rita）的人探求她的真實(shí)身份，一條是導(dǎo)演亞當(dāng)?shù)氖聵I(yè)波折，還有一條是殺手的蹩腳行動(dòng)。“弗洛伊德認(rèn)為，成人的夢(mèng)大多是象征的、經(jīng)過化裝的”。②我們夢(mèng)中的所見所聞都是夢(mèng)的化裝，也就是“夢(mèng)的顯相”；而它是通過“夢(mèng)的工作”將做夢(mèng)人真實(shí)的欲望即“夢(mèng)的隱義”表現(xiàn)出來，從而使欲望得到滿足。而夢(mèng)的工作有四種方式：凝縮、移置、意象化或象征化、二級(jí)加工。

在影片中，前半部分就是夢(mèng)境，即夢(mèng)的顯相；而后半部分是現(xiàn)實(shí)，等同于夢(mèng)的隱義。而這顯相與隱義之間的橋梁就是“夢(mèng)的工作”。 “移置”使得黛安妮生活中的意象和材料在夢(mèng)中重新組合，名牌上的貝蒂成了她夢(mèng)境中名字；而瑞塔包中所裝的藍(lán)色鑰匙和現(xiàn)金也正是現(xiàn)實(shí)中黛安妮包中所裝之物。兩人所改變的不僅僅是名字，還包括各自的境遇與性格，這就是夢(mèng)的“意象化或象征化”。而通過夢(mèng)的“二級(jí)加工”使得這些線索可以形成一個(gè)完整的故事。這段夢(mèng)境的隱義或黛安妮的欲望在于黛安妮與卡梅拉互換身份，從而兩人始終在一起。還有黛安妮不愿卡梅拉因自己而死，且為自己蓄意謀害卡梅拉而感到恐懼（女尸的名字恰好是黛安妮）。

殺手的蹩腳行動(dòng)情節(jié)很簡單，現(xiàn)實(shí)中的殺手在夢(mèng)境中仍然是殺手，但發(fā)型發(fā)生了一些變化。這一場(chǎng)景符合“凝縮”和“二級(jí)加工”。現(xiàn)實(shí)中的黛安妮并不希望卡梅拉死去。所以夢(mèng)中為這個(gè)殺手安排這樣一個(gè)蹩腳的行動(dòng)，想欺騙自己的意識(shí)，從而實(shí)現(xiàn)自己不希望卡梅拉死去的愿望。這一夢(mèng)境集合了眾多隱義，將他們凝縮成一個(gè)場(chǎng)景，并通過二級(jí)加工，使其變得完整、連貫。

夢(mèng)境中的亞當(dāng)不像現(xiàn)實(shí)中那樣呼風(fēng)喚雨。夢(mèng)中的情境都代表著黛安妮的意識(shí)或潛意識(shí)。無疑黛安妮對(duì)亞當(dāng)懷有仇恨，因?yàn)樗麑⒖防瓘淖约荷磉厞Z走。而夢(mèng)境中要挾亞當(dāng)?shù)娜宋镄蜗笫乾F(xiàn)實(shí)中黛安妮在晚宴中所掃視過的兩個(gè)人。這體現(xiàn)出夢(mèng)的“二級(jí)加工”和“意象化”，將本來不相干的人物放置到夢(mèng)中來實(shí)現(xiàn)自己的現(xiàn)實(shí)欲望。

夢(mèng)境中的亞當(dāng)，多了一段片場(chǎng)選角的情結(jié)。這是黛安妮多種欲望“凝縮”在一起的結(jié)果。一方面黛安妮深愛著卡梅拉，可以為她放棄一切；另一方面她不希望亞當(dāng)和卡梅拉相識(shí)。所以在這一場(chǎng)景中，貝蒂看出了亞當(dāng)對(duì)自己的青睞，本可以就此在演藝圈里大展身手，卻以與瑞塔相約為由主動(dòng)放棄了這一絕好的機(jī)會(huì)。貝蒂在去亞當(dāng)?shù)钠瑘?chǎng)前的試鏡，我認(rèn)為這才是黛安妮真正期待的試鏡。因?yàn)槟苷瓶匾粋€(gè)演員命運(yùn)的所有人都在這一個(gè)狹小的空間內(nèi)了，這反映出黛安妮對(duì)演藝事業(yè)成功的渴望。

三、欲望：連接現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的橋梁

貝蒂是黛安妮的完美形象，夢(mèng)醒之后，殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好的夢(mèng)境形成強(qiáng)烈反差，最終黛安妮飲彈自盡，宣告了這樣一場(chǎng)“好萊塢巨星夢(mèng)”的破碎。穆赫蘭道本就是一條通往好萊塢的山間公路，是無數(shù)演員通往演藝巔峰的追尋之路。如片中卡梅拉所說的“捷徑”一樣，穆赫蘭道這樣一條離好萊塢最近的公路，也代表著演員的一夜成名。似乎這一好萊塢的巨星夢(mèng)，從一開始就告訴人們，它是虛幻的美麗，不要相信。愛情也常常被冠以美妙虛幻之類的形容詞。

黛安妮是個(gè)個(gè)性女子，她的愛不能與他人分享，她對(duì)卡梅拉的占有欲，一方面來源于對(duì)自身事業(yè)的追求，更多還是出自于她對(duì)卡梅拉真真切切的愛。這些欲望是那樣強(qiáng)烈的填充了黛安妮的整個(gè)生活，可它們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中無一實(shí)現(xiàn)，只得在夢(mèng)境中得到宣泄。而黛安妮最終無法承受現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的巨大反差，終以悲劇收尾。導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇曾說：“這是一個(gè)關(guān)于愛情、秘密和好萊塢之夢(mèng)的故事”，而他也通過自己的鏡頭和獨(dú)特的敘事線索成功地做到了這一點(diǎn)。如弗洛伊德所言，“藝術(shù)的產(chǎn)生并不是為了藝術(shù)，它們的主要目的是在于發(fā)泄那些在今日大部分已被壓抑了的沖動(dòng)。”③他似乎想通過這部電影告誡人們，外表看起來光鮮的事物，其內(nèi)部有著它不可告人的秘密。

在運(yùn)用弗洛伊德的夢(mèng)的理論對(duì)該片進(jìn)行分析之后，我們可以發(fā)現(xiàn)夢(mèng)中貝蒂的行為來源于現(xiàn)實(shí)中黛安妮不能實(shí)現(xiàn)的欲望，而夢(mèng)境終究無法改變現(xiàn)實(shí)的命運(yùn)，所以黛安妮最終無奈自殺。另一方面，通過弗洛伊德關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的闡釋，我們可以看出大衛(wèi)·林奇通過《穆赫蘭道》向觀眾呈現(xiàn)了“好萊塢世界”鮮為人知的殘酷與無奈，導(dǎo)演通過影片或多或少地表達(dá)了自己對(duì)于這一“夢(mèng)工廠”的冷靜思考。

注釋：

①[奧]弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢(mèng)的解析[M].北京；作家出版社，1986.

②馬新國主編.西方文論史[M].北京：高等教育出版社，2002.

③[奧]弗洛伊德.圖騰與禁忌[M].臺(tái)灣志文出版社，第116頁.