淺析亞當(dāng)斯風(fēng)光攝影的審美價(jià)值

［摘要］安塞爾·亞當(dāng)斯的攝影作品倍受人們的追捧，直到今天仍有大批追隨者。本文從美學(xué)的角度對(duì)亞當(dāng)斯的作品作以分析，認(rèn)為亞當(dāng)斯作品的過人之處，不僅僅因?yàn)楫嬅孀非蟮募償z影，或是他發(fā)明并且使用熟練的區(qū)域曝光法，更重要的是他成熟的美學(xué)觀點(diǎn)。

［關(guān)鍵詞］安塞爾·亞當(dāng)斯；美學(xué)；風(fēng)光攝影

［中圖分類號(hào)］J414 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-3115（2012）10-0076-02

靜穆的夜空中掛著一輪明月，驅(qū)趕最后一絲余暉，遠(yuǎn)山似乎也要跟隨而去。赫爾南德斯的房屋靜靜無聲，只有屋后的十字架和樹見證著人事無常。這是美國(guó)著名攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯為我們留下的只有一張底片的《赫爾南德斯的月光》（1941年）所描繪的唯美景色。大家驚嘆亞當(dāng)斯表現(xiàn)的自然之美，推崇他的區(qū)域曝光法，今天，美國(guó)眾多國(guó)家森林公園的建立也得益于亞當(dāng)斯的作品喚起人們對(duì)環(huán)境的關(guān)注。

安塞爾·亞當(dāng)斯（1902～1984）是生于美國(guó)舊金山杰出的藝術(shù)攝影大師，以拍攝黑白風(fēng)光作品見長(zhǎng)，一生三度獲頒古根海姆獎(jiǎng)金。1966年，他獲美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)金。1980年，吉米·卡特授予他美國(guó)公民的最高褒獎(jiǎng)的總統(tǒng)自由勛章。同時(shí)，亞當(dāng)斯還是一位攝影著作家和攝影教育家，出版了15部著作。他參與締建的f/64小組里涌現(xiàn)了眾多攝影大家，他創(chuàng)立的區(qū)域曝光法至今受到人們的追捧。亞當(dāng)斯最引人注目的是他的攝影作品，運(yùn)用區(qū)域曝光法，使圖像細(xì)膩而質(zhì)感強(qiáng)烈，層次豐富，將純攝影發(fā)展到極致。他的風(fēng)光攝影作品上沒有人物，與社會(huì)、歷史不發(fā)生聯(lián)系，也沒有新聞要素，卻極具震撼力，有種讓人難以名狀的美。有人批評(píng)說：“亞當(dāng)斯的照片要不是有著那么精巧極致的品質(zhì)，就是一張張普通的風(fēng)景明信片而已。”似乎談?wù)摰母嗟氖莵啴?dāng)斯嫻熟的區(qū)域曝光法，而忽略亞當(dāng)斯高素質(zhì)的影像和他成熟的美學(xué)觀點(diǎn)的關(guān)系。如果沒有美學(xué)體系的支撐，我們就看不到融和大自然宏大之美、崇高之美和悲壯之美的亞當(dāng)斯風(fēng)光攝影。

一、宏大之美

亞當(dāng)斯對(duì)于加利福尼亞州的約塞密提有“百看不厭，百拍不煩”的感情，是當(dāng)之無愧的“約塞密提大師”，早在他少年時(shí)代就帶著第一架相機(jī)拍攝了約塞密提的風(fēng)景，后來他幾乎年年都到那里拍照。

亞當(dāng)斯在約塞密提選取的最佳拍攝點(diǎn)是半圓頂，無疑半圓頂山半圓形的造型絕無僅有，這獨(dú)特弧形線條和約塞密提其他的景物的組合呈現(xiàn)出不同的韻味。在約塞密提拍攝的《半圓頂背部》（1920年），畫面單純，表現(xiàn)了山背后不為人知的神秘領(lǐng)地?！栋雸A頂正面巖》（1927年）中，半圓山的正面巖位于畫面正中，幾乎占整個(gè)畫面的2/3，半圓山的肌理清晰，只有大自然的力量才能將粗糙的光禿的山雕琢得如此峻秀而宏大，透視感極強(qiáng)的角度讓人們窒息，同時(shí)會(huì)懷疑這是地球上的景色嗎？在《半圓頂與棉白楊樹》（1939年）里，亞當(dāng)斯拍攝過多次的半圓頂?shù)膭偭液妥聣殉砷L(zhǎng)的白楊樹形成鮮明對(duì)比。《秋日的半圓頂與橡樹》（1938年）中，蓬勃的橡樹和遠(yuǎn)處半圓頂山峰交相呼應(yīng)?！抖盏陌雸A頂與麥塞德河》（1938年）是一幅標(biāo)準(zhǔn)全景式照片，冬日里蜿蜒流淌的麥塞德河靜靜地展現(xiàn)優(yōu)美的河岸曲線，水中倒映著河岸上樹叢的幻影，中景全是銀裝素裹的松柏，遠(yuǎn)景中，半圓頂猶如女王般俯視自己的疆土，純凈的天空中漂浮著幾朵白云，可以算得上約塞密提國(guó)家森林公園具有代表性的圖片。

約塞密提其他地方的景色也倍受亞當(dāng)斯的喜愛。《上特奈亞峽谷中的瀑布》（1920年）中的瀑布猶如一條銀帶垂落在山間里，猶如版畫的構(gòu)圖?！稑溆昂蟮木S爾諾瀑布》（1920年）畫面成“之”字構(gòu)圖，維爾諾瀑布正是歷盡艱難才看到山下的另一番景色?！恶R克路爾之流峽谷中的西蒙斯峰》（1924年）冷峻、滄桑。《阿瓦蘭奇冰川懸崖》（1935年）像一只正在休眠的巨獸。《秋天的麥賽德河與大教堂巖石懸崖》（1935年）是筆者個(gè)人比較喜歡的一幅作品，看到它就像納尼亞的仙境真實(shí)再現(xiàn)?！度R爾山與馬爾路山》（1936年）中，遠(yuǎn)景和中景中起伏不高的山巒富有層次和節(jié)奏，近景中低矮的叢林映襯著山泉?！稁r石與水》是約塞密提斯皮靳小溪附近的景色，整個(gè)照片中，小溪用對(duì)角線的軌跡分割了畫面，其余的地方都是被這潺潺溪水洗刷的圓潤(rùn)巖石，剛?cè)岵?jì)，極具美感。

無疑，約塞密提給予亞當(dāng)斯無窮盡的靈感。這里的半圓頂、麥塞德河、瀑布、冰川、橡樹、松柏都是亞當(dāng)斯親密的朋友，而這些內(nèi)容都是宏大的，不是自家窗臺(tái)的小花，不是窗外的剛發(fā)芽的小樹。

大漠茫茫、海山蒼蒼、江河湖海天浪滔滔，這些自然景觀有時(shí)候?qū)θ瞬⒉粶亓?，有時(shí)甚至給人壓力，讓人感到恐懼，然而將它們攝入鏡頭，卻為我們展現(xiàn)了讓人難以抗拒的又為人所征服的美。宏大不同于委婉、柔和，而是粗獷、剛直，能激起欣賞者對(duì)山川的熱愛和對(duì)生活的熱愛。

二、崇高之美

亞當(dāng)斯對(duì)加利福尼亞州的其他風(fēng)景也十分著迷。不少作品都是具有崇高美感的自然景色?！俺绺叩默F(xiàn)象有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是激流湍急的勁勢(shì)、春潮暴漲的熱情、迅雷疾電的迅猛?？傊求@心動(dòng)魄，而不是玲瓏雅致”。 ①

在歐文斯山谷拍攝的《阿拉巴馬山的云》（1950年）中，山只占畫面下部很少的位置，天空中的云海波瀾壯闊，既像郁郁蔥蔥的草原，又像即將逼向海岸線的來勢(shì)洶洶的波濤，畫面的云層非常豐富，讓觀者浮想聯(lián)翩?！缎履锩婕喥俨肌罚?927年）著力表現(xiàn)如煙如霧緩緩而下的瀑布?！抖昭┧伞罚?949年）所拍攝的并不是真正的雪松，而是懸崖上雪崩瞬間形成的類似松樹的抓拍。在常人眼里，近距離地接近雪崩就意味著對(duì)生命的威脅，所以這種瞬間給觀者的感覺自然是非比尋常的。《從亞瓦帕岬看大峽谷》（1942年）拍攝地點(diǎn)位于亞利桑那州，亞當(dāng)斯為觀者描繪了數(shù)平方公里雅丹地貌的大峽谷，氣勢(shì)宏大，而區(qū)域曝光法則將具有礦物質(zhì)的、經(jīng)過上千年沉積而成的地殼層次分明地表現(xiàn)出來，不僅展現(xiàn)了黑白照片的魅力，更突出了圖像具有的張力?！抖占t杉樹》（1937年）中構(gòu)圖大膽，巨大的紅杉樹干幾乎在畫面正中，冬日的暖陽透過樹枝在雪地上留下斑駁的光影，背景是其他杉樹，看到這樣的照片，人們不禁驚呼杉樹傲人的身姿和大自然的旺盛生命力。

這里還有一些關(guān)于不同水的攝影作品：拍攝于懷俄明州黃石國(guó)家公園猛犸溫泉的《石灰花梯田》（1942年）中的水雖然是緩慢地、靜靜地流淌在一階階石灰梯田上，但這水不正是如此安靜地流淌了上千年，這種力量細(xì)微、悄無聲息但很強(qiáng)大。同樣是黃石公園的水，《老忠實(shí)間歇噴泉4》（1942年）中透過逆光表現(xiàn)的間歇噴泉無不讓觀者感到噴泉的瞬間爆噴的力量，而這正是大自然展現(xiàn)它力量的一小部分?！杜燎锌脐P(guān)口附近風(fēng)蝕山》（1939年）中的大山歷經(jīng)風(fēng)霜，表面已無分明的棱角，但卻掩蓋不住蒼茫、曠野。

“為審美主體的人在欣賞崇高對(duì)象時(shí)，最初產(chǎn)生的心理反映是恐怖、是驚心動(dòng)魄、是驚贊或贊嘆，隨之而來產(chǎn)生的是莊嚴(yán)、偉大、豪邁”。②亞當(dāng)斯為我們描繪的正是最初看時(shí)讓人驚心動(dòng)魄的運(yùn)動(dòng)的云海、雪崩、大峽谷和噴泉，仔細(xì)品味卻是令人驚嘆、感動(dòng)的自然風(fēng)貌，這展現(xiàn)的就是具有崇高美感的風(fēng)景。

三、悲壯之美

亞當(dāng)斯的相當(dāng)一部分作品是宏大、崇高的，但筆者認(rèn)為，他還有一部分作品具有悲壯之美。

亞當(dāng)斯在夏威夷州海爾里亞卡拉公園拍攝的《海爾里亞卡拉火山口灰燼錘面》（1956年）里滿是火山灰燼和一條干枯的樹枝，生命無常，世事無常，傷感之情不言而喻?！短啬蝸喓膸r石與泡沫》（1960年）中，一大一小的巖石被孤立地放在畫面中，湖水的泡沫隨著微風(fēng)和水流形成姿態(tài)極其優(yōu)美的漣漪，可是在這樣的環(huán)境下卻讓人感到淡淡的憂傷，想想我們自己，不就像那塊石頭般孤獨(dú)，而又不得不順著生命軌跡茫茫前行嗎？攝于加利福尼亞圓石灘《柏樹與霧》（1967年）中，前景是被風(fēng)化了的松柏樹干，背景是透過薄霧的生機(jī)盎然的一棵松柏，此時(shí)正是“是誰化腐朽為神奇，是誰化瞬間為永恒”?！对铝僚c半圓頂》（1960年）是亞當(dāng)斯拍攝半圓頂中最有名的作品，其中，圓月在半圓頂?shù)捻敳浚瑘A月的清新和半圓頂?shù)陌唏g交相呼應(yīng)，這幅作品的獨(dú)特之處就在于它的凄美，中國(guó)古代就有關(guān)于嫦娥奔月的凄美故事，所以觀看時(shí)將具有詩情畫意的月亮和剛直的山體放在一起，產(chǎn)生了奇妙而強(qiáng)烈的對(duì)比，有一種悲壯之美。

以上作品不同類別的美雖各有獨(dú)立性，但彼此又相互聯(lián)系、相互滲透，從而構(gòu)成了亞當(dāng)斯整體的美學(xué)風(fēng)格。龐大的山體、延綿無際的山巒、浩瀚無涯的汪洋和無邊無際的沙漠不僅使我們產(chǎn)生無限的遐想，更給人崇高和宏大之感。而且，越到晚年的亞當(dāng)斯，作品中往往會(huì)同時(shí)將宏大、崇高和悲壯揉合在一起，如上面介紹過的《月亮與半圓頂》。

“美感認(rèn)識(shí)總是首先通過一定對(duì)象的感性狀貌、色彩、線條和聲調(diào)等感知或表象來進(jìn)行的”。③亞當(dāng)斯攝影作品中放蕩不羈的山脈的直線條、凹凸不平和色彩陰暗的巖石無不透露出直觀的美感，再加上他所構(gòu)架的美學(xué)思想，都是將亞當(dāng)斯攝影推向成功的原因。所以，過分關(guān)注他的技巧，而且將他的技巧凌駕于作品構(gòu)思和內(nèi)涵之上，是對(duì)亞當(dāng)斯作品的膚淺認(rèn)識(shí)。所以，稱亞當(dāng)斯為20世紀(jì)最偉大的風(fēng)光攝影師，實(shí)至名歸。

［注 釋］

①凌繼堯：《美學(xué)十五講》，北京大學(xué)出版社2009年版，第137頁。

②吳瓊：《西方美學(xué)史》，上海人民出版社2002年版，第138頁。

③楊辛、甘霖：《美學(xué)原理》，北京大學(xué)出版社2003年版，第278頁。