當(dāng)欲望沒有節(jié)制的時候，就亂了

　　王全安問陳忠實(shí)：“這小說就是寫我們沒有皇帝之后，一直找不到北，很惶惑，一直到現(xiàn)在?”陳忠實(shí)說：“對”。
　　籌備九年，拍兩年，再經(jīng)過一年后，電影《白鹿原》計(jì)劃2012年9月在全國上映。
　　據(jù)了解，該片最初導(dǎo)演剪輯版片長為220分鐘，現(xiàn)在公映版片長為156分鐘。
　　日前，《白鹿原》導(dǎo)演王全安在他位于北京的工作室接受了《瞭望東方周刊》專訪。
　　整個電影都在同情這個女人
　　張雨綺(劇中扮演田小娥)戲份怎么那么多?有些先看過影片的觀眾質(zhì)疑。
　　“誰愿意看兩個老頭子(白嘉軒、鹿子霖)在那里說酸話。電影不可能像小說一樣做那么多鋪墊，要講故事。田小娥和幾個男人的關(guān)系，是從小說里延伸出來的、有色彩的故事。”王全安說。
　　當(dāng)初電影拍攝時，有人問王全安，“你同情田小娥嗎?”他回答：“那當(dāng)然了，還用問嗎——整個電影都在同情這個女人。”
　　田小娥是長工黑娃帶回來的舉人家的小老婆，她的出現(xiàn)，攪動了白鹿原上男人們的欲望。
　　“田小娥不該到白鹿原上。一個美女到了農(nóng)村，就變成了問題。就像一個人家里突然有了萬貫家產(chǎn)，遭人惦記。”王全安對本刊記者說。
　　劇中，白嘉軒一看到田小娥，就說“她不是黑娃能養(yǎng)得住的女人”。最后，田小娥果然遭殺身之禍。
　　拍田小娥在窯洞里被鹿三刺死那場戲之前，王全安徘徊在窯洞外，自言自語：“電影中的惡都在這個窯洞里面。”
　　然后他給鹿三的扮演者劉威說戲：鹿三敲開門，田小娥用棉襖蓋著赤裸的上身，她一起身，衣服就滑下來，鹿三看到她光著的后背，不由自主地要看，這個東西797698a3cf064d0a958990a43542535d亂性……鹿三想，她要活著，還得害人。繃了一會，刀一下子戳下去。
　　上面的這些都記錄在王全安拍攝的同名紀(jì)錄片《白鹿原》里。在這部紀(jì)錄片的鏡頭前，陳忠實(shí)回憶起當(dāng)年小說寫到這一章節(jié)的情景：
　　“鹿三進(jìn)到窯洞，從背后捅死了田小娥的那一瞬，田小娥回過頭來，叫了一聲‘大(爸)呀’，我寫到那個地方的時候，眼睛當(dāng)下就黑了，田小娥生命最后的一聲吶喊，還來不及怨天尤人，而是叫了一聲“大(爸)”，情感的內(nèi)涵無以表述，我的眼睛黑了，寫不下去了。等緩過氣來，在另外一片紙上，對田小娥的命運(yùn)，突然冒出來，寫下幾句話，‘生得痛苦，活得痛苦，死得痛苦’。”
　　“越成功的小說改編越困難，影像就要選擇更符合日常生活邏輯的方面，表達(dá)情感，講故事。比如小說中原來有一些靈異的東西，在電影里如果做不好，可能變得很幼稚，就干脆刪掉。再比如，小說中的朱先生，是個道德上接近完美的人物，是很理想化的形象，但還原成白鹿原現(xiàn)實(shí)中的人物，在這些農(nóng)民中出現(xiàn)一個賢達(dá)，不容易讓人信服，很難塑造。”王全安對本刊記者說。
　　因此，電影在原小說繁雜的人物關(guān)系中挑出的核心，是發(fā)生在白鹿原上的白、鹿兩家的兩代人——白嘉軒和鹿子霖，及下一代白孝文、黑娃、鹿兆鵬、田小娥——之間的故事。
　　“小說中人物線索不是很連貫，黑娃前面有后面就沒有了；白孝文前面很少，后面又出來了。用田小娥能把幾個人物串起來。”王全安說。
　　繞開陳忠實(shí)
　　王全安坦言與《白鹿原》原作者陳忠實(shí)接觸不多，甚至“很小心翼翼地繞著他走”，因?yàn)殛愔覍?shí)“太強(qiáng)大，跟他接觸交流，容易被他傳染，被他壓垮，很難有自身建立的空間。在大樹下面，自己就長不大”。
　　王全安希望自己的電影有獨(dú)立性。
　　2004年，當(dāng)《白鹿原》制片方找到王全安的時候，王全安的第一反應(yīng)是：這是一個盛名之下的小說，我能拍成什么樣?
　　王全安之前拍的電影都是“自己生出來的感受”，他拍電影的動力是把自己的感受和困惑通過影像表達(dá)出來。而把小說改編成電影，對他來說，跟現(xiàn)實(shí)“隔著一層”。于是，他接下這部電影后，首先做的一件事就是，拿著小說到白鹿原上轉(zhuǎn)悠，去建立自己的感受。
　　轉(zhuǎn)了一圈，出生在延安的王全安驚嘆：“這書寫得真牛!沒有人比他把這里的農(nóng)民寫得更精準(zhǔn)。”
　　之后，王全安問陳忠實(shí)：“這小說就是寫我們沒有皇帝之后，一直找不到北，很惶惑?”陳忠實(shí)說：“對!”
　　“以白嘉軒和鹿子霖為代表的白鹿原上的人，在遭遇清政府被推翻的外部變化的沖擊之后，采取了不同的反應(yīng)。有人保守，有人投機(jī)求變，人的欲望也得到了充分的張揚(yáng)。當(dāng)欲望沒有節(jié)制的時候，就亂了，就像城里沒有紅綠燈一樣，以前的交通管理辦法沒有了。這里面沒有誰對誰錯的問題，電影就是呈現(xiàn)這樣的一個狀態(tài)，而不做評判。”王全安這樣闡釋他電影的視角。
　　“《白鹿原》的現(xiàn)實(shí)意義，就是人們在精神上、價(jià)值觀上，被西方擊垮以后，沒有找到真正的方向，從要用政治、用精神來解決一切，到后來用物質(zhì)來解決一切，這個搖擺本身就很破碎。”王全安說。
　　電影拍完，王全安第一個就讓人帶給陳忠實(shí)看。陳忠實(shí)看完之后說，導(dǎo)演知道小說想說什么。電影有獨(dú)立的意境，也有讓他驚喜的地方。
　　這讓王全安很欣慰。“至少沒出現(xiàn)原作者不能接受，感覺面目全非的狀況。”
　　其實(shí)，王全安開始覺得這樣的小說應(yīng)該找張藝謀拍。有次在北京機(jī)場，王全安遇到了張藝謀，說起此事。
　　“他(張藝謀)說《白鹿原》改編成敗事關(guān)重大，不敢怠慢。他拍《白鹿原》冒險(xiǎn)成分多一些，應(yīng)該由更年輕的人來做，如果再早一些年，他也真敢上。但他的《白鹿原》跟我的應(yīng)該是截然不同的，真是兩個時代的人，對世界的看法已經(jīng)拉開了距離。”王全安告訴本刊記者。
　　土地是最重要的角色
　　《白鹿原》的海報(bào)背景是綿延的麥浪，影片中的很多故事也發(fā)生在麥田之中。
　　王全安從電影開拍就一直在找麥田，劇組曾經(jīng)租了300畝地，種麥子，希望在夏秋之際能成熟。但當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民說，不知道過了季節(jié)的麥子是不是能長出麥穗。因?yàn)榘巡粶?zhǔn)，劇組又到別處找，最后在海拉爾找到了連綿近萬畝的麥田。
　　“這個作品在我看來，它講的是土地，那片土地上的農(nóng)民和他們發(fā)生的事情。土地在電影中雖然不是活的，卻是最重要的演員，它營造了電影中的時空。它是在場的、沒有說話的演員，它把發(fā)生的所有事情都看在眼里。陜西這塊土地，經(jīng)歷過13個朝代，見過世面，比這(電影中的各種動亂和斗爭)更熱鬧的還有，又怎么樣?”
　　“征東一場總是空，難舍大國長安城。自古長安地，周秦漢代興，山川花似錦，八水繞城流。”影片中，腔調(diào)獨(dú)特的這段陜西老腔很富感染力。
　　“20年前，大家喜歡吃海鮮、粵菜、西餐，覺得很體面，很新鮮。但是現(xiàn)在人們回過頭來，愿意承認(rèn)其實(shí)自己就喜歡吃面條。文化也一樣。”陜西出生的王全安