知遇之恩

優秀的藝術是靠一代一代人傳承的。卓然有成的藝術家應當有這種薪火相傳的意識，愛護并多做一些培養藝術愛好者的些微小事，哪怕一個親切的回答、認真的示范和中肯的鼓勵，說不定你不經意的言傳身教，會成為未來藝術家的“知遇之恩”呢。

一次與高人的偶然邂逅，往往成為鼓舞一生的前進動力；一封不經意的短信，可能為一個人指明事業的方向……古往今來，這種薪火相傳的佳話在書畫史上不勝枚舉。最近與上海市文史館館員、著名書法家吳柏森品茗聊天，竟也生出同樣的感慨。

吳柏森先生客廳里長年掛著一幅沈尹默的書法作品。“這幅字是我的最愛，沈尹默先生1965年5月12日寫給我的。一個書法大師的高風亮節，鼓舞我一生勤勉，不敢有半分懈怠。”確實，這幅字見證了不可忘卻的知遇之恩。

受李天馬老師的委托，吳柏森奉命送《云峰山帖》等拓片給沈尹默先生。當時沈老八十三歲，在書壇名重一時，而吳柏森二十多歲，學書法不過兩三年，心中不免忐忑。沈老對這個年輕人講了諸如“書法要有形，也要有勢，有形必有勢”等道理。雖然吳柏森似懂非懂，但不知不覺談了兩個小時。吳柏森不敢占用大師太多的時間，便起身告辭。沒想到沈老從沙發上站起來，說：“慢，我送張字給你好嗎？”說著就抄錄了毛澤東《七律·登廬山》的一首詩。吳柏森視若至寶，這是他得到的沈老唯一的字，也是他看大師如何寫字的唯一一次。這種知遇之恩讓吳柏森終身難忘，至今已經47年了。

吳柏森說：“從沈老接待我的過程中，得到兩點體會：一是如何做人。對于老先生的墨寶我根本不敢要，不是心里不想，是絕對不敢想，但先生居然主動相贈，對于我們這些一無所知的小青年，如此誠懇，請問現在誰能做得到？今后也要像老先生一樣，誠懇待人，尤其是對年紀輕的要懷有愛護之心；二是老先生寫字的時候，由于高度近視，眼睛與紙的距離很近，筆主要靠手腕轉動。手腕有動蕩，線條才能活起來，原來寫字需要這樣運腕啊，我以后一定要學會運腕。”

幾十年來，吳柏森以大師為榜樣，培養年輕人“應當盡綿薄之力”。2009年，一位年輕的書法家要開展覽會，希望吳柏森寫序言。吳柏森沒有推辭，認真準備，洋洋灑灑地寫了四張四尺整張的文章以供采用。序言的其中有一段是這樣鼓勵年輕書法家的：“余進文史館逾十二年，今見（楊）建臣書扇五十幀，拭目細品大為驚嘆，愈品味愈濃，氣為之收斂，心為之鼓蕩，不禁拍案，建臣真知書也！習書者眾，任筆為體聚墨成形者亦眾，皆因心力懈怠，立意未高，情法有虧，難入書藝堂奧。楷書難，小楷更難，變化僅在纖芥毫發之間。欲臻佳境，規整不能齊平，端嚴要有活姿。畫短而筆法周全，字小而結體疏朗，筆清能顯渾厚豐腴，雅逸更兼神氣完足。居靜而治動，氣暢而神閑。難哉斯藝建臣得之，其知書也。”我們完全可以這樣說，這是幾十年前沈尹默先生勉勵吳柏森的情景再現。

筆者也不禁聯想起自己得到大師幫助的難忘經歷。那是53年前，我還是一個乳臭未干的15歲少年，偶然的機會用零用錢買了一本《我怎樣畫山水畫》，作者是北京大名鼎鼎的老畫家胡佩衡。我像著了魔似地喜歡，反復地看呀看，竟然斗膽提筆給北京的大師寫信求教，真有點“初生牛犢不怕虎”的味道。可是想不到，人民美術出版社將這封“讀者來信”轉交給了胡佩衡老先生，而胡老先生及時給我回了信。信用鋼筆書寫，十分工整，大意是說：“很高興讀了15歲少年的信。你這樣從小就喜歡山水畫，只要堅持努力，一定會有成績的。希望你好好學習文化，打好基礎。”我激動地把胡佩衡老先生的信看了又看，后來索性把信放在鏡框里。17歲我參軍離開家，這封信也不知道下落了，但胡佩衡老先生的教導，成為我不斷攀登中國畫藝術高峰的精神力量。

優秀的藝術是靠一代一代人傳承的。卓然有成的藝術家應當有這種薪火相傳的意識，愛護并多做一些培養藝術愛好者的些微小事，哪怕一個親切的回答、認真的示范和中肯的鼓勵，說不定你不經意的言傳身教，會成為未來藝術家的“知遇之恩”呢。

惲甫銘

1944年生，江蘇常州人。上海市作家協會會員、上海市美術家協會會員、上海美協海墨畫會副會長、上海書畫院簽約畫家。出版《惲甫銘中國畫選》，美術評論集《走近書畫家》、《林外觀林——走近書畫家續編》、《風生水起——走近書畫家三編》等。