彩繪陶器研究述評

中圖分類號：K85文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2012）10-0000-01

顧名思義，在燒制成功的陶器上用顏料涂色繪畫，這類陶器即彩繪陶器。其可以是單彩描繪涂色，也可以是兩種或兩種以上色彩復合描繪，色彩有紅、白、黃、黑、橙、藍、青等。陶質一般為泥胎，胎色主要是灰、褐二色，個別呈紅胎。有者直接在陶胎上進行描繪，亦有先施一層陶衣，然后再進行繪畫。陶衣顏色主要有黑、白、黃、赭等。紋飾簡單者僅幾筆勾勒，復雜者則滿繪器身，從傳統的幾何形圖案，到青龍、白虎、朱雀、玄武四神獸以及人物、動植物等都可以成為彩繪陶器的裝飾題材。其種類繁多，從鼎、盒、壺、鈁仿銅陶禮器，到罐、倉、盆、樽、豆、案、盤、耳杯、勺等日常生活用品以及人物俑、動物模型等都有不同程度的彩繪裝飾。在燒好的陶器表面施彩繪畫不必考慮高溫造成的色差及色變，能夠使工匠更好的發揮其技藝及想象力，因此彩繪陶器往往色彩豐富、艷麗，圖案裝飾飽滿，具有較高的藝術水平。但也正因是在燒制好的陶器上進行繪畫，其后不再進行二次燒制，因此顏料與胎體結合的牢固性較差，諸多因素如潮濕、刮削、刷洗等都可能引起脫落，因而此類陶器只能是作為明器隨葬于墓葬中，并不能作為實用器應用于日常生活中。

彩繪陶器，早在新石器時代晚期即有出土，春秋、戰國時期一直作為墓葬的重要隨葬器類，進入西漢，彩繪陶器更是流行于全國，成為漢代墓葬明器的重要組成部分。在陜西、河南、山西、山東、河北、江蘇、湖南、湖北等地區的戰國秦漢墓中均出土有大量的彩繪陶器。這大批的彩繪陶器不僅時間跨度大、數量眾多，而且顏色艷麗、裝飾華麗、紋飾豐富，代表了當時陶器裝飾的最高水平。但是目前學術界對彩繪陶器確不夠重視，多數僅停留在對典型器物的描述、陶器的裝飾工藝以及美術史的研究上，甚少有將其作為研究對象來研究當時的陶瓷工藝水平、繪畫及美術藝術、人們的審美情趣及喪葬觀念以及當時的社會生產力發展水平等。

學術界對彩繪陶器的關注較早，在早期的發掘報告中，如《洛陽燒溝漢墓》即在陶器一章的紋飾一節對彩繪陶器有詳細的描述和分析。①然而將彩繪陶器單獨作為研究對象來研究分析的則出現較晚，在上個世紀八十年代中期出版的《彩陶與彩繪陶器》②，雖其研究重點在彩陶上，但將彩繪陶器作為一類陶器來描述，仍有一定的價值。此后不斷有此方面的成果發表，歸納起來主要有以下四個方面：

1.彩繪陶器的概念、出現及流行時間、流行地域。中國硅酸鹽學會編《中國陶瓷史》③，馮先銘編《中國陶瓷圖典》④、《中國陶瓷》⑤等，對上述問題進行過簡略的論述。中國硅酸鹽學會編《中國陶瓷史》和馮先銘編《中國陶瓷》，在論述漢代彩繪陶器時分地域來介紹，表明他們已意識到不同地區漢代彩繪陶器的差異。

2.彩繪陶器的器類、紋飾、用色及色彩配置、裝飾藝術。王朝聞主編《中國美術史》之夏商周卷及秦漢卷除了對戰國秦漢彩繪陶器的器類、流行地域、用途簡單介紹外，重點論述了陶器彩繪的流行紋樣、用色、圖案布局、裝飾風格等⑥。《白鹿原漢墓》⑦、《西安龍首原漢墓》⑧、《長安漢墓》⑨三本漢墓發掘報告，分別對西安地區漢代彩繪陶器的流行時間、器形、紋樣特點、用色及裝飾手法等進行簡單的歸納總結。另外陳彥堂、辛革⑩、郭畫曉、李建興、羅火金等也有相關方面的論述。

3.彩繪陶器的地域風格、時代特征。劉蘭華、張柏對戰國、漢代彩繪陶器的時代、地域進行研究，最后總結出“戰國、兩漢時期彩繪陶分布范圍廣泛，彩繪風格各異”，“顯示了彩繪陶的地域性不同，但是他們又共同體現了相同的時代風格，寓不同于相同之中”，并分析了漢代彩繪陶興盛的原因。張春媚則對河南新鄉出土漢代彩繪陶器紋飾進行分類，且對每類紋飾的流行時間、裝飾部位及演變規律進行討論，分析總結新鄉地區漢代彩繪陶器的器類、裝飾工藝、繪畫技法及圖案布局特點。郭畫曉亦從數量、器類、用色、彩繪風格等方面總結了洛陽地區漢代彩繪陶器的特點。

4.陶器彩繪成分分析及保護。夏寅、吳雙成、容波、蘭德省、楊玉璋、張居中、王景勇、周雙林等，分別對山東危山漢墓、咸陽地區、安徽“鐘離君柏”墓及河北滿城漢墓出土彩繪陶器的顏料進行研究和分析；而邱國彬、李書謙、崔松林、張月峰等，則著重討論彩繪陶器的科學保護方法及實施步驟。

此外，有的專書對典型彩繪陶器進行概括性描述。如國家文物局主編《中國文物精華大辭典·陶瓷卷》，中國陶瓷全集編輯委員會編《中國美術分類全集·中國陶瓷全集·夏商周春秋戰國》、《中國美術分類全集·中國陶瓷全集·秦漢》，均對戰國、秦漢時期典型彩繪陶的器形、紋飾進行描述。《洛陽古代陶瓷紋樣》則對洛陽地區所出東周、漢唐彩繪陶器進行描述，并附有清晰的彩圖。

從以上分析可看出，彩繪陶器的研究取得不少成績，尤其是彩繪陶顏料成份分析及保護進展明顯，但仍存在若干不盡如人意的地方，主要體現在：

1.尚未嚴格使用考古學方法，對考古出土的彩繪陶器及其紋樣進行細致的類型學分析，彩繪陶器的演變規律以及不同地區的彩繪陶器的風格、特點，情況尚不清楚。

2.未將彩繪陶器與同時期漆器、釉陶等不同材質上的紋飾進行對比，以探討他們之間是否存在彼此影響、相互替代的關系。

3.雖然對彩繪陶器顏料成份問題有所涉及，但未探討彩繪陶器的生產、流通以及所用顏料的來源問題。

4.隨葬陶器的數量、種類，是否與性別及墓主身份等級之間存在對應關系，彩繪陶器的淵源和流變，以及彩繪陶器盛衰的原因等問題，亦值得進一步探討。

固在以后的學習和研究中，不斷收集此方面的資料，充實自己的知識體系，主要用類型學和比較兩種考古學常用方法，對以上彩繪陶器研究上的缺環作嘗試性研究，以期取得一定的研究成果。

注解

①中國科學院考古研究所：《洛陽燒溝漢墓》，北京：科學出版社，1959年，第149-153頁。

②張孝光編：《彩陶與彩繪陶器》，北京：人民美術出版社，1985年，第117-150頁。

③中國硅酸鹽學會主編：《中國陶瓷史》，北京：文物出版社，1982年，第87-89、97-98、107-114頁。

④馮先銘主編：《中國古陶瓷圖典》，北京：文物出版社，1998年，第39-40、91頁。

⑤馮先銘：《中國陶瓷》，上海：上海古籍出版社，2001年，第55-63頁。

⑥王朝聞主編：《中國美術史·夏商周卷》，濟南：齊魯書社·明天出版社，2000年，第247-248頁。王朝聞主編：《中國美術史·秦漢卷》，濟南：齊魯書社·明天出版社，2000年，第255-256、402-405頁。

⑦陜西省考古研究所編著《白鹿原漢墓》，西安：三秦出版社，2003年，第99頁，。

⑧西安市文物保護考古所編：《西安龍首原漢墓（甲編）》，西安：西北大學出版社，1999年，第234頁。

⑨西安市文物保護考古所：《長安漢墓》，西安：陜西人民出版社，2004年，第780-781頁。

⑩陳彥堂、辛革：《河南濟源桐花溝出土的漢代彩繪陶》，《東南文化》2000年第8期。

[11]郭畫曉：《洛陽漢代彩繪陶壺裝飾藝術》，《中原文物》2001年第3期。

[12]李建興、羅火金：《濟源蓼塢漢墓山水魚鶴陶盆的藝術特色》，《中原文物》2002年第5期。

[13]劉蘭華、張柏：《中國古代陶瓷紋飾》（中國文博系列叢書），哈爾濱：哈爾濱出版社，1994年，第85-91頁。

[14]張春媚：《新鄉漢代彩繪陶器紋飾賞析》，《收藏》2004年第6期。

[15]郭畫曉：《洛陽漢代彩繪陶器賞析》，《東南文化》2001年第8期。

[16]夏寅、吳雙成：《山東危山西漢墓出土陶器彩繪顏料研究》，《文物保護與考古科學》第20卷第2期，2008年5月。

[17]容波、蘭德省：《咸陽地區出土漢代彩繪陶器表面顏料的科學研究》，《文博》2009年第6期。

[18]楊玉璋、張居中等：《“鐘離君柏”墓出土彩繪陶器顏料的光譜分析》，《光譜學與光譜分析》第30卷第4期，2010年4月。

[19]王景勇、周雙林：《滿城漢墓彩陶紅色涂層的分析》，《文物春秋》2010年第5期。

[20]邱國彬：《彩繪陶器保護方法綜述》，《北方文物》1995年第4期。

[21]李書謙、崔松林：《三門峽彩繪陶器保護淺析》，《華夏考古》2000年第2期。

[22]張月峰：《滿城漢墓彩繪陶器的保護》，《文物春秋》2003年第4期。

[23]國家文物局主編：《中國文物精華大辭典·陶瓷卷》，上海：上海辭書出版社、香港：商務印書館聯合出版，1995年，第64-65、80-83頁。

[24]安金槐：《中國美術分類全集·中國陶瓷全集·夏商周春秋戰國》，上海：上海人民美術出版社，2000年，第93-102、149、158、175-181、203-204、209頁。

[25]朱伯謙：《中國美術分類全集·中國陶瓷全集·秦漢》，上海：上海人民美術出版社，2000年，第54-59、69-70頁。

[26]洛陽文物工作隊編：《洛陽古代陶瓷紋樣》，北京：中國三峽出版社，2000年，第1-44頁。